Едуард Форбс, внук на Ралф Уолдо Емерсън - който имаше поразителна прилика с философа-поет, докато остарее - започва да събира цветни пигменти в началото на 20 век.
Свързано съдържание
- Нова изложба разгръща "странните" истории зад вековни пигменти
Всичко започна, когато той беше подслушван да управлява Музея на изкуствата Фог през 1909 г. (това беше решение, в което Бюлетинът на музея в Бостън по-късно заяви, че отразява „забележително предсказание от нечия страна“, виждайки, че Forbes все още е бил на 20-те си години по това време).
Младият историк на изкуството си постави за цел да превърне второстепенния музей в това, което сега е бижуто на музеите на изкуствата в Харвард. Но когато започнал да се сдобива с произведения за старата колекция на музея, той разбрал, че има нужда от начин да избегне заблуда от многото фалшификати или композитни произведения, които европейските купувачи искат да продадат на американци.
И така, докато историята продължава, той погледна към пигменти.
Rokusho A-0 No. 3 (Паскале Георгиев за Atelier Éditions) От запушалка на драконовата кръв (изсушени гранатови капки, отвеждани от ранени фисури в кора) до тирийско лилаво (за което са необходими около 10 000 мекотели, за да се получи грам от нещата), пигментите са частици от оцветен материал, използван за направата на боя, наред с други неща и, което е важно за Forbes, техните уникални композиции и истории могат да бъдат използвани за автентични произведения на изкуството.
Сега нова книга на Atelier Éditions, „Атлас на редките и познати цветове“, хвърля светлина върху историята на историята на неговото наследство - колекцията от пигменти Forbes. Днес, докато над 2500 проби се съхраняват внимателно зад стъкло в лабораторията на Fogg, посетителите могат да видят цветните бутилки, подредени във форма на дъга, в шкафовете за куриози на четвъртия етаж на музея.
Книгата, подходящо организирана в раздели по цвят, подчертава историите на различни пигменти в колекцията.
Малахит (полиран) (Паскале Георгиев за Atelier Éditions) Всеки флакон има своя история.
Кармин, яркочервен цвят, се създава чрез смачкване на арменски и полски кохинеални насекоми, видове, които сега са застрашени. Неофициалният червен цвят на холандския Златен век, книгата пише, че тя е била „напълно остаряла“ от експлозията на синтетичните пигменти от Индустриалната революция.
Обратно, зеленият цвят на Schele или Schloss Green функционира като пример за опасностите от подобни скокове в технологиите. Синтетичният медно-арсенов пигмент, изобретен през 1775 г. от химика Карл Вилхелм Шееле, папира интериора на най-стилния викториански дом от 19 век, докато бавно отравя жителите му. Наполеон Бонапарт може да е бил сред жертвите му. Жълтеникаво-зеленият тапет, който пусна арсен във въздуха, когато стана влажен, украси стените на резиденцията му в изгнание на Света Елена.
Правилният пигмент може да трансформира произведение. Смята се, че Йоханес Вермер е използвал не повече от 15 различни пигмента през цялата си кариера. Книгата нарича един от тези пигменти, ултрамарин, „по-красив и по-скъп от самото злато.“ По-специално, той дава живот на синия тюрбан, представен в „Момиче с перлена обица“. Работата, която в момента се изучава от експерти от музея на изкуствата Мауритхуис в Нидерландия разчитат на цветовата история на палитрата на Вермер, за да създаде загадъчната визия на младото момиче и, както пише в книгата, нейният „неподправен ултрамарин прави нейния каскаден тюрбан близо до светене.“
Изумрудено зелено, меден ацето-арсенит (Паскале Георгиев за Atelier Éditions) По време на мандата на Forbes във Fogg, колекцията от пигменти Forbes нарасна до повече от 2000 образци, превърнали се в произведение на изкуството. Той също така се превръща във важен образователен инструмент; химикът Ръдърфорд Джон Гетенс, заедно с тогавашния студент Джордж Стаут, го използваха като ресурс, за да научи младите историци на изкуството как да изследват и удостоверяват изкуството и в процеса спомогна за трансформирането на областта на съхранението на изкуството в Съединените щати.
Скоро след като Форбс се пенсионира като директор на музея през 1944 г., обаче, съкращаването на финансирането доведе до пренебрегване на колекцията, която се актуализира само на частично до аутите. Тогава отделът за изследвания и реставрация на Фогг (който се превърна в Центъра за консервация и технически изследвания на Щраус) получи задача да анализира три от 32 картини, за които се предполага, че са били от Джаксън Поллок. Изследователите успяха да оспорят автентичността на произведенията, като докажат пигменти, използвани в картините, като светлобъркия пирол червен, PR 254, дори не беше открит чак след смъртта на Поллок през 1956 г.
С проекта възникна подновен интерес към колекцията на пигменти на Forbes, а след приключването на проекта през 2007 г., кураторите получиха нов бюджет за попълване на колекцията и разширяването му.
Обновената колекция на Forbes сега разказва истории на цветове, стари като дървени въглища, използвани в пещерното изкуство, и нови като спорния кадифе, като Vantablack. Изключителни артистични права на „черното черно“ в света, които Surrey Nanosystems създаде през 2006 г., бяха предоставени на студиото на британския художник Аниш Капур. По подходящ начин, колекцията е придобила и отговора на художника Стюарт Семпъл за цвета. Пигментът на Semple, който той с език на бузите си нарича „най-розовото в света“, обратно, може да бъде закупен от всеки художник с изключение на Kapoor.
Самият музей на Фог наскоро претърпя собствен ремонт на стойност 350 милиона долара, като отново се отвори за публиката през 2014 г. С реновирането се появи ново пространство за центъра на Строс в музея, което включваше големи стъклени прозорци, които да покажат колекцията пигменти на Forbes, давайки на любопитни посетители Изглед от пода до тавана, за да надникнете отново в пигментите, отговорни за историята на оцветяването.
