Seven Dials, в центъра на Лондон, е добро място за гледане на хора. Извън кръчмата на Корона, румени мъже се смеят шумно, хвърляйки пиновете си; купувачите на токчета щракват върху калдъръмени камъни; и туристите се размиват от мюзикъл в театъра в Кеймбридж. Колона маркира пресечката на седем улици и стъпките й правят слънчева костур за гледане на парада.
От тази история
Лондон на Чарлз Дикенс
Купува
Скици от Boz (Penguin Classics)
КупуваСвързано съдържание
- Защо Чарлз Дикенс написа "Коледна коляда"
Чарлз Дикенс накисна сцената и тук, но видя нещо съвсем различно. Преминавайки през 1835 г., той наблюдава „улици и съдилища [които] се шумят във всички посоки, докато не се изгубят в недобрите пари, които висят над къщите на къщите, и правят мръсната перспектива несигурна и затворена.“ Пияни жени се карат - „Не се вмъкваш в нея, Сара?“ - и мъже „в футианските си рокли, забелязани с тухлен прах и побеляване“, облегнати на постове с часове. Seven Dials беше синоним на бедност и престъпност, черна дупка за повечето лондончани. Дикенс го щурмуваше с химикалка и хартия.
Трудно е да се разкаже прословутата бедняшка от стъпалата на колоната днес. Предаването на справка за историята на района в пътеводител е абстрактно, оставяйки ви мътно изображение на сажди лица. Но прочетете описанието на Дикенс на циферблатите в скици от Боз и то оживява. Есета с вестници, събрани в първата му книга, през 1836 г. „ Скици“ следва измислен разказвач Боз, който обикаля метрополиса и наблюдава неговите квартали, хора и обичаи. Подробно и оживено, това е най-близкото до филмовата макара от началото на Лондон от началото на 19-ти век.
Прочетете днес, Sketches ни води на алтернативна обиколка на града. „Много от описаното от Дикенс все още има и го разглежда в прозата си, въпреки блица и модернизацията“, казва Фред Шварцбах, автор на „ Дикенс и градът“ . „Той ни учи да четем града като книга.“ Като направи познатото свежо, той ни запознава с неговото богатство и насърчава въображението.
Колоните на Дикенс направиха пляскане, когато бяха наблюдавани в множество периодични издания от 1834 до 1836 г., като кулминацията бе публикувана в „ Скици на Боз“ . Популярността им доведе до поръчването на „ Пикуик Папърс“, стартирайки литературната кариера на Дикенс. Вече успешен репортер на парламента, той внесе журналистическа перспектива в есетата. Макар и цветни като романите му, всъщност те се коренят по-твърдо, като разказвателната нефилтика днес и изумяват критиците със своя реализъм. Дикенс изкриви детайлите, но съвременниците смятаха, че той улавя същността на столичния живот.
Други писатели са обхващали историята на Лондон или са поставяли истории там, но никога не са я превърнали в тема. Дикенс се занимаваше само тук и сега. „Той погледна Лондон по много оригинален начин“, казва Андрю Сандърс, чиято нова книга „Лондон на Чарлз Дикенс“ следва автора в града. „Лондон е главният герой в неговото творчество.“ Той нарасна експоненциално през 20 години преди скиците, от един милион жители през 1811 г. до 1, 65 милиона през 1837 г. За лондончани той стана неузнаваем, чуждестранен. Разхождайки се неуморно из Лондон и записвайки своите наблюдения, Дикенс подхранваше любопитството си към новия град. Той беше, викторианският писател Уолтър Бейджхот, „като специален кореспондент за потомството“.
Някои места, които Чарлз Дикенс посещава, са изчезнали. Едно от най-предизвикателните есета посещава улица Монмут, на снимката, погълната от Авеню Шафтесбъри през 1880-те. (Колекцията Грейнджър, Ню Йорк) 
Седемте циферблата в централния Лондон бяха синоним на бедност и престъпност, черна дупка за повечето лондончани. Дикенс го щурмуваше с химикалка и хартия. (Печатният колектор / Alamy) 
Днес Seven Dials е добро място за гледане на хора. С кръчмите, пазаруването и туристите това е далеч от мястото, за което Дикенс е писал. (Грегъри Врона / Алами) 
Есета във вестници, събрани в първата книга на Дикенс, през 1836 г. Скици на Боз следва измислен разказвач Боз, който обикаля по метрополиса и наблюдава околностите, хората и обичаите. (Колекцията Грейнджър, Ню Йорк) 
Подробно и оживено, Sketches е най-близкото до филмовата макара от началото на Лондон от началото на 19 век. (Колекцията Грейнджър, Ню Йорк) 
Много от локалите на Дикенс все още съществуват, макар и неузнаваемо. Ковънт Гардън е един от тях. (Алекс Сегре / Алами) Кривото на Дикенс за хумор прониква в есетата, превръщайки Боз в ангажиращ разказвач. Увлечен, раздразнен и развеселен от градския живот, той звучи като нас. Улиците са жизнени и мрачни, претъпкани и изолиращи и правят безкрайно очарователен театър. Описвайки опакована омнибусна езда, той издаваше тон на затънал мотоциклетист в метрото в Ню Йорк: Натиснат вътре, „новодошълът се търкаля, докато падне някъде и там спира“.
