На онзи четвърти юли следобед преди 100 години очите на света се насочиха към импровизирана дървена арена, която набързо беше сглобена в Рено, Невада. Специални депутати конфискуваха огнестрелно оръжие, а филмовите камери се търкаляха като тълпа, оценена на 20 000, изпълниха трибуните около боксовия ринг. Знаменитостите на рингайд включваха бойни роялти - Джон Л. Съливан и Джеймс "Джентълмен Джим" Корбет и романистът Джак Лондон. За първи път в историята на САЩ двама шампиони - единият царуващ, а другият пенсиониран, но непобеден - се канеха да се изправят срещу правилния крал на света в тежка категория. Но беше заложено повече от заглавие.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Заснета за кино през 1910 г., шампионската битка в тежка категория между Джак Джонсън и Джим Джефрис е феномен за цялата страна. Нарация: TA Frail
Видео: Борбата на Джонсън-Джефрис
Свързано съдържание
- Ръкавиците на Джийн Туни влизат на ринга
В единия ъгъл стоеше Джеймс Джексън Джефрис, „производителят на котли“, който се пенсионира непобеден шест години по-рано, за да отглежда люцерна в слънчев Бърбанк, Калифорния. Роденият в Охайо е живял в Лос Анджелис още от юношеските си години, борейки се по пътя си в редиците, докато не побеждава родения в Брита Боб Фицсимонс за първенството в тежка категория през 1899 г. Но сега, на 35 години, Джим Джефрис беше далеч от своя премиер. Висока шест фута един и половина, той тежеше 227 килограма, само два над старата си бойна тежест - но беше хвърлил над 70, за да стигне до там.
В другия ъгъл беше Джон "Джак" Артър Джонсън, "Галвестънският гигант", който взе титлата преди година и половина от Томи Бърнс в Сидни, Австралия, побеждавайки канадския боец толкова силно, че реферът спря битката в 14-ия кръг. С 206 килограма Джонсън беше по-лек от Джефрис, но също така беше с три години по-млад, само с един сантиметър и четвърт по-къс и неизмеримо подходящ. Главата му беше обръсната, а усмивката му проблясваше злато и всичко за него изглеждаше по-голямо от живота, включително любовта му към дрехите, колите и жените. Джонсън имаше всичко в своя полза, с изключение на това, че е афроамериканец.
Редакцията на New York Times обобщи общо мнение: „Ако чернокожът спечели, хиляди и хиляди негови невежи братя ще разберат погрешно неговата победа като оправдание на претенциите за много повече от физическо равенство с техните бели съседи.“ Джефрис беше по-тъп: „Аз влизам в тази битка с единствената цел да докажа, че бял човек е по-добър от негър. "
Един от първите спортисти на нацията в страната, Джак Джонсън, също така даде груба предсказаност на политическите теории на 42-годишен преподавател от Големия Барингтън, Масачузетс, наречен WEB Du Bois. Уилям Едуард Бургхард Дю Боа е първият афроамериканец, получил докторска степен от Харвард и е основател на новата Национална асоциация за развитие на цветните хора. Той заключи, че за да постигнат расово равенство, чернокожите първо ще трябва да изземат политическата власт, като се организират, искат правата си и не отстъпват.
Такива бяха колове, когато звънецът иззвъня за първия кръг на това, което ще се нарече Борбата на века.
Приблизително по същото време друг афроамериканец създава история от другата страна на страната. В пансиона на ул. „Уест 29-та улица“ в Ню Йорк - на блок от „Тин Пан Алей“ - Скот Джоплин трескаво поставяше финалите на либретото и репортаж от опера, за която беше сигурен, че ще бъде неговият шедьовър: Тремониша .
