През април 2009 г. HarperStudio издаде сборник с непубликувани дотогава кратки истории и есета на Марк Твен. Последният роман на Владимир Набоков - „Оригиналът на Лора“, излезе миналия ноември, въпреки инструкциите, че бележките му ще бъдат изгорени, ако той не успее да го довърши. Сега тенденцията за посмъртно публикуване е проникване от книги към филми. През декември в театрите се отвори „Загубата на диамант на сълзите“, филм, базиран на никога не произвеждан сценарий на Тенеси Уилямс.
Зададена през 20-те години на 20-ти век, „Загубата на сълзотворен диамант“ се фокусира върху Фишър Уилоу, млада жена, която живее със застаряващата си леля, докато се движи в коварните води на обществото на Мемфис. Репутацията на баща й, безскрупулен собственик на плантация, се задържа над Фишър като тъмен облак, докато главната героиня се опитва да се дистанцира от опетненото наследство. С диамантените обеци на леля си, закачени на ушите и с красивия млад Джими Добин като ескорт, тя се отличава с прелестите си и пренебрегва клюките. Джими е най-младият белег на някога голямо южно семейство, паднало в трудни времена. (Баща му е пиян, а майка му е в безумно убежище.) Осъзнавайки, че привързаността на Фишър, съчетана с нейното богатство, може да му помогне да издигне семейството си от безмилостното си състояние, Джими играе с идеята за по-официален ангажимент. Когато една от обеците на Фишър изчезне обаче, той става заподозрян и напрежението, което притича между тях, кипи.
Когато Уилямс започва да пише Teardrop Diamond през 1957 г., той вече е разработил драматичните теми и герои на подписа, които предизвиква работата му. Силните му, но на пръв поглед невротични женски герои, които се борят срещу стриктурите на обществото, присъстват изцяло в Teardrop Diamond . Ученият от Уилямс Робърт Брей прави паралели между Фишър и Карол Катрере в „Убийството на Орфей“ . И двамата "са упадъчни аристократи, които избират да игнорират южните конвенции и се държат по-скоро като безразсъдни цигани", казва Брей. Подобни симпатични герои дестилират същността на работата на Уилямс, казва Джоди Маркъл, директор на „Загубата на диамант на сълзите“ . Подобно на Бланш в „Железното желание на улицата“ и Маги в „ Котка на горещ тенекиен покрив“, Фишър, казва Маркъл, е „прекалено умен, прекалено чувствителен, прекалено чувствен, прекалено романтичен, за да оцелее в суровия свят.“ Брайс Далас Хауърд, актрисата който играе Фишър, добавя още една недостатъчна, но фино очарователна жена на Уилямс в канона.
Въпреки че Уилямс не беше нов за сценаристите, когато започна Teardrop Diamond, най-ранните му усилия не бяха постигнали голям успех. Като почти непознат млад писател, работещ за MGM през 1943 г., той вижда голяма част от екрана си, който пише плоско, отхвърлен, включително произведение, което ще стане основа за The Glass Menagerie . Едва когато режисьорът Елия Казан го призова да напише Baby Doll (1956 г.), че един от оригиналните му сценарии е направен във филм. Той получи „Златен глобус“ за Казан и няколко номинации за „Оскар“. Teardrop Diamond, като бебешка кукла и котка на горещ ламаринен покрив, е разположен в делтата на Мисисипи, район, за който Брей казва, че е бил един от централните места на драматурга през младостта му. Психически и физически Уилямс „ревизира“ региона през 50-те години на миналия век, казва Брей, редактор на годишния преглед на Тенеси Уилямс . Котка беше спечелила награда „Пулицър“ през 1955 г., „затова Уилямс много имаше предвид Делтата през тези години по финансови, както и по артистични и вдъхновяващи причини“.
Силните, но на пръв поглед невротични женски персонажи на Тенеси Уилямс, които се борят срещу стриктните норми на обществото, присъстват изцяло в „Загубата на сълза от диамант“ . (С любезното съдействие на Паладин) 
Teardrop Diamond се фокусира върху Фишър Уилоу, изигран от актрисата Брайс Далас Хауърд. (С любезното съдействие на Паладин) 
Докато работеше върху Teardrop Diamond, Уилямс се бореше с депресията, пристрастяването и крайната параноя. (Колекция на John Springer / Corbis) По времето, когато Уилямс стартира Teardrop Diamond в края на 50-те години, славата и богатството му бяха върхови и той имаше множество проекти. След като Cat on a Hot Tin Roof бе превърнат в критично възхвален филм, Холивуд дойде на ухажване. Все пак, въпреки че печели част от приходите от бокс офиса и до 400 000 долара поп за продажбата на филмовите права върху своите пиеси, Уилямс остава параноичен за несигурността на своите финанси и таланта си. „Писането ми [е] намалява“, каза той на интервюиращ след отрицателни отзиви за Орфей низходящ . Той също се разрастваше освен дългогодишния си спътник Франк Мерло. Докато е работил върху Teardrop Diamond през лятото на 1957 г., Уилямс, борейки се с депресия, пристрастяване и екстремна параноя, започва интензивна и редовна психотерапия, като се среща с лекар пет пъти седмично. Анализаторът предложи Уилямс да напусне Мерло и да се опита да живее като хетеросексуален. Притеснен от все по-нестабилното състояние на драматурга, той също посъветва тотален отбив от работата.
Уилямс игнорира съветите на лекаря. И изглежда, че работата върху Teardrop Diamond беше палиативна. „Този АМ“, пише той в дневник от юни 1957 г., „Аз успях за първи път от месеци да свърша задоволителна работа.“ Работата, добавя той в бележка за погледите, е „Загубата на диамант на сълзи“, Но сценарият ще остане непроизведен и практически нечуван за години напред.
Изглежда за известно време се е отпуснало от радара. Малко вероятно е обаче тя да е изчезнала напълно от вниманието на Уилямс.
През 1984 г., една година след смъртта на Уилямс на 71-годишна възраст, New Directions публикува четири тогава незабелязани сценария, които бяха намерени сред документите на драматурга. Те са включили „Бележка на автора“, която Уилямс е прикрепил през 1980 г. „Чувствам, че Загубата на диамант на сълзи (на филм) ще изисква голяма доза визуална магия“, пише Уилямс, „видът, който добави толкова много към такива последните филми като „Дъщерята на минерала на въглища“, „Ловецът на елени“ и „ Апокалипсис сега “. Поставен през 20-те години, написан през 50-те и актуализиран в началото на 80-те, Diard Teardrop Diamond, Уилямс, очевидно се надяваха, все пак ще бъдат произведени в някакъв момент.
Дори ако историята не се нарежда естетически сред най-добрите Уилямс - произведения като Streetcar, които наскоро свириха на сцената пред разпродадени публики във Вашингтон и Ню Йорк - това все още е добре дошло за тези, които се интересуват от творчеството на драматурга. В спомените си Уилямс веднъж пише: „Всяко добро изкуство е неразбираемост.“ Може би актът на възраждане на творче на починал автор сам по себе си е вид неразборност, потенциална обида за репутацията, която писателят е оставил в момента на смъртта си. Но с разкриването на това произведение канонът на изкуството на Уилямс се разширява и това задълбочено вникване в живота и работата на драматурга е причина за празнуването.