Както и ние, той си представя истории за непознати на улицата. Един човек в парка на Сейнт Джеймс вероятно седи в мрачен заден офис, „работи по цял ден толкова редовно, колкото циферблата над камината, чието силно тиктакане е толкова монотонно, колкото цялото му съществуване.“ Този човек, подобно на другите в книгата, означава нов градски тип, сдъвкан от града и анонимен.
Някои места, които Дикенс посети, изчезнаха. Едно от най-предизвикателните есета посещава улица Монмут, погълната от Авеню Шафтесбъри през 1880-те (и различна от сегашната улица Монмут). В магазините за дрехи втора употреба на улицата, „погребението на модата”, Дикенс видя цял живот, висящ на прозорците. Едно момче, което някога се вписваше в тясно яке, след това носеше костюм, а по-късно се открояваше достатъчно широко за зелено палто с метални копчета. Сега улицата е самия призрак.
Друг изгубен ъгъл на Лондон са Vauxhall Gardens на южния бряг на Темза, място за удоволствие, дълго павирано. Това беше различен свят от мрачните следвоенни разработки, които сега са на реката: „Храмовете и салоните, косморамите и фонтаните блестяха и искряха пред очите ни; красотата на дамските певици и елегантната депортация на господата, завладяха сърцата ни; няколкостотин хиляди допълнителни лампи заслепиха сетивата ни; купичка или две от рихлящ удар, объркани мозъците ни; и бяхме щастливи. "
Но много от локалите на Дикенс все още съществуват, макар и неузнаваемо. Как беше Ковънт Гардън, когато беше основният зеленчуков пазар в града? В зората настилката беше „осеяна с изгнили зелеви листа, натрошени сено., , мъже викат, каруца подкрепя, ридаене на коне, момчета се бият, жени говорят на кошове, пиеми, които се превъзнасят по съвършенството на сладкарските си изделия и магарета, които се прехранват. “Дъри Лейн беше богат на„ драматични герои “и магазини за костюми, продаващи ботуши„ досега носени от "четвърти разбойник" или "пети мафиот". "Озъбените момчета тичаха по улиците в близост до моста Уотерло, които бяха изпълнени с" мръсотия и дискомфорт ", уморени продавачи на бъбреци и парещи газове.
Доведете Дикенс на екскурзия до Гринуич, в югоизточен Лондон, и тихият махала извира жив. Сцената звучи по-малко старинно, отколкото бихте очаквали; годишният панаир в Гринуич беше толкова груб, колкото и колежански фестивал, „тридневна треска, която охлажда кръвта в продължение на шест месеца след това.“ Имаше сергии, продаващи играчки, пури и стриди; игри, клоуни, джуджета, банди и лоши скитове; и шумни, одухотворени жени, свирещи на тромпети на пени и танцуващи в мъжки шапки. В парка двойките щяха да се състезават по хълма от обсерваторията, „до голяма степен за неудобството на [женските] къдрици и капачките на капака“.
Дори затягащото задръстване по пътя за Гринуич е разпознаваемо, като хаотична, пияна криза: „Не можем съвестно да отречем обвинението, че веднъж са направили прохода в пролетен микробус, придружен от тринадесет господа, четиринадесет дами и неограничен брой на деца и бъчва бира; и ние имаме неясен спомен, че в по-късни дни се намерихме., , на върха на хек-треньора, в нещо минало четири часа сутринта, с доста объркана представа за собственото ни име или място на пребиваване. "
Местата, които Дикенс описва, приличат в много отношения на градския живот, който познаваме днес - натъпкан с хора от различни среди и класове. Но този съвременен град възниква едва в началото на 19 век и работата му е изцяло нова както по предмет, така и по чувствителност. Трудно е да се оцени колко отчетливо Боз трябва да е звучал към лондончани тогава, защото оттогава гласът му стана наш. Дори след 175 години той кара града да се чувства свеж.
