Всеки, който някога е слушал групата на „Самотните сърца на сержант Пепър “ на „Бийтълс“ - и това е няколкостотин милиона души при последната оценка - ще познае въртящата се мелодия и апетитно безсмислени текстове на „Да бъдеш в полза на господин Кайт“, един от най-необичайните песни в тази най-еклектична албума.
В полза на г-н Кайт
Тази вечер ще има шоу на батут
Хендерсъните всички ще са там
Късният панаир на Пабло Фанк - каква сцена
Над мъже и коне, обръчи и жартиери
И накрая през свиня на истински огън!
По този начин господин К. ще предизвика света!
Но кои са тези хора, тези конници и акробати и „мрачни стругари“ на отминала епоха? Тези, които знаят малко за историята на цирка в средата на викторианския разцвет - преди идването на музикалните зали и киното откраднаха публиката му, в момент, когато пътуващо шоу можеше да се организира в среден град и да играе за два или три месеца, без да изчерпва търсенето - ще признае, че Джон Ленън има правилния си речник, когато пише тези текстове. "Жартерите" са транспаранти, опънати между стълбовете в горната част, държани от двама мъже; „батутът“, в онези дни, беше просто трамплин, а „сомерсет“, който г-н Хендерсън се задължава да „хвърли върху твърда земя“, са салта.
Докато истинските Beatlemaniacs ще знаят, че господин Кайт и неговите спътници са били истински изпълнители в истинска трупа, но малцина ще разберат, че са били сътрудници на това, което вероятно е било най-успешното и почти сигурно най-любимото, „честно“ да обиколи Великобритания в средата на викторианския период. И почти никой няма да разбере, че Пабло Фанке - човекът, който притежаваше цирка - беше повече от просто изключителен шоумен и може би най-добрите конници на своето време. Той също беше чернокож, който си проправя път в почти еднообразно бяло общество и го прави толкова успешно, че играе в предимно къщи с капацитет през най-добрата част от 30 години.
Афишът за полза от 1843 г. рекламира спектакъл в Рочдейл от цирка на Пабло Фанке. Именно този законопроект Джон Ленън откри в антикварен магазин в Кент и използва като вдъхновение за песента си „Да бъдеш в полза на господин Кайт“.
Песента, която придаде посмъртна слава на Фанке, води началото си в промоционален филм, заснет за „Ягода от поле завинаги” - друга лента на Ленън - в Севенокс в Кент през януари 1967 г. По време на почивка в снимките, Бийтъл се скита в близкия антикварен магазин, където вниманието му беше привлечено от нагла викториански афиш, рекламиращ изпълнение на Circus Royal на Pablo Fanque в северния фабричен град Рочдейл през февруари 1843 г. Един по един, в разкошния проликс стил на онова време, плакатът премина през чудесата, които ще бъдат на показ, сред които „Mr. Хендерсън, знаменитият хвърлящ сомърсет, тенис танцьор, сводест, ездач и др. "И Зантус, " добре известен, че е един от най-добрите Broke Horses в света !!! "- да не говорим за самия г-н Kite, на снимката балансиращ върху неговия върви на върха на стълб, докато свири на тромпет.
Нещо от плаката улови фантазията на Ленън; знаейки сухото му чувство за хумор, вероятно беше бездиханното твърдение на законопроекта, че това шоу предаване ще бъде „положително снощи, но три!” от ангажимента на цирка в града. Както и да е, той го купи, взе го вкъщи и (музикознавецът Ian MacDonald отбелязва) го окачи в своята музикална стая, където „свирейки на пианото си, пееше фрази от него, докато не излезе песен.“ Резултатът беше песен за разлика от всеки друг в канонът на "Бийтълс" - макар че е справедливо да се каже, че готовата статия дължи също толкова много на продуцента на групата Джордж Мартин, който отговори героично на искането на Ленън за производство на "панаирни площадки", където човек може да помирише дървени стърготини. "(добавя Макдоналд, криво: "Въпреки че не е в най-тесен смисъл музикална спецификация, по стандартите на Ленън беше ясна и разумна молба. Веднъж помоли Мартин да направи една от песните му да звучи като оранжево.") Екипът на продукцията на Abbey Road използва хармонични и трептящи касети на винтидж викториански калиопи, за да създадат известното калейдоскопско измиване на звука на песента.
