Никой не знае как да организира вечеря по-добре от ренесансовия човек от 19 век Чарлз Уилсън Пийл.
Свързано съдържание
- Американската магистрала от XIX век: Реката
Пийл, учен, художник, изобретател, зъболекар, лекар, поет, натуралист (вие го наречете, той го направи) проведе парти през 1802 г. в мразовитата февруарска вечер във Филаделфия. Това беше добра афера. Забележителни с един драматичен детайл, приятелите и семейството на Пийл седяха любезно на масата, отпивайки вино и се смееха, вътре в корема на скелет на мастодон.
Днес в Американския музей на изкуствата се открива нова изложба, озаглавена „Голямата американска зала на чудесата“, а две картини на Пийл, Ексхумация на Мастодона и Художника в неговия музей правят своя дебют във Вашингтон. Очевидно поне един от заемодателите на тези емблематични произведения беше силно притиснат, за да го пусне в Смитсъновата институция. Академията за изящни изкуства в Пенсилвания във Филаделфия първоначално каза на куратора, че не може да се раздели с портрета си на Пийл. Твърде специално, казаха те. Но за щастие на шоуто се случи.
Пийл играе основна роля в сложната история, която разказва кураторът Клер Пери, бивш от университета в Станфорд, а сега независим учен на американската култура от 19 век. На разположение са около 160 обекта, които включват картини и рисунки, скулптури, щампи, огледални снимки, зоологични и ботанически илюстрации. И най-необичайното за музей на изкуството - около половин дузина или поне патентни модели, които отдават почит на сградата на музея, някога дом на оригиналното патентно ведомство на САЩ. Всичко това, кураторът използва, за да документира приказката за това как млада нация предприе Големия експеримент в демокрацията и дойде да разбере изобретателността като най-важния си актив.
„Пери рисува картина на ранните Съединени щати в психическо страдание, когато Бащите-основатели умряха и оставиха обикновени граждани да продължат нашия Голям експеримент в демократичното самоуправление“, пише директорът на музея Елизабет Брън в едноименната изложбена книга. „Имаше просто, нямаше модел, който да следваме, нямаше инструкции за това как да превърнем неорганизирана тряска в гражданство.“
„Американците повярваха“, казва Пери при преглед на пресата по-рано тази седмица, „че хората на Съединените щати споделят гений за изобретение.“ Вечерята на Пийл е емблематична за вида на седалката на панталоните, без колела дух, който окуражава нацията, докато преследва науките с безпрецедентен усърдие. Всеки ден гражданите препълниха лекционни зали и се посветиха на науките. Изобретателите са кандидатствали за стотици хиляди патенти. А художници, фотографи и илюстратори започнаха да документират привидно безкрайното богатство на страната.
Така тази нощ гостите на Пийл вдигнаха очилата си и препичаха повода. Пери си представя как гостите на домакините, седнали в светещата светлина на свещта, трябва да се удивляват на изместващите се сенки на стената на големите бивни на мастодонта. И Пийл вероятно зарадва посетителите си с драматичната история за това как е дошъл да изтръгне изкопаемите кости на големия плейстоценски звяр от водната кал на болото в имота на фермер в Ню Йорк. „Събралите се доброжелатели вдигнаха очилата си и изпяха„ Yankee Doodle “, за да препишат триумфа на Пийл в пренасянето на скелета на известния мастодон в музея му във Филаделфия, “ пише Пери.
Картината на Пийл включва около 70 души, много от тях са членове на неговото семейство, включително синът му на художника Рембранд Пийл. Тя изобразява гигантската измишльотина, която Чарлз Уилсън Пийл е измислил, за да изпомпва вода от ямата. Една централна фигура държи една от изкопаемите кости сред множество енергични работници. Пийл ни казва, Пери казва, че „работата е героична.“ Младите момчета, които се колебаят, сякаш в хармония, са посланието на Пийл към неговите сънародници, че всички трябва да работят в изграждането на нацията заедно. Скелетът стана централно място в музея на Филаделфия на Пийл, изобразен в автопортрета, Художникът в неговия музей. Тук художникът представя фосилите и таксидермичните образци, изкуствата, механичните чудеса, всичко това, както в картината, така и в реалния живот, Пийл посвещава на гражданите на Съединените щати, за да ги вдъхновява и „да ги оборудва за задачи за създаване на държава напред “, според Пери.
Изложбата е организирана около архетипични изобретения на епохата - оръжието, часовникът и железницата, както и естествените теми на големите дървета, Ниагарския водопад и биволите. Пери казва, че е прекарала часове
Ексхумация на Мастодона. С любезното съдействие на историческото дружество Мериленд, колекциите от град Балтимор.
търсейки през произведения на изкуството от 19-ти век и започна да вижда тенденция или модел на образите в това, което тя нарече „машап на изкуството, науката и технологиите“.
Пистолетът, с който Ани Оукли се вкопчва в снимката на Ричард К. Фокс от 1899 г., отразява схващането на младия войник в „Армията на Потомака“ от 1862 г. на Уинслоу Омър - стрелец на дежурния пикет .
Големите равнини първо са изобразени с огромни стада биволи, само за да посрещнат тяхната крайна съдба през 1888 г. Последният от биволите на Алберт Бирщат. Ниагарският водопад (не пропускайте погледа на птицата на Джордж Катлин) се слави в множество изображения, както и гигантската секвоя, включително любимото на всички емблематично дърво на чудовищата, портата Wawona дърво в Йосемити.
Разкошни часовници, показани в галериите, припомнят стандартизацията на железопътните пътища в Америка, представена не само от произведения като Андрю Джоузеф Ръсел от 1869 г., разтърсващ ръцете на Изток и Запад при полагане на последната релса, но и от „Златния шип“ или последния шип, който Леланд Станфорд тържествено се качи в крайни релси на Трансконтиненталната железница.
„Това беше истинско лакомство“, казва Пери от заема от Станфордския университет за блестящо златния шип, който свети в музейната витрина. "Това включваше някакво просия, но в края на краищата Станфорд беше наистина щастлив да го види на Смитсониан."
Шоуто наистина е две предавания в едно. Произведенията на изкуството са допълнени от патентните модели, пистолетите - включително един, собственост на Wild Bill Hickok, книгите - включително списанието на John James Audubon, дори електрическата крушка на Thomas Alva Edison. Кураторът Пери казва, че лудият модел на артефакти и изкуство на шоуто разказва историята на това как Съединените щати се очертаха като зала на чудесата, витрина на естествено изобилие, свобода и изобретателност. „Демократичната нация също е произведение на изкуството“, казва тя.
Голямата американска зала на чудесата се вижда в американския музей на изкуствата в Смитсън до 8 януари 2012 г. Вижте галерия с произведения от експоната тук.
