Няколко скорошни статии стигнаха до същото смущаващо заключение: филмът като медиум е обречен. Първо се появи доклад, че от 2012 г. Twentieth Century Fox International няма да изпраща 35-милиметрови отпечатъци до Хонконг и Макао. Предлагат се само съвместими с DCI цифрови формати. След това излезе отрезвяващата статия на Дебра Кауфман за Creative Cow: Film Fading to Black, подробна информация за това как компании като ARRI, Panavision и Aaton вече не произвеждат филмови камери. (Девин Колдейвей добави собствено участие в работата на Кауфман за TechCrunch.) Няколко източника съобщават за финансовите затруднения, пред които е изправен Кодак, едно от най-споменатите имена във филма (опитайте с „Дали Кодак е в затруднение?“ За някаква перспектива в родния град.)
Джулия Маркезе от кино „Нов Бевърли“ в Лос Анджелис стигна толкова далеч, че започна петиция, Борба за 35 мм, заявявайки, че „Основните филмови студия са решили, че в крайна сметка искат да спрат да наемат всички архивни 35-милиметрови филмови отпечатъци, защото има такива останаха няколко къщи за съживяване и тъй като дигиталният е евтин, а цената за съхранение и доставка на печатни издания е висока “, добавяйки, „ Чувствам се много силно по този въпрос и не мога да стоя бездействащо и позволявам на цифровите проекции да унищожат изкуството, за което живея. ”(Към днешна дата тя е събрала над 5 700 подписа.)
Изобразителна история на Hiawatha преди реставрацията.
В по-метафоричен, отколкото практически смисъл, критикът на Ню Йорк Таймс AO Скот се заема с „Филмът е мъртъв“? Какво друго е ново ?, цитирайки обречени като Роджър Еберт („Видео командва полето“) и Антъни Лейн („Наслаждавайте се, докато трае“), преди да предположи, че филмът е „крехък и нетраен“ отчасти, защото се основава на носталгия.
Ако имате нужда от по-конкретно доказателство за това как господството на филма в културата е ерозирало, вземете данните за продажбите за Call of Duty: Modern Warfare 3 : 400 милиона долара на ден. Това е повече от това, че повечето филми с голям бюджет ще станат бруто за една година, ако изобщо стигнат до тази точка. Или прочетете филмовия журнал „Как да спечелим по-младите киномани?“, Който представя известна статистика за отваряне на вниманието: възрастовата група от 12 до 24 години, считана някога за гръб на филмовата публика, закупи само 32% от билетите за кино в Север Америка през 2010 г. Това намалява от 60% през 1974 г.
Внезапното сливане на репортажите от „Смъртта на киното“ е изненадващо, тъй като прогнозите за смъртта му са от десетилетия. Радиото е трябвало да убие филмите още през 20-те години на миналия век, тогава телевизията е била подкрепена да го направи през 50-те години. В книгата си „Виртуалният живот на филма 2007 “ Д.Н. Родоуик твърди, че „Тъй като почти (или, наистина, практически) всеки аспект на създаването и гледането на филми е заменен от цифрови технологии, дори понятието„ гледане на филм “бързо се превръща анахронизъм. “Но самите„ нови медии “са базирани на киното, „ зрялата аудиовизуална култура на ХХ век. “Така че това, което знаем като кино, ще продължи да съществува, дори ако филмът бъде заменен като медиум.
Живописната история на Hiawatha запазва своите изображения повече от сто години, въпреки значителните щети. С любезното съдействие Джулия Никол.
По ирония на съдбата се оказва, че филмът е отличен архивен материал, далеч по-стабилен и надежден от всяка съществуваща дигитална архивна платформа. (Снимките, придружаващи тази статия, показват „Живописна история на Hiawatha“, заснет през 1902–03 и възстановена през 2009 г. от Джулия Никол за Colorlab. Дори в влошената си форма, преди възстановяване, филмът е запазил образите си.) Съхранен правилно, филмът може за последните десетилетия, нещо, което не може да се каже за дискети или Iomega Zip дискове. Двуинчова видеокасета с макара и барабан, използвана за стандарт за излъчване на телевизията. Все още съществуват само няколко машини за възпроизвеждане. По този въпрос, кога за последно сте гледали 3/4-инчова видеокасета?
Филмът има тактилна красота, която липсва цифровата. Предполагам, че е подобен контраст между печатни снимки и цифрови, между писане с писалка или на компютър. Малко биха предали скоростта и удобството на новите технологии. Много по-лесно е да изложите статия с InDesign, отколкото физически да изрежете и залепите галери върху фиктивни страници, точно както е по-лесно да редактирате с Final Cut Pro, отколкото с моливни моливи и блокове за синхронизиране на бандата. Но ми липсва физическият контакт, който старите методи налагат, сплетените ленти и макари, лентите с ленти, пълни с ленти от филм.
По-рано тази седмица Александър Пейн, режисьорът на „Потомците“, ми говори за филма срещу дигиталното разделение. „Посещавам много фестивали“, каза той. „Когато виждам филми, прожектирани цифрово, и след това ги виждам на филм, те изглеждат по-добре на филм. Филмът има по-топло усещане. Трептенето е по-добро от сиянието. “
Пейн призна за нахлуванията на цифрови. „В проекта на американските театри с около 50-50 съотношение филм към цифрово, Норвегия е около 90% цифрова, Исландия мисля, че е 99% или стига до там“, каза той. Режисьорът също така призна, че гледането на филм може да бъде мрачно изживяване, „ако прожекционният филм е насочил крушката надолу, за да спести пари или не знае как да направи филма.
„Но мисля, че губим нещо. Спомням си интервю, което Жан Реноар даде за средновековни гоблени, където каза нещо, че колкото повече кодифицирана и стандартизирана медия става, толкова по-близо до смъртта. ”Дигиталните процеси„ се опитват да приближат представянето на реалността на медията ” Вижте колко е истинско ", казват те."
Пейн току-що присъства на екранизацията на възстановената версия на „Животът и смъртта на полковник Блимп“, наричайки го „трансформационно“ представяне на живота. „Защо не можем да го имаме?“, Попита той. „Трябваше да се боря със зъби и нокти, за да направя следващия си филм в черно и бяло. Интересното е, че трябва да снимам в цифров, за да му придам филмов вид. Аз ще прожектирам черно-бели филми като Ордет, не само за кинематографа, но и за целия екип. Ще кажа: „Искам един изстрел, просто ми дайте един кадър, който изглежда така“.
Поне на едно ниво, Пейн не вярва, че филмът все още умира. „Кажете, че сте тийнейджър и искате да сте сами на среща“, каза той. "Къде другаде ще отидете в петък вечер?"