Това, което милионите, които слушаха парчето, никога не знаеха, е, че плакатът на Ленън улови Пабло Фанк почти точно по средата на 50-годишната кариера, която донесе със себе си забележителни върхове и удивителни ниски нива, всички те направиха малко по-изключителен от безперспективните обстоятелства на неговото раждане. Енорийските записи показват, че Фанки е роден Уилям Дарби през 1796 г. и е израснал в английското пристанище на източното крайбрежие на Норич, син на черен баща и бяла майка. Нищо сигурно не се знае за Дарби старши; предполага се, че той е роден в Африка и е дошъл в Норич като домакински служител, дори че може да е бил освободен роб, но това е само спекулация. И докато повечето източници предполагат, че той и съпругата му са починали много след раждането на сина им, поне в една вестническа сметка бащата се появява в Лондон със сина още в средата на 1830-те. Нито знаем точно как „Младият Дарби“ (както той беше известен през първите 15 или 20 години от своята циркова кариера) е станал ученик на Уилям Бати, собственик на малък пътуващ цирк, около 1810 г., или защо е избрал „Pablo Fanque“ като негово сценично име.
Андрю Дъкроу вози с пет ръце по време на изпълнение на „Мазепа“, сложно поставен спектакъл, откровен на базата на живота на казашкия вожд, който помогна да се набере името му.
Това, което можем да кажем, е, че Fanque се оказа блудник. Той набра многобройни акробатични умения (той беше таксуван в различни етапи от кариерата си като акробат и проходител на канати) и стана известен като най-добрият треньор на коне за своя ден. Последният талант е най-вероятно развит по време на заклинание с Андрю Дъкроу, едно от най-престижните имена в историята на цирка и човек, понякога считан за „най-големия изпълнител по конен спорт, който някога се е появявал пред публиката.“ До средата на 1830 г., Fanque беше отбелязан не само като дръзко акробатичен майстор на corde volante, но и като превъзходен конник, обявен в пресата като „най-високият джъмпер в Англия“.
Най-забележителният му подвиг според историка на цирка Джордж Спейт е скачал на кон над карета, „поставена по дължина с чифт коне в шахтите и през военен барабан едновременно“, а през 1840-те, илюстрираните „Лондон нюз“ съобщава, че „поради собствената си индустрия и талант, той се събра като фина родословна кон и пони, както всички в Англия“, поне един от които беше закупен от конюшните на кралица Виктория. Fanque беше в състояние да превърне коне, които „танцуваха“ по добре известни мелодии и беше казано, че „групата не трябва да се приспособява към действието на коня, както в предишните изпълнения от този вид“.
Джон Търнър, който е изследвал живота на Фанки по-задълбочено от всеки друг писател, казва, че е открил малко или никакво доказателство, че Фанк е търпял расова дискриминация по време на дългата си кариера. Съвременните вестници споменават неговия цвят рядко и между другото и мнозина отдаваха топла почит на благотворителната му дейност; Стандартът на Блекбърн пише, че в свят, който не се забелязва често за обикновена работа, „такъв е характерът на г-н Пабло Фанк за проницателност и уважение, че където и да е бил, той може отново да отиде; Да, получете подкрепата и подкрепата на мъдрите и добродетелните от всички класове на обществото. ”След смъртта на Фанке, капеланът на Гилдията на шоумена отбеляза:„ В голямото братство на конен свят няма цветова линия, защото, въпреки че Пабло беше от африкански добив, той бързо се отправи към върха на своята професия. Дружеството на Пръстена има само един тест, способност. "
Въпреки че всичко това може да е вярно - в спомените от късния викториански бизнес бизнес има много доказателства, че Fanque е бил много уважаван член на често пренебрегвана професия - расизмът е широко разпространен през XIX век. Уилям Уолет, един от големите клоуни от средно викторианската епоха, приятел на Фанки, който е работил с него на няколко пъти, припомня в спомените си, че при едно посещение в Оксфорд, „Пабло, много вещ риболовец, обикновено би се хванал като много риби като пет или шест от нас в полезрението му са събрани заедно - и това, добавя Уолет, "предложи любопитно устройство" на един раздразнен студент от Оксфорд:
Един от оксонийците, с повече любов към риболова, отколкото умение, смяташе, че в тена на Пабло трябва да има нещо завладяващо. Той реши да опита. Една сутрин, слизайки до реката с час-два по-рано от обикновено, бяхме изумени, когато открихме експерименталния философски риболов с изтъняло лице след най-одобрения стил на Кристи Мистрелс .
