Учени от Леонардо да Винчи почти цял век озадачават произхода на бронзова статуетка на отглеждащ кон. През 1916 г. приликите на отглеждащия кон и планинския войн с рисунките на Леонардо накараха уредник в Музея на изящните изкуства в Будапеща, който притежава произведението, с аргумента, че конят и ездачът, считан някога за древногръцка скулптура, всъщност са били ренесансов бронз, отлит от модел от глина или восък, изработен от ръцете на самия майстор. Както в случая с повечето твърдения на Леонардо, приписването никога не е било общоприето и проучванията и дебатите продължават.
Наскоро консерваторите в Националната художествена галерия във Вашингтон, Обединеното Кралство, проведоха обширни проучвания върху коня, които дадоха нови технически доказателства, за които казват, че подкрепят възможността той да е излязъл от оригинален модел Леонардо. "Това не доказва, че е бил Леонардо", каза кураторът Алисън Лукс, "но придава тежест на идеята."
Музеите на консерваторите Шели Щърман и Катрин Мей използваха компютърни модели, репродукции на рисунки от Леонардо, анализ на сплави и рентгенови снимки, за да проучат материалите и методите, използвани за създаване на 10-инчовия висок бронзов кон. Научните доказателства сочат, че леенето е можело да бъде още през 16 век, макар че може би след смъртта на Леонардо през 1519 г. Сплавната техника и техниката на леене са характерни за ренесансовите методи, въпреки че подобни методи са били използвани и по-късно.
Въпреки че никоя безспорна скулптура на Леонардо не оцелява, историците от неговото време съобщават, че той прави малки модели като проучвания за своите скулптури и картини. Веднъж надраска бележка по една от своите скици, за да направи малка восъчна версия на една от неговите рисунки на кон. Той също така работи години наред върху рисунки за това, което трябва да бъде 24-футова статуя на кон за Лудовико Сфорца, херцог на Милано. Учените цитират скиците на художника за отглеждане и усукване на коне като важни доказателства в подкрепа на теорията за приписване на Будапеща. Конят, който прилича на извиващите се жребци в известната, но вече отдавна изгубена стенопис „Битката при Ангиари“, приклеква ниско на сноповете си в широка позиция с повдигнати предни крака, на пръв поглед невъзможен подвиг за истински кон. "Неестествената поза на коня предполага някой да експериментира и да разработи начин да направи тази дръзка поза", каза Лукс.
Изследванията показват също, че бронзът е отливан по начин, който позволява запазването на модела. Разбира се, днес никой не знае къде се намира, но музейните изследователи смятат, че „моделът не е бил унищожен по време на кастинга, както в много случаи, предполагайки, че е съкровен или уникален“, каза Лукс.
Тази мистерия на Леонардо, подобно на други, вероятно ще остане неразкрита. "Много уважавани хора стигнаха до противоположни заключения", призна Лукс. Някои казват, че на парчето липсва енергията на подписа на рисунка на Леонардо или може би моделът е създаден от някой, който е изучавал неговите рисунки или малки модели. Обществеността може да проучи за себе си случая на Будапещенския кон, когато той е разгледан във Високия музей на изкуствата в Атланта като част от изложбата „ Леонардо да Винчи: Ръката на изложбата Гений “ от 6 октомври 2009 г. до 21 февруари 2010 г. Оригинали на Рисунките на Леонардо ще придружават статуята. Бронзът ще бъде и в „ Леонардо да Винчи“ и „Изкуството на скулптурата: вдъхновение и изобретение“ в музея на Дж. Пол Гети в Лос Анджелис, от 23 март до 20 юни 2010 г.
Отглеждане на кон и монтиран воин наподобяват извиващите се жребци в известната, но вече отдавна изгубена стенопис на битката при Ангиари . (С любезното съдействие на добре дошли Тоскана) 
Нови обширни проучвания за отглеждане на кон и монтиран войн дадоха доказателства, които подкрепят възможността той да е излязъл от оригинален модел на Леонардо. (С любезното съдействие на Националната художествена галерия) 
Музейните консерватори използваха компютърни модели, репродукции на рисунки от Леонардо, анализ на сплави и рентгенови снимки, за да разгледат материалите и методите, използвани за създаване на 10-инчовия висок бронзов кон. (С любезното съдействие на Националната художествена галерия) 
Научните доказателства сочат, че кастингът е можел да бъде още през 16 век, макар че може би след смъртта на Леонардо през 1519 г. (С любезното съдействие на Националната художествена галерия)