Мъжки и самонадеян мъж, който почти по всякакъв начин е противоположен на Джак Джонсън, Джоплин се снима до 1899 г. с публикуването на „Maple Leaf Rag“ - първото парче от инструментални ноти за милиони, продавано в Америка. Роден през последната половина на 1867 г. близо до Тексаркана, Тексас, на Джайлс и Флорънс Джоплин, освободител и свободна жена, той израства с пет братя и сестри от черната страна на града. Учи пиано при роден в Германия учител на име Джулиус Вайс, който го излага на европейската музикална култура. Джоплин напусна дома рано, риташе около Тексас и долината на река Мисисипи като салон и бордело пианист, прекара време в Сейнт Луис и Чикаго и взе курсове по музика в колежа на Джордж Р. Смит в Седалия, Мисури, на около 90 мили източно от Канзас Сити. През 1907 г., след неуспешен брак и смъртта на втората му съпруга, Джоплин се премества в Ню Йорк.
Въпреки че Джоплин не е изобретил рагтайм - приятелят му Том Търпин, плаващ на салони в спортния квартал „Сейнт Луис Кестен олио“ в края на 19 век, беше един от малкото предшественици - той издигна това, което беше забавление в бардака, в царството на високото изкуство, приемайки четвърт квадратния ритъм на традиционния марш, добавяйки нотка на африканска синкопация и хвърляйки в лиризма на оперите на Бел Канто и ноктите на Шопен. Джоплин обаче искаше повече от слава като „Краля на Рагтайм“.
Джоплин се придържа към философията на Букър Т. Вашингтон, който проследява издигането си от робството в знаменитата автобиография Up from Slavery и основава института Tuskegee в Алабама. Там, където Дю Буа, семейството на земевладелците от Нова Англия, насочи посланието си към това, което той нарече „талантливата десета“ от афро-американското население, Букър Талиаферо Вашингтон се застъпи за подход на масовите обувки за масите, който приеха сегрегацията като необходимо, временно зло, докато афро-американците преодоляха бедното наследство от робството. Роден през 1856 г., син на бял мъж и робиня във Вирджиния, той проповядва, че обучението и образованието са ключовете за расовото развитие. Негърът, според него, трябваше да демонстрира равенство с европейците, като проявяваше добродетелите на търпението, промишлеността, икономичността и полезността. "Във всичко, което е чисто социално, ние можем да бъдем толкова отделни, колкото пръстите", казва той в известната си реч за компромис в Атланта от 1895 г., "но все пак една ръка във всички неща, които са от съществено значение за взаимния прогрес."
Посланието на Вашингтон беше отразено в операта на Джоплин: поставена след Гражданската война в Арканзас, Тремониша разказа приказката за едно чудесно невръстно момиче, намерено под дърво от току-що освободена, бездетна двойка на име Нед и Мониша. Образована от бяла жена, момичето Тремониша се издига да води своите хора, побеждавайки зли конюшини, които биха ги заробвали от суеверие, застъпвайки се за образованието и триумфално вкарвайки последователите си в светлината на Разума, за щамовете на един от най-големите числа на Джоплин, „Истинско бавно влачене.“
Джоплин отдавна мечтаеше за грандиозен синтез на западни и африкански музикални традиции, произведение, което ще обяви на бяла Америка, че черната музика е навършила възраст. С Тремониша той усети, че целта му е в схващането.
Първото десетилетие на XX век последва период на разочарование и недоверие за афро-американците. Започвайки през 1877 г. с края на възстановяването - когато републиканският президент Ръдърфорд Б. Хейс оттегля федералните войски от бившите държави на Конфедерация по силата на споразумение, гарантиращо му оспорваните президентски избори от предходната година - обещанията за еманципация се оказаха кухи като новоизбраните южни демократи приеха законите на Джим Кроу, които кодифицират сегрегацията. Само през 1890 г. 1111 афро-американци са линчувани в цялата страна.
