През 50-те години на миналия век Уанда Джексън беше една от първите жени, записали рокендрол. Сега на 70 години, Джексън е обект на нов документален филм на Смитсониън Канал - „Сладката дама с неприятен глас“, в който тя е хвалена от Елвис Костело и Брус Спрингстийн. Тя говори с списанието Кенет Р. Флетчър.
Свързано съдържание
- В и А: Кристо и Жан-Клод
- Жената зад мис Прасе
Как успяхте да започнете да пеете рокендрол?
Когато бях в гимназията в Оклахома Сити, спечелих конкурс и получих малко свое радио предаване. Един ден след шоуто Ханк Томпсън [автор на песни, който продаде повече от 60 милиона записи] се обади и ме попита дали бих искал да пея с неговата група в събота вечер. Подписах с Capitol Records, когато бях на 18. След като имах няколко попадения под колана си, бях готов да започна турнета. Баща ми действаше като мениджър, шофьор и каперон. Майка ми направи дрехи. Първият човек, с когото работих, се оказа Елвис Пресли.
Преди да е бил известен?
Да, но той ставаше все по-популярен всяка седмица. Видях момичетата да крещят и да се гърчат. Нашата музика, която тогава беше наречена rockabilly, всъщност беше първата рок-н-рол. Бил Хейли беше първи, за да даде кредит там, където се дължи кредит, но когато Елвис дойде заедно, той го направи феноменален. Не всеки музикант е бил успешен с тези песни; Аз бях, защото роптях и ревах и се тъпчех през тях. И аз бях единственото момиче, което го правеше.
Наистина имахте стил, вдъхновен от Елвис по някакъв начин, но с много свой собствен глас.
Определено. Но намирането на моя глас еволюира. [Елвис] ме насърчи да опитам този нов вид музика. Той казва: „Винаги сме насочвали нашата музика, особено записи, към възрастната публика, защото те са тези, които купуват плочите“. Но Елвис промени това. Изведнъж записите купуват младите хора, предимно момичета. Когато се замислих за това и се обърнах към Капитолия с идеята, продуцентът ми каза: „Нека да опитаме“.
Имали ли са проблеми хората да приемат жена, която пее това? Малко прекалено там?
Те не искаха да приемат Елвис и Карл Пъркинс, Джери Лий Луис и онези, но те нямаха голям избор, защото това искаха хората да чуят. Но те нямаше да приемат тийнейджърка, да се обличат така, както се обличах и да пеят тази дива дяволска музика, както я наричаха. Изглежда съвсем невинно, нали?
Имаше ли противоречия за това, което пеехте?
Сигурен съм, че е имало, но всъщност не съм чувал за това. Промених стила си на обличане по времето, когато започнах да работя с Елвис. Не обичах да нося традиционните дрехи на селско момиче певица; каубойските ботуши и пълната пола с кожена ресни и шапка. Не мога да понасям това. Аз съм кратък и не изглеждаше добре и не се чувствах добре. Така майка ми и аз си сложихме главите и започнах да нося високи токчета и права пола, в която изглеждах по-добре и показах малко по-добре активите си. Не мина много време, докато всички момичета ме копираха и се обличаха по-скоро като дама, отколкото като каубой. За известно време Capitol, аз и моят продуцент трябваше да сложим кънтри песен от едната страна на сингъла и рок песен от другата. Първият ми албум беше изцяло кънтри, но включих песента „Нека имаме парти“. Две години по-късно диск жокей започна да го играе в шоуто си и получи толкова много отговор, че той се обади на моя продуцент и каза: „Мисля, че ще ти липсва лодката, ако не извадиш това от албума“. Така направи Капитолий, което само по себе си е нещо необичайно.
Последният ви запис е почит на Елвис. Можете ли да ми кажете за това какъв беше той и влиянието му върху вас? Защо изложихте трибют албум 50 години след като за първи път го срещнахте?
Отне ми достатъчно дълго, нали? Малко ме беше страх да опитам музиката му, това е все едно тъпчеш на свещена земя. На първо място много го харесахме. Когато казвам, че имам предвид баща ми и аз. Не мина много време, както и всички останали момичета в страната, аз го потиснах. Просто мислех, че той е най-великият и много ме харесва. Ние се мотаехме заедно, когато бяхме на турне и ходехме на кино и утрини. Бяхме навън след представленията почти всяка вечер. Запознахме се и той ме помоли да бъда негово момиче и ми даде пръстена си да нося, което направих. Не можахме да направим традиционните запознанства, защото аз живеех в Оклахома, а той живееше в Тенеси. Когато не работехме, той просто ми се обади. Поради влиянието му върху моето пеене, просто почувствах, че му дължа и това беше моментът да го направя.
Така че вие отидохте в госпелска музика за интермедия. Защо се обърнахте към това и защо решихте да се върнете, различно от популярното търсене?
През 1971 г. съпругът ми станах християнин. Това така ни промени. Насочихме се по доста скалист път. Основното, което Бог прави за вас, когато наистина го разпродавате и искате да живеете за него, е той да определя правилно вашите приоритети. Но тогава исканията за нас започнаха да намаляват. Исках да пея другата музика. Затова съпругът ми и аз решихме, че сега е време. Обикновено, според мен, Господ просто иска да цъфтиш, където и да си засаден.
Любопитно ми беше и дали имате любими нови певци. Какво мислите за съвременната музика?
Не слушам радио. Пускам собствени CD от колекцията си. Имам Таня Тъкър, Гарт Брукс, Брукс и Дън, Реба Макинтиър, от новите хора. Разбира се, че все още слушам много за Ханк Томпсън, моя ментор, който почина миналата година. Винаги съм обичал всякакъв вид музика. Днешната музика, просто не мога да се свържа с нея. Просто не е музиката на моето поколение. Това не означава, че е лошо. Просто не е по моя вкус.
Когато започвахте беше специално време. Можете ли да опишете атмосферата, когато развивахте този нов вид музика?
Като 17-годишен не знаех, че наистина трябва да помня всичко това. Просто бях един вид в нов свят всеки ден. Те бяха мои приятели и мои приятели и винаги се въртеше куп смях. В първите дни баща ми беше с мен. Той беше голям хлапе и Елвис също. Джони Кеш беше истински срамежлив. Тогава другите бяха нормални. Имахме много приятели. Беше толкова забавно, че просто работех с тези 10-дневни или 14-дневни турнета, където работиш почти всяка вечер и караш караван стил. Понякога някой от членовете на групата се возеше с мен и татко. Но никога не ми беше позволено да се мотая зад кулисите само с момчетата. Баща ми ме държеше на къса каишка.
В документалния филм Брус Спрингстийн и Елвис Костело и други музиканти ви отдават почит.
Не е твърде изтъркан, нали? Филмът не само показва живота ми, но осигурява целия обхват на рокабил, ерата на рок-н-рол през 50-те години. Жалбата ми е заглавието „Сладката дама с неприятен глас“. Не съм сигурен, че е точно така, защото изобщо не съм сигурен, че съм сладка дама.
