Наскоро китаристът Еди Ван Хален дари китарата си „Франк 2“ на Националния музей на американската история. Смитсониан си кореспондира с него по имейл относно решението си да се откаже от своята заветна китара.
Свързано съдържание
- Дългото (и по-силно) електрическото китара, странно пътуване
- Родни корени на поп класациите
- Легенда на блуса Джон Кефас върху неговата музика
"Изригването" се счита за един от най-големите - ако не и най-великите соли на китара досега. Кое е най-доброто китарно соло, което някога сте чували в изпълнение на друг музикант?
Има толкова много, че е трудно да го определим до един.
През годините сте сътрудничили на проекти с редица музиканти, включително Брайън Мей, Гизер Бътлър и Томас Долби. Изпълняват ли се всякакви колаборации като ваши любими?
„Beat It“ на Майкъл Джексън е открояван за мен. Куинси Джоунс ме повика и ме помоли да играя. Когато стигнах там, ми отне 15 минути, за да пренаредя песента и изсвирих 2 сола и им казах, че могат да изберат този, който най-много им хареса. Тогава Майкъл влезе и каза уау! Много харесвам онези високи бързи неща, които правиш. Беше много забавно да се направи. Лудо е, че нещо може да отнеме толкова кратко време и може да прерасне в нещо отвъд всичко, което някога бихте могли да си представите.
Патентовахте „опора за музикални инструменти“. Какво е това?
Този патент излезе от техника, която използвах при свиренето на китарния длан: лежаше го плоско, като използвах двете си ръце едновременно. За целта ми трябваше таблото да е обърнато нагоре като клавиатурата на пиано. Устройството, което патентовах, ми позволи да го направя. Той също така е много удобен за играчите от обиколка от стомана.
Дарихте Франкенщайн 2 на Smithsonian, но ни разкажете за оригиналния Frankenstein.
Оригиналният Франкенщайн беше резултат от това, че се занимавах и експериментирах с различни елементи на електрически китари, които харесвах. Работата беше там, че някои китари имаха елементи, които ми харесваха, но в същото време имаха определени елементи, които не ме интересуваха нито едното, нито другото. Ако можех да комбинирам тези елементи в една китара, тогава бих могъл да имам инструмент, който да ми позволи да създавам и свиря това, което чух в главата си, без никакви ограничения.
Казвате, че мразете „купени от магазина, извън релсите“ китари, защото те не биха направили това, което сте искали от тях. Какво искахте от китарата си?
Исках електрониката (humbucking pickaps) на китара на един производител, докато предпочитах тялото, шията и опашката на друга китара производители.
И как постигнахте това?
Комбинирах четирите елемента във Франкенщайн, което доведе до една китара, която направи това, което исках да прави, повече от всичко, което някога съм свирил. В допълнение, създадох инструмент, който не беше предлаган като китара „извън стената“ от нито един производител по това време.
Какво стана с Франкенщайн 1?
Оттеглих го от редовна употреба. Отне толкова много злоупотреби от безкрайни турнета и записи; Исках да му отдам малко уважение и да го оставя да оцелее и да не го оставя да бъде унищожен напълно. В същото време стана нещо толкова добре познато отвъд най-смелите ми мечти, че стойността му го направи цел за кражба и аз исках да го защитя. Все още го играя от време на време. За мен е безценно.
Какво си помислихте за Франкенщайн 2, първия път, когато го играете?
Бях взривен. Направихме тест със завързани очи и ми отне известно време да разбера кой е оригиналът и кой е Франк 2. Естетичната точност беше изумителна.
И как Реплика Франк 2 се сравни с оригинала?
От гледна точка на възпроизвеждане Франк 2 всъщност беше по-лесен за игра и се бори с мен по-малко от оригинала. Frank 1 беше нещо, което изградих около 1975 г., така че отрази моя опит в изграждането на китари по това време.
Как бихте могли да се разделите с него?
Какъв по-добър дом за него от Смитсоновата институция, където той може да бъде показан през останалото време, за да могат другите да го оценят. Това е най-високата чест, която бих могъл да си представя за нещо толкова мило за мен.