Акробатът и конникът Джон Хендерсън като собственик на собствен цирк през 1860-те, от съвременен цирков плакат.
Въпреки че Wallett не казва това, жестът беше изчислена обида и може също така да е от значение, че са били нужни години Fanque, за да се съберат, за да се заеме с бизнес за себе си. Той не е бил собственик на своя цирк до 1841 г., три десетилетия в кариерата си и когато най-накрая напусна Бати, беше само с два коня и пъстър асортимент от актове, всички предоставени от едно семейство: клоун, “Mr. Р. Хемингс и неговото куче Хектор ”, заедно с„ Учителят Х. Хемингс по канапа и господин Е. Хемингс „подвизи за балансиране“. "
Все пак проявата на Фанк и репутацията за доброто отношение към неговите постъпки му помогнаха да разшири трупа си. Вече видяхме, че към него в Рочдейл през 1843 г. се присъединява Уилям Кайт, акробатът и Джон Хендерсън, добре известен като ездач, проходител на тел и тумбест. До средата на века, историкът Брайън Люис отбелязва, Fanque's циркът се беше превърнал в приспособление в северната част на Англия, така че изглеждаше напълно естествено учениците от един мелничен град да отпразнуват празник с „обиколка на базар… освежаване и посещение на цирка на Пабло Фанк.“ Трупата нарасна, за да включи конюшня от 30 коня; клоуни; майстор на пръстени, господин Хълс; група и дори свой собствен „архитект“ - г-н Арнолд, който беше натоварен да издига дървените „амфитеатри“, в които обикновено са изпълнявали. Когато циркът се завъртя в град Болтън в Ланкашир през март 1846 г., самият Фанке обяви, че идва, като се разходи по главните улици дванадесет в ръка, грандиозен подвиг на коня, който донесе значителна публичност. Имаше много удължени сезони на места в цяла Англия, Шотландия и Ирландия. В един момент циркът беше базиран в собствена специално изградена аудитория в Манчестър, способна да побере аудитория от 3000 души.
Една от причините за успеха на Fanque, който остава незабелязан в историите на цирка, е неговото силно оценяване на значението на рекламата. Сред предимствата, на които циркът му се радваше от многобройните си съперници, беше, че се ползваше с услугите на Едуард Шелдън, пионер в изкуството на билпостирането, чието семейство щеше да изгради най-големия рекламен бизнес във Великобритания до 1900 г. Фанк изглежда изглежда е бил сред първият, разпознал гения на Шелдън, наемайки го, когато е едва на 17 години. Шелдън прекара следващите три години като авангарден човек на Пабло, рекламирайки предстоящото пристигане на цирка, докато се мести от град в град. Няколко други споменавания на Fanque също свидетелстват за неговия талант за самореклама. В Дъблин през 1851 г. (и може би не съвсем по невнимание) друг от неговите каскади предизвика виртуален бунт. Музикалният свят съобщи:
Играчите от Дъблин ... почти разрушиха театър заради шокиращо лоша гатанка. „Pablo Fanque, акробатът“, рекламира подаръка на пони и кола на пробудъра на най-добрата гатанка. Имаше 1 056 състезатели и наградата беше присъдена на госпожица Ема Стенли за главоблъсканица, толкова посредствена, че няма да се опитваме да я препишем; нито е достатъчно добър, нито достатъчно лош за забележка. Публиката, докосната с чувство за национална деградация, че от повече от хиляда ирландци, никой не може да направи по-добро остроумие, избухна в такива излишъци, че в сградата трябваше да се извърши полицейско тяло, за да се запази то от развалина.