Когато президентът Теодор Рузвелт получи Букър Т. Вашингтон за вечеря в Белия дом през 1901 г., черна Америка беше електрифицирана; Джоплин запаметява събитието в първата си опера „Гост на честта, сега изгубена, и той основава своя парцал„ Стремежният живот “на речта на забележителната репутация от 1899 г. на ТР, известяваща„ живота на труда и усилията, труда и раздора “. Но белите Посещението на къщата беше осмивано в целия юг. (Назад в Седалия Sentinel публикува подигравателно стихотворение, озаглавено „N ----- в Белия дом“ на своята първа страница.)
В своето изследване от 1954 г. „Негърът в американския живот и мисъл “ Рейфорд Логан характеризира десетилетия преди края на века като „надир“ за афро-американците. Историкът Дейвид Леверинг Люис е съгласен. „Това беше време на особено брутални отношения между състезанията“, казва носителят на две награди „Пулицър“ за двутомната си биография на Du Bois. „Към 1905 г. сегрегацията е налита в бетон. Черните не могат да се возят на автобуси, да ходят на водеви шоута или на кино, освен ако не са седели в гнездото на врана. [Черно-белите] започват да водят паралелни животи, макар и не на равномерна равнина. "
В края на десетилетието черните американци започнаха Голямата миграция на север, оставяйки старата Конфедерация за индустриалните градове на Севера. Между 1910 и 1940 г. приблизително 1, 75 милиона черни южняци ще се изкоренят и ще се заселят не само в Ню Йорк, Филаделфия и Чикаго, но и в такива по-малки градове като Дейтън, Толедо и Нюарк. „Развива се нов тип негър - град негър“, пише социологът Чарлз С. Джонсън през 1925 г. „За десет години негрите са били трансплантирани от една култура в друга.“ Същата година, интелектуалецът Ален Лок заяви, че „Новият негър“ е „подновил самоуважението и самостоятелността“ и се изплъзвал „изпод тиранията на социалното сплашване и ... отърсвайки се от психологията на подражанието и предполагаемата малоценност“.
Този прилив на надежда тъкмо започваше да се увеличава през 1910 г., тъй като ранните пристигащи черни мигранти откриха възможности, които преди това им бяха отказани. Спортът и развлеченията отдавна съществуват на краищата на любезното общество, където те предоставят на имигрантите - често маргинализирани и презирани - средство да си проправят път към американската мечта. Сега, изглежда, афро-американците може да вървят по същия път.
Първият изцяло чернокожи мюзикъл на Бродуей, Clorindy; или, Произходът на Cakewalk, беше сензация през 1898 г., а неговият композитор Уил Марион Кук ще има друг триумф пет години по-късно с In Dahomey . Макар и до голяма степен забравен днес, Кук, афро-американец от Вашингтон, окръг Колумбия, е пионер: получил е образование в Оберлинския колеж и в Берлин, където учи цигулка в Hochschule für Musik; след това той работи с Антонин Дворак в Националната музикална консерватория в Ню Йорк.
След триумфа на откриващата нощ на Клоринди в театъра на казиното на Западна 39-та улица и Бродуей, Кук си припомни: „Бях толкова отвратителен, че изпих чаша вода, помислих си за вино и пихнах славно. Негрите най-сетне бяха на Бродуей и там да останат .... Бяхме художници и вървяхме на дълъг път. Имахме света на връв, вързана на бягащ вагон с червени колела на теглене надолу.
