WEB EXCLUSIVE - разширено интервю
Икономистът от Чикагския университет Дейвид Гейлсън наскоро проведе количествено проучване на художественото величие. Откритията му се появяват в старите му господари и младите гении: Двата жизнени цикъла на художественото творчество .
Кои са двата жизнени цикъла?
Има два много различни типа художници, които наричам Старите майстори, които работят чрез опит и грешки и са склонни да се подобряват с възрастта, и концептуални хора, или Млади гении, които по принцип вършат най-добрата работа в началото на кариерата си.
Как измерихте креативността?
За художниците разгледах аукционните цени на техните произведения и учебниците по история на изкуството и музейните ретроспективи. Почти във всички случаи най-голям брой картини на художник, включени в учебници и ретроспективи, са рисувани на същата възраст, че неговите произведения са довели до най-високи цени на търг. За Сезан аукционните цени са най-високи за произведения, направени през последната година от живота му, когато той е на 67. За Пикасо най-високите цени са били за произведения, които той е направил на 26 години. Възрастта, на която най-вероятно е да се появят картините на Сезан учебниците бяха, когато той беше на 67. За Пикасо беше на 26 години. В най-новите ретроспективи на двамата художници най-добрата година на Сезан беше 67-годишна възраст. Пикасо беше на 26. Направих този анализ на няколкостотин художници.
Кой отговаря на профила на Old Masters?
Сезан, разбира се, но и Рембранд, чиято работа стана все по-голяма и по-голяма до самия край на живота му. Луиз Буржоа е стар господар.
А Младите гении?
Освен Пикасо, Рафаел и Вермер бяха млади гении. Най-важните художници, работещи днес - Синди Шерман и Деймиън Хърст - също са млади гении.
Как така?
В съвременното изкуство и критиците, и колекционерите признаха, че иновацията е ключът към ценността в изкуството. Все пак винаги ще има Сезаните по света, макар че може да не знаем кои са те, докато не са на 60-те или 70-те или 80-те.
Как ще ги разпознаем?
Ще ни кажат други изпълнители. Сезана стана важна, след като почина, защото Матис и Пикасо започнаха да използват работата му. Не са куратори, не са критици, не са публиката, не колекционери са тези, които намират страхотни артисти - това са други изпълнители.
Каква е разликата в това как мислят младите гении и старите майстори?
Концептуалните хора - Младите гении - подчертават новата идея и планират работата си много внимателно. Често казват, че екзекуцията е перфектна. В действителност в днешния свят някои от най-големите концептуални художници дори не изпълняват собствено произведение - те го правят от други хора. Но Старите Учители никога не са напълно сигурни какво точно искат, така че евентуално не биха могли някой друг да го направи. Сезан не можеше да каже на някого: „Иди и направи картина за мен“.
Стар учител ли си или млад гений?
Със сигурност не съм млад гений; дали ще стана стар учител, предстои да видим.
Значи има надежда за късни цъфтежи?
Да, но не искате да се състезавате с концептуални хора. Те прескачат от тема на тема. Много стари майстори изпитват натиск да се състезават с тях, като променят предметите, което е огромна грешка.
Като потенциален стар господар, очаквате ли, че следващото нещо, което правите, ще бъде още по-добро?
Не знам. Хората, които се справят по-добре и по-добре, са хора, които никога не са доволни. Сезан би казал: „Мисля, че съм постигнал нещо“, но после веднага би добавил: „Но това не е достатъчно“.