Емили Джейн Уелс, тийнейджърската конница, се представи заедно с цирка на Fanque с.1860 г. в полза за баща си Джон. Тя беше „считана за най-завършената и грациозна“ от британските конници на цирка.
Съставът на изпълнителите в цирка на Fanque варираше безкрайно. В един момент Пабло пътува с Джем Мейс, знаменитият шампион по бокс с голи кокалчета, който пуска изложби на юмруци, докато към края на кариерата си наема „Майстор генерал Том Палец“ - игра на известната акушерка на Барнум - и Елизабет Силвестър, първата женска клоун. Той също така използва провокативната примамка на „Госпожица Емили Джейн Уелс“, чийто „приятен акт на коня“ е изпълнен дръзко в „Пълен костюм на цъфтежа !!“ В края на живота Fanque премина към изцяло семейно шоу, признавайки, че ще апелират към по-широк кръг клиенти. Привличането на по-средна класа аудитория позволи на Fanque да начисли тогава високата цена на шилинг за кутия и шест пенса за ямата.
През по-голямата част от тези години Fanque остава уважаван и уважаван, закрепване в северната турнирна верига, като същевременно постига национално известност само веднъж, когато през май 1869 г. в Болтън, решението си да наеме друга изпълнителка - „Мадам Каролайн“ (изплатена фактура) като „Женският блондин“ в имитация на световноизвестната проходилка и завоевател на Ниагарския водопад), почти доведе до трагедия. Докато „танцьорът на тел“ тръгна на въже, нанизано между две сгради в една от най-натоварените улици в града, съобщава „ Пенис илюстрирана хартия “,
спъна се, хвърли везната за баланс, но с отчаяно усилие грабна въжето. Положи усилия да си върне позицията, но макар и силна мускулеста жена, тя не успя да го направи и остана спряна във въздуха. След това от тълпата се чуха силни викове ... Бяха направени опити за спускане на въжето, което беше на височина около 30 фута, но те бяха неуспешни. Точно когато бедната жена все повече се изтощаваше, мъжки якета бяха натрупани под нея и тя беше убедена да се хвърли в обятията на онези отдолу… да не нанесе никаква нараняване отвъд уплаха и треперене.
Мадам Каролайн, Жената Блондин, мами смъртта в Болтън.
И все пак животът на Пабло не остана без своите трагедии. Циркът беше сурова любовница. Мемоарите на Уолет са изпълнени с весели разкази за „триумфи“, преплитани с почти еднакво многобройни описания на „шарените съдби“, които видяха цирка да играе на малки тълпи, в горчиво време или да се изгуби от по-завладяващите зрелища, предлагани от конкурентни предавания. Членовете на професията живееха на върха на финансовата катастрофа; Law Times от декември 1859 г. съдържа записа на успешна акция, която Fanque заведе срещу фалирал изпълнител, на когото е дал назаем „редица коне и театрални аксесоари“, докато той беше принуден поне един път да закрие своя цирк и продават по-голямата част от конете си, като запазват достатъчно „за да запазят ядрото“. (По този повод, Търнър отбелязва, „липса на ресурси, Пабло се съобщава, че се е появил в цирка на Уилям Кук, на тесното въже.“) На друг по повод Фанке намери трупа си, продадена изпод него, когато кредитор прехвърли дълговете на Фанке на стария си господар Уилям Бати, който - Wallett записа - ”слезе, държейки банкнота за продажба и по най-безсмислен и безчувствен начин продаде цялата грижа. "
Най-ниската точка от кариерата на Фанке обаче идва на 18 март 1848 г., когато циркът му свири в Лийдс. Трупът пое дървен амфитеатър, който беше издигнат за съперника му Чарлз Хенглер, и го използва, за да представи спектакъл в полза на Wallett. По време на шоуто, когато ямата беше препълнена с аудитория, оценена на над 600, някои опори отстъпиха, а подът се срути, насочвайки зрителите надолу в долната галерия, използвана за продажба на билети. Съпругата на Фанки, Сузана - дъщеря на производителя на бутони в Бирмингам и майка на няколко деца, които също са свирили с цирка - беше в кабинката за билети и се случи да се наклони напред, когато структурата, според аналите и историята на Лийдс :
падна с огромен трясък и утаи голям брой хора в галерията ... Госпожа Дарби и госпожа Уолет бяха ... бяха съборени от падащия дървен материал; две тежки дъски паднаха върху задната част на главата и шията на госпожа Дарби и я убиха на място. Г-жа Уолет, освен много други, получи синини и контузии, но горното беше единственият фатален инцидент.
