Ако нечия представа за режисьор на документални филми предизвика прилежно отдалечен наблюдател, Рейчъл Грейди разбива формата. Грейди е нескрито страстен към работата си - въпреки твърдението си, че „единственото, което ме мотивира, е любопитството ми. Мога да бъда мързелива, да не съм конкурентоспособна, така че имам късмет, че имах това или щях да бъда на спор. "
Свързано съдържание
- Млади иноватори в изкуствата и науките
- Последната дума
35-годишната Грейди и нейният партньор за създаване на филми Хайди Юинг на 36 години основават продуцентската си компания, базирана в Ню Йорк, Локи Филмс, през 2001 г. Локи, обяснява Грейди, е норвежкият бог на пакостите, но също така е „игра на думите "нисък ключ", защото Хайди и аз сме толкова високо енергийни, интензивни хора. " Това е интензитет, който е платил дивиденти. Първият им документален филм „Момчетата на Барака“ (2005 г.) спечели награда NAACP Image за изключителен независим филм. Миналогодишният Исус Лагер беше номиниран за Оскар за най-добър документален филм.
В разгара на възобновяването на филмовите филми, работата на Локи се откроява със съпричастното и равномерно отношение към своите поданици; филмите постигат деликатен баланс в боравенето с материали, които са както социално осъзнати, така и потенциално нажежаващи.
Момчетата от Барака следват близо четири години в живота на група момчета от най-страшния от задънените улици на Балтимор: младежите се опитват да обърнат живота си, като се присъединят към програма, която изпраща учениците в интернат в Кения. Исус Лагер хроникира преживяванията на някои изключително набожни християнски деца, които посещават ежегодния летен лагер „Деца на огън“ в езерото Девилс, Северна Дакота. От тази гледна точка филмът разглежда нарастващото евангелско движение в Америка. „Не исках да се възприема като партизанин“, казва Грейди за Исус Лагер . "Аудиториите са трудни. Ако мислят, че са били използвани или манипулирани, казват какво да мислят или чувстват, ще се обърнат към вас."
Грейди казва, че е необходим определен вид мазохист, за да се правят документални филми - онзи, който, когато е възложен да запомня някаква поезия в седми клас, е избрал „стихотворение на четири страници на Една Сейнт Винсент Милай, докато всички останали са опитвали най-краткото, което са бих могъл да намеря. Аз съм просто пълна глупост за наказание, да не ми се плащат пари и да работя повече часове от която и да е работа, за която съм чувал? "
Усилията обикновено започват с опит да се убедят субектите да бъдат заснети, дори и да не са склонни да го правят. "Трябва да бъдете подковани. Има определени хора, които бъгам седмично; това е в моя календар", казва тя. "Не искаш да се превърнеш, но ако не го направиш, това не се случва. И ти трябва дебела кожа за отхвърляне. Трябва да мислиш, че всъщност не е отхвърляне, просто" не за сега. "" Работата се засилва само след като започне стрелбата. "Често сте на място 24 часа на ден", казва Грейди. "За всеки час, който снимате, пет часа преминаваше в това да се случи. И след като го заснемете, гледате този час 20 пъти."
Грейди избира да инвестира времето, защото, казва тя, „документалните филми могат да направят промяна, могат да променят хората, които са в тях и, ако имаме късмет, могат да променят хората, които ги гледат. Вярвам в хората; вкореняване за нас. " Надеждата й, според нея, е да предаде собственото „интензивно и емоционално пътуване… на публиката, да предизвика нещо в сърцето и главата си, за да се промени малко“.
Грейди, израснала във Вашингтон, окръг Колумбия, смята, че е имала идеално възпитание за работата си. „Майка ми беше частен следовател, а баща ми пишеше шпионски трилъри, включително шест дни кондор “, казва тя. "Определено бях повдигнат под въпрос авторитета, което беше проблематично, когато бях дете."
Първият документален филм, който Грейди видя на 12-годишна възраст, беше Street Street на Мартин Бел, поглед към бездомни деца в Сиатъл. „Беше като гръмоотвод, станах напълно обсебен от този филм, накарах майка ми да ме върне обратно“, спомня си тя. "Тотално ме накара да обичам документални филми; винаги търсех толкова добър филм."
Като студент в Нюйоркския университет в началото на 90-те години Грейди смята кариера в журналистиката, но „нещо липсваше, това не го направи за мен“, казва тя. През 1996 г. тя успява да намери работа като асоцииран продуцент с режисьора на документални филми Джонатан Стек, съдиректор на носителя на наградата на голямото жури в Сънданс „ Фермата: Ангола, САЩ . „Той пое огромен риск с мен“, казва тя. "Имах инстинкти, имах ентусиазъм, но не знаех нищо."
Стак наел и Юинг. Пет години по-късно Грейди и Юинг тръгнаха да стартират Локи. „Честно казано, в документалните филми създавате нещо от етера, което не е съществувало преди“, казва Грейди. "Преди вас не е имало нито един проект, нито филм, никой нямаше да го създаде или да ви го даде. Това е мистериозно нещо, което сте излели от въздуха."
Кенет Туран е филмов критик за " Лос Анджелис Таймс". Последната му книга е Now in Theatres Everywhere: Празник на определен вид блокбастър.
