Изминаха почти 15 години, откакто художникът Тод Макгрейн започна проекта си „Загубена птица“. Всичко започна с бронзова скулптура на патица Лабрадор, морска птица, открита по брега на Атлантическия океан до 1870-те. Тогава той създаде подобие на папагал на Каролина, големия аук, кокошка и пътнически гълъб. Всички пет вида някога са живели в Северна Америка, но сега са изчезнали в резултат на човешкото въздействие върху техните популации и местообитания.
Свързано съдържание
- Отглеждане на цифров архив на градината
- 100 години след смъртта си, Марта, Последният пътнически гълъб, все още резонира
- Когато последният от Великите Аукс умира, това е било от съкрушението на рибарски ботуш
- Градините могат да се променят от сезон в сезон, но историята им живее на Смитсониан
- Марта, последният пътнически гълъб в света
Идеята на Макгрейн беше проста. Той ще запомни тези птици в бронз и ще постави всяка скулптура на мястото, където видът е бил последно забелязан. Скулпторът се консултирал с биолози, орнитолози и уредници в природонаучните музеи, за да определи къде са били последно видени птиците. Списанието на ранен изследовател и колекционер на яйца го насочи към части от Централна Флорида като последно известно местонахождение на парапета Каролина. Той следваше етикетите от екземпляри от патици Лабрадор в Американския музей по естествена история до брега на Джърси, залива Чесапийк, Лонг Айлънд и в крайна сметка до град Елмира, Ню Йорк. И солидни записи от последното стадо кокошки са го насочили към лозата на Марта.
Макгрейн и зет му през 2010 г. поеха на път да разузнаят тези места - въртящ се пътен път, заснет в документален филм, наречен „ Проектът на изгубената птица“, и преговаряха с градски служители, както и с държавни и национални паркове, за да инсталирайте скулптурите. Големият му аук сега е на Точката на Джо Бат на остров Фого в Нюфаундленд; патицата Лабрадор е в Марк Парк в Елмира; кокошката на кокошката е в Държавната гора на Мануел Ф. Корелус в лозата на Марта; пътническият гълъб е в центъра на Grange Audubon в Колумб, Охайо; а парапетът Каролина е в държавния парк Kissimmee Prairie Preserve в Okeechobee, Флорида.
Макгрейн не е непознат за пресечната точка на изкуството и науката. Преди да се съсредоточи върху скулптурата в Университета на Уисконсин, Медисън, той учи геология. "Винаги съм мислил, че ранното ми образование по геология всъщност е първото ми образование в това какво означава да бъдеш скулптор. Гледаш Гранд Каньон и това, което виждаш, има време, процес и материал. Времето, процесът и материалът имат останаха трите най-важни компонента в моя творчески живот “, казва той. Понастоящем колегата от Гугенхайм е резиденция на художник в лабораторията по орнитология на университета Корнел. Той казва, че макар той винаги да е имал интерес към естествената история и физическите науки, тези страсти никога не са се обединявали в едно-единствено усилие по начина, по който имат с проекта за изгубени птици.
Откакто разполага с оригиналните си скулптури в цялата страна, Макгрейн е хвърлил идентични, които пътуват за различни изложби. Тези версии се показват в градините на Smithsonian. Четирима са разположени в градината Енид А. Хаупт, близо до замъка Смитсонов, а петият - от пътническия гълъб, е в градината на Хабитатската градина на базата на Националния природонаучен музей, където ще отседнат до 15 март, 2015.
Скулптурната поредица идва в Националния мол точно преди „Някога имаше милиарди: изчезнали птици на Северна Америка“, изложба на Smithsonian Libraries, която се открива в Природонаучния музей на 24 юни 2014 г. Шоуто, отбелязващо 100-годишнината от смъртта на Марта пътническият гълъб, последният индивид от вида, ще представи Марта и други екземпляри и илюстрации на тези изчезнали птици. Смитсонианските библиотеки планират да екранизират филма на Макгрейн - Проектът на изгубените птици и го приемат за лекция и подписване на предстоящата му книга в Природонаучния музей на 20 ноември 2014 г.
Макгрейн използва образци от естествената история, рисунки и в някои случаи снимки, като ориентир, когато извайва своите птици. (С любезното съдействие на проекта „Изгубена птица“) 
Земеделските производители, разочаровани от яденето на птиците на техните култури, ловци на пера и търговци, които ги продават като домашни любимци, допринесоха за намаляването на някогашното бурно население на папагали в Каролина. (С любезното съдействие на Джонатан Кавалиер) 
Големият аук, птица, наподобяваща пингвин, беше ловен заради месото и перата си. Изчезва от 1840-те. (С любезното съдействие на Джонатан Кавалиер) 
През 19 век кокошките са били ловувани и консумирани редовно. Последно стадо е живяло на Марта лозето до 20-те години на миналия век. (С любезното съдействие на Джонатан Кавалиер) 
Последната патица Лабрадор е застреляна в Елмира, Ню Йорк, на 12 декември 1878 г. Намаляването на броя на мекотелите, плячката на птицата, вероятно е довело до смъртта на населението. (С любезното съдействие на Джонатан Кавалиер) 
Марта, последният пътнически гълъб, почина в зоопарка в Синсинати преди век. (С любезното съдействие на Джеймс Галиарди) Какви бяха мотивациите ви? Какво ви вдъхнови да се заемете с проекта за изгубените птици?