Фанке се втурна към сцената, помогна да премести тежките дървен материал и отнесе жена си на ръце до близката механа; беше извикан хирург, но нямаше какво да се направи. Няколко дни по-късно Сузана „е интердирана на гробището в Удхаус, където паметник записва меланхоличното събитие.“ При разследването на нейната смърт се оказа, че мъжете на строителя частично са демонтирали амфитеатъра преди пристигането на Фанк, премахвайки редица опори. греди, а конструкцията му е била продадена „както е стояло“, като новият собственик се ангажирал „да извърши каквито и да било промени, каквито му харесвали за своя сметка.“ Въпреки че Пабло все още наемал Арнолд, архитект, очевидно нищо не е направено за укрепване до пода, но никога не е повдигнато обвинение срещу нито един мъж за небрежност. За да се влошат нещата, беше открито, че докато госпожа Дарби лежи мъртва на фона на пандемониума, кутията, в която бяха приети вечерите, в размер на над 50 паунда, беше открадната.
След смъртта на съпругата му Фанки се ожени за Елизабет Коркър от Шефилд, която беше с 20 години по-млада от него. Те имаха няколко деца, всички от които се присъединиха към своя цирк и едно от тях, известен професионално като Тед Пабло, някога изпълняваше преди кралица Виктория и живееше през 30-те години на миналия век.
Що се отнася до самия Фанке, той оцеля достатъчно дълго, за да стане свидетел на началото на терминалния упадък на цирка. Той почина, на 76 години и "в голяма бедност" (така си спомня конният мениджър Чарлз Монтег през 1881 г.), в наета стая в хан в Стокпорт.
Той обаче бе запомнен с любезност. Огромна тълпа очерта маршрута на погребалното му шествие в Лийдс през май 1871 г. Погребан е заедно с първата си жена.
Източници
Anon. „Ирландска война.“ Музикалният свят, 19 април 1851 г .; Anon. „Надежда и друг срещу Бати“, The Law Times, 19 ноември 1859 г .; Бренда Асаел. Циркът и викторианското общество. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Томас Фрост. Животът на цирка и цирковите знаменитости. Лондон: Chatto and Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (изд.). Черни викторианци / Черна Виктория. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Брайън Люис. Най-средните и милионните градове: буржоазната култура и политика в ранната индустриална Англия . Stanford: Standford University Press, 2001; Иън Макдоналд. Революция в главата: Рекордите на Бийтълс и шейсетте години . Лондон: Pimlico, 1994; Джон Мейхол. Летописи и история на Лийдс и други места в графство Йорк . Лийдс: Джоузеф Джонсън, 1860; Хенри Даунс Майлс. Pugilistica: историята на британския бокс, съдържаща живота на най-известните пугилисти ... Лондон: J. Grant 1902; Кирил Шелдън. История на плакатната реклама . Лондон: Чапман и Хол, 1937; Джон Търнър. 'Pablo Fanque'. В King Pole, декември 1990 г. и март 1991 г .; Джон Търнър. Викторианската Арена: Изпълнителите; Речник на биографията на британски цирк . Формби, Ланкашир: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Общественият живот на WF Wallett, Queen's Jester. Лондон: Bemrose & Sons, 1870.
