Свързано съдържание
- Когато Елвис срещна Никсън
През 1956 г. млад фотограф на свободна практика на име Алфред Вертеймер е нает да пътува с млад регионален певец на име Елвис Пресли, за да документира първото национално турне на изпълнителя. Вертхаймер щракна над 2000 изображения в 10-дневната си задача, а 56 вече се виждат в „Елвис на 21“, пътуваща изложба, която току-що отвори в Националната портретна галерия (вижте селекция тук). Говорих с Вертеймер за неговите преживявания, фотографиращи краля.
Какво намирате за снимките, които сте направили на 26 години - толкова рано в кариерата си?
Всички изображения, които направих, са наистина от автентичния Елвис, който ръководеше собствения си живот. Това е, което мисля, че може да е доста уникално за цялото шоу. В крайна сметка, в почти всичко, което Елвис направи, като започна от ранната си кариера, някой му казваше какво да прави. Никой не му каза: "Елвис, просто бъди себе си и ние ще маркираме заедно. Всеки път от време на време ще вземем нещо, което смятаме за интересно и няма да ви молим да направите нещо специално за нас, без позиране, просто отидете и живейте живота си. " Това е по същество това, което направих. Защото не само бях срамежлив, но и той беше срамежлив по някакъв начин и не очаквах повече от него, освен да бъде себе си.
Какви бяха отношенията ви с Елвис? Как мислиш, че ти е позволил да направиш толкова много снимки?
Мисля, че през повечето време Елвис дори не знаеше, че правя снимки. Вижте, бях практикувал да ставам свободен фотограф, тъй като не използвах строб или светкавица, освен в редки случаи, когато беше абсолютно черно. Другото е, че Елвис имаше чувство, според мен, че знаеше, че ще стане много известен, но никой друг не го направи. За да станете известни, трябва да имате някой, който да записва вашите действия по времето, когато правите нещата. И какъв по-добър начин да направите това от това да позволите на фотограф, който сам по себе си е много незабележим, и да му позволите да бъде близо до вас, така че когато правите нещата, да се записва за потомство.
Как снимахте „Целувката“?
На 30 юни 1956 г. бях в мъжката стая на етажа над сцената в Театъра на джамиите в Ричмънд, щата Вирджиния. Получих повече или по-малко встрани, след което се обърнах и казах: „Къде е Елвис?“ Елвис беше изчезнал, Слизам по стълбите на театъра. Слизам до площадката, където е сценичната зона. Вече имате 3000 деца, предимно момичета, там и "Шоуто на Елвис Пресли" продължава; само че наоколо няма Елвис Пресли. Поглеждам надолу по този дълъг, тесен проход, светлината в края на тунела. В далечния край има силует от двама души и аз казвам: „О, да, там е Елвис, с момиче, неговата дата за деня.“ Прекъсвам ли ги? Изтръгвам ли се от рамка или две от разстояние или влизам по-близо? Е, започвате да ставате човешки статив, защото не искате да започнете да използвате флаш. Наистина е доста тъмно.
Тогава решавате, добре, ако се приближа и Елвис се дразни, той може да каже: „Ал, махай се оттук, имал си го, върни се в Ню Йорк, не се притеснявай.“ Но, ако аз не го снимай, аз наистина не мога да се смятам за журналист. В крайна сметка дойдох тук, за да направя историята и това е част от историята. От лявата страна има парапет. Така се придвижвам нагоре на около пет фута и те са заети, интензивно участват в себе си. И така се качвам на парапета и увивам краката си около тези метални тръби и сега стрелям през рамото й, в лицето му. Получавам близки планове. Никой не ми обръща внимание, защото когато хората правят неща, които са по-важни за себе си, отколкото да правят снимката си, обикновено правите добри снимки. Това е проста формула.
Така че сега обикновено не съм доволен. Не съм доволен от какво? Не съм доволен от задното осветление. Искам предно осветление. Но единственият начин да получите предно осветление е да надхвърлите мястото, където са. Така че аз пускам гласа на моя най-добър поддръжник и казвам: „Извинете, минавайки.“ Промъквам се покрай двамата. Отново не ми обръщат внимание, защото са като хипнотизиращи се взаимно. Сега съм поставен на кацането, изправено пред двамата, и се настройвам с рамката. Това е доста приличен състав и чакам нещо да се случи в рамките ми. Тя му казва: "Елвис, ще се обзаложа, че не може да ме целуне", и тя стиска езика си само на тийнейджър. И той казва: „Ще се обзаведа, че мога“, по много мъжки, готин начин. След това той се приближава до целувката, езикът му се е залепил само за малко и той прескача знака. Не го осъзнавах, докато не разработих филма си по-късно. Той сведе носа си, разбирате ли, много романтична гледка. Затова сега той се отдръпва хладно и го опитва втори път, идва за перфектно кацане и това е краят на това. Тази десета част от секундата стана история.
По времето, когато правехте тези снимки, бяхте млад фрийлансър. Имате ли някакви съвети за тези на подобно място в живота си, които могат да се надяват само за миг в кариерата си като тази?
Знаеш ли, изпълних доста задачи, но една задача, от която хората все още искат да виждат все повече, е материалът на Елвис. И в известен смисъл това е почти непредсказуемо. От една страна, трябва да направите най-доброто, което можете, при всеки шанс, който получите при задание. От друга страна, тъй като полковникът беше толкова притиснат, че допуска други медии в и зад кулисите, моите неща придобиха много по-голяма стойност, отколкото наистина имаха право. Повечето интересни неща наистина се случват при затворени врати. Как да застанете зад затворени врати? Не говоря за това, че сте технически компетентни да се справите с проблема, след като влезете зад тези затворени врати, но първата ви работа е да влезете. Тогава можете спокойно да останете извън пътя. Не ритайте мебелите. Не се блъскайте в никакви стойки за микрофон, ако сте в звукозаписно студио. И бъдете любопитни.
Ако снимките ви са твърде тъпи, това обикновено означава, че не сте достатъчно близо, така че се приближете малко. Но не се приближавайте толкова, че да ви стане досада. Това е цялата разлика в това, че можете да използвате обектив с по-голям ъгъл и все пак да запълните рамката с информация и да получите текстура. Текстурата е нещото, което дава живот на снимката. Искам да кажа, без текстура е скучно. Тя е плоска. Текстура на облеклото, текстура на метала, текстура на настилката, текстура на китарата, текстура на кожата. Всички тези неща допринасят за правдоподобност, своеобразен реализъм. Бях в реализъм.