Като скулптор повечето от всичко, което правя, започват с материали и подтик да направя нещо. Работих върху формата на патица, която възнамерявах да превърна в един вид абстракция, когато книгата на Крис Кокинос, озаглавена „ Надеждата е нещата с пера“, нещо като кацнало в ръцете ми. Тази книга е хроника на неговите усилия да се справи с модерното изчезване, особено птиците. Бях наистина трогнат. Нещото, което наистина ме впечатли, беше, че патицата Лабрадор е била изгонена до изчезване и за последно е видяна в Елмира, Ню Йорк, на място, наречено Brand Park. Елмира е място, което бях посещавал често като дете и бях в този парк. Нямах представа, че тази птица е видяна за последно там. Всъщност никога не бях чувал дори за птицата. Помислих си, че като скулптор е нещо, към което мога да се справя. Онова изследване с глина в моето ателие, което беше започнало като вдъхновение за абстракция, скоро се превърна в патица Лабрадор, с намерението да го поставя в Елмира, за да действа като спомен за последното наблюдение.
Как решихте за четирите други вида, които бихте извайли?
Те са видове, които са били подтикнати към изчезване от нас, от човешкото въздействие върху околната среда. Избрах птици, които бяха изгонени до изчезване достатъчно отдавна, че никой жив наистина не е изпитал тези птици, но не толкова далеч назад, че тяхното изчезване е причинено от други фактори. Не исках проектът да стане по чия вина е, че те са изчезнали. Разбира се, това са всички наши грешки. Изгонването на други видове до изчезване е обществен проблем.
Избрах петте, защото те имаха драстично различни местообитания. Там е прерийната кокошка; блатистият папагал Каролина; патицата Лабрадор отнякъде като залива Чесапийк; Големият Аук, един вид северноамерикански пингвин; и пътническия гълъб, което беше такова явление. Те са много различни в това къде са живели, много различни са в поведението си и също така се докосват до основните начини, по които човешкото въздействие е причинило изчезване.
Как тръгнахте да правите всеки от тях?
Започвам с глина. Моделирам ги близо до естествен размер в глина, въз основа на образци от природонаучни музеи, рисунки и в някои случаи снимки. Има снимки на няколко парапета на Каролина и няколко кокошки. След това постепенно разширявам модел, докато стигна до пълна големина глина. За мен пълен размер означава размер, който можем да свържем физически. Мащабът на тези скулптури няма нищо общо с размера на птицата; това е свързано с измислянето на форма, която срещаме като равна. Той е твърде голям, за да притежава форма, но не е толкова голям, че да доминира по начина, по който някои мащабни скулптури могат. По принцип от тази пълномащабна глина хвърлям восък и чрез процеса на леене на загубен восък от бронз превръщам този оригинален восък в бронз.
При изливане на изгубен восък вие правите оригинала си с восък, че восъкът се покрива с керамичен материал и се слага във фурна, восъкът изгаря и в тази празнота, в която някога восъкът сте изливали разтопения метал. Тези скулптури всъщност са кухи, но бронзът е с дебелина около половин инч.
Защо избра бронз?
Това е средство, в което работя отдавна. Причината, поради която го избрах, е, че колкото и да работим върху бронзовото инженерство, все още е само този забележителен материал. Не ръждясва. Той се влияе от околната среда в повърхностния си цвят, но това изобщо не влияе на структурната му цялост. И така, на място като Нюфаундленд, където въздухът е много солен, скулптурата е зелена и синя, като меден покрив на стара църква. Но във Вашингтон тези скулптури ще останат черни завинаги. Харесва ми, че е жив материал.
Какво влияние оказа поставянето на оригиналните скулптури на местата, където видовете са били забелязани за последно, според вас?
Мисля, че това, което би привлечело някого към тези скулптури, е контура и меката им привлекателна форма. Тогава, след като първоначалното оценяване на скулптурната им форма завладее въображението им, бих се надявал, че хората ще размишляват върху това какво трябва да правят мемориалите, което е [да] пренесе миналото в настоящето по някакъв смислен начин. По този начин, мисля, че първата стъпка на скулптурата е да ви помогне да разпознаете, че там, където сте застанали пред този мемориал, е място, което има значение в естествената история на тази страна и след това в крайна сметка да помоля зрителя да размисли върху ценност на ресурсите, които все още имаме.
Винаги ли ви е интересувал орнитологията?
Аз съм твърде много орнитолози, за да прилагам този етикет върху себе си. Бих казал, че съм любител на птиците. Да, мисля, че птиците са абсолютно фантастични. Това е комбинацията, която наистина пленява въображението ми; това е красивата форма на животните; и тогава разказът за тези изгубени видове е наистина завладяващ.
