Малко филмови звезди са се приспособили към знаменитостта, както и Джордж Клуни. Актьорът, сценарист и режисьор доминира медийното отразяване в Ню Йорк през последните две седмици, първо за политическия си трилър „Идеите на март “ и точно този изминал уикенд за „Потомците “ - драма за семейство от Хавай, справящо се с криза, (Fox Searchlight ще пусне „Потомците“ на 18 ноември.)
За да популяризира бившия филм, Клуни участва в жива конференция „10 въпроса“ с Ричард Стенгел от списание Time . Седнал на ниска сцена пред сто или повече писатели и служители, актьорът беше точно такъв, какъвто искаме нашите филмови звезди да бъдат: топъл, забавен, артикуларен, готов да се клоунира с репортери, но и да говори умело за Дарфур. Попитан дали би помислил да се кандидатира за поста, той отказа:
Бихте могли да прецените привлекателността на Клуни от онези, които присъстваха на конференцията, включително по-добре облечени жени, отколкото, да речем, Нют Гингрич може би би се привлякъл в събитието му с 10 въпроса. Дори мъжките журналисти бяха облечени.
Клуни призна, че е получил повече внимание, отколкото вероятно е заслужил, но следствието е, че всеки очаква нещо от него. И въпреки че The Ides of March получи някои хладки отзиви, Clooney все пак трябваше да играе приятно, давайки аргументирани отговори на понякога нелепи или гранични обидни въпроси. И той беше в него отново по-късно същата вечер за премиерата на „Иди от март в Ню Йорк “ в театър „Цигфелд“.
За „Потомците “ Клуни се появи с много от членовете на актьорския състав и режисьора Александър Пейн на кратка конференция на филмовия фестивал в Ню Йорк след прожекцията в неделя сутринта, 16 октомври (Това беше след поредната прожекция и конференция предишната вечер в съвместен SAG / Събитие BAFTRA.) Отново Клуни се изправи пред умопомрачителни въпроси: Защо той носеше хавайски ризи във филма? Какво би направил, ако приятелката му му изневери? („Няма да кажа нищо, защото не искам този отговор да ми се връща.“)
Зад джойзинга и закачливостта Клуни изглеждаше далеч по-спокоен, отколкото промотираше „Иди на март“ . От една страна, той не режисира, не пише или създава „Потомците“ . Но както актьорът, така и присъстващите репортери сякаш осъзнаха, че The Descendants е нещо различно, филм от старомоден, дори класически занаят, който предлага на Clooney може би най-силната роля в кариерата му.
Хипер артикулаторният Александър Пейн, режисьор на такива критични фаворити като „ Избори“, „ Страни “ и „ За Шмит“, каза на публиката, че е адаптирал „Потомците“ (първоначално роман на Кауи Харт Хемингс) с Клуни. Показание за силата на актьора е, че снимките започнаха само четири месеца, след като той се съгласи да участва в него.
В своите настройки и герои, Потомците предизвикват дълга традиция на холивудските филми, които се наричаха драматични съобщения или по-често сапунени опери. Те се занимаваха с най-горния живот в шикозни настройки, което позволява на зрителите да се наслаждават на недостижим начин на живот, като същевременно ги уверяват, че така или иначе няма да са щастливи.
Потомците се провеждат на големия остров Оаху, а Пейн улавя своите шеметно красиви гледки по начини, които не са гледани много игрални филми. (Той също облекчава историята с класическа хавайска музика от Габи Пахинуи, Кеола Беймер и други традиционни изпълнители.) Спокойният, небързан стил на режисьора успокоява публиката, преди да изведе трудните морални въпроси на сюжета.
Историята се съсредоточава върху Мат Кинг (изигран от Клуни) и двете му малки дъщери Александра (Шейлин Удли) и Скоти (Амара Милър). Майка им изпадна в необратима кома след катастрофа с лодка. Кинг, далечен баща в най-добрия случай, се опитва да се свърже отново с децата си в неудобно, но моментално разпознаваемо пътуване до някаква форма на помирение.
The Descendants в крайна сметка е история за прошката, макар и такава, която се играе сред кънтри клубове, частни училища и крайбрежни къщи. Пейн цитира две „инси” в историята, едното, в което Кинг решава как да се изправи срещу съперник, друго, в което съпруга (изиграна от оценяващата Джуди Гриър) трябва да се изправи пред изневярите на съпруга си. И двата момента молят зрителите да помислят как биха реагирали, стратегия за разказване, която е полярната противоположност на обичайния подход на Холивуд за удар / контра-удар при разказването на истории.
Клуни обикновено е алфа мъжът във филмите му. Помислете за неговия адвокат в Майкъл Клейтън, безмилостен поправител, който може да говори за излизане от всяка ситуация. Или губернаторът Майк Морис в „Иди от март“, политик, толкова уверен, че може да излезе извън правилата, предназначени за по-обикновени мъже.
Пейн прави нещо различно в „Потомците“ : съблича Клуни от силата си. Мат Кинг не е съчленен, не е много добър баща и се е провалил като съпруг. Братовчеди и снахи, за да не кажа нищо за дъщерите му, го бутат с лекота. Кинг се сражава, но до края на филма е отнето всичко, в което е вярвал.
Клуни играе Кинг като някой в състояние на вечно зашеметено неверие. Той реагира мълчаливо на всяко ново откровение, вместо да върти еднопластови плакати и оставя болката си да се покаже. Това е спектакъл, който прави него и The Descendants непосредствени предни състезатели в надпреварата за Оскар.