Вярно, возенето щеше да бъде грубо - в разгара на състезанието в Манхатън на 15 август 1900 г., белите бяха излъчили черни забавници - но до 1910 г. изглежда изглеждаше в ход. „За момент наистина изглеждаше, че афро-американците пристигат на Бродуей в брой, голям колкото евреите, и това е много важно“, казва историкът Люис. „Това доведе до някакъв стремеж по отношение на поезията и музиката, който наистина може да смекчи отношенията между състезанията.“
Спортът не беше толкова различен, особено боксът, където състезанията се смесваха сравнително свободно. Питър Джаксън, черният родом от Сейнт Круас, се бори с водещи черни състезатели като Джо Жанетт и Сам Маквей, двамата съвременници на Джак Джонсън, и се бори с джентълмен Джим Корбет до равенство от 61 кръг през 1891 г. Въпреки че черно-белите се срещнаха в пръстенът, заглавието в тежка категория се считаше за свещенно, символ на бялото превъзходство. Така събарянето на Джонсън на Томи Бърнс през 1908 г. смая спортния свят, който го отклони като законния шампион. Тъй като Джефрис се пенсионира непобеден, единственият начин Джонсън да може да постави титлата си безспорно беше да победи Джефрис на ринга.
„С нарастването на съвременните шампиони в тежка категория състезанието беше в центъра на почти всяка важна драма в тежка категория“, пише Дейвид Ремник, биограф на Мохамед Али, пише в лондонския наблюдател „Спортър Месец“ през 2003 г. „Първо идва Джон Л. Съливан, който отказа да прекрачи цветната линия и да се изправи пред черно предизвикателство. След това дойде Джим Джефрис, който се закле, че ще се пенсионира „когато няма бели мъже, които да се бият“ .... Джефрис изглежда е имал подкрепата на цяла бяла Америка “, включително, отбеляза Ремник, пресата, водена от известен вестник и романистът Джак Лондон, случаен кореспондент по бокс за Ню Йорк Хералд . Редакторите на списанието Collier писаха, че „Джефрис със сигурност ще спечели, защото… в крайна сметка белият човек има зад гърба си тридесет века традиции - всички върховни усилия, изобретения и завоевания и независимо дали го знае или не, Бункер Хил, Термопили и Хастингс и Агинкурт. "
На пръв поглед изглежда, че двамата мъже танцуват. Джонсън, висок, широко раменен и с куршуми, държи опонента си на една ръка разстояние, ръкавиците са отворени. Джефрис обвинява, Джонсън се оттегля, толкова пъргав като младия Али (когато се бие под неговото име Касий Клей), отбивайки удари, сякаш са пеперуди. "Той улови удари", казва историкът на бокса Берт Захар. "Джак Джонсън беше може би най-големият дефанзив в тежка категория на всички времена."
Битката Джонсън-Джефрис беше толкова интензивна, че беше заснет, за да бъде показан в киносалоните по целия свят. Три години преди да бъде начислен федералният данък върху дохода, промоутърът Текса Рикард плати на всеки изтребител 50 000 долара (на стойност около 1, 16 милиона долара през 2010 г.) за правата върху филма, за да отиде с подписващ бонус от 10 000 долара за брой; победителят също би взел две трети от портмонето от 101 000 долара.
Гледайки филма днес, човек веднага вижда колко командва генерал на ринга Джонсън. След като в ранните рундове стана ясно, че някога страховитият Джефрис не би могъл да му навреди, Джонсън си играеше с опонента си, поддържайки поточен коментар, насочен към Джефрис, но още повече при не толкова джентълмен Джим Корбет в ъгъла на Джефрис. Корбет бе обсипал Джонсън с расистки инвестиции от момента, в който боецът влезе на ринга, и по-голямата част от тълпата се присъедини. Много от зрителите призоваваха Джефрис да убие противника му.
„Джак Джонсън беше част от обществото“, отбелязва Захар. „Неговата победа над Томи Бърнс през 1908 г. беше най-лошото нещо, което се случи с кавказката раса след Тамерлан. Тук беше Джонсън, който пламенно правеше всичко - обикаляше с бели жени, ускоряваше колите си нагоре и надолу по улиците и от време на време ги катастрофираше - всичко това допринесе да се намери някой, който да го вземе. Джак Лондон написа: „Джефрис трябва да излезе от фермата си за люцерна и да премахне тази усмивка от лицето на Джонсън“.
Вместо това, бързият удар на Джонсън и изчезващите контрапункти започнаха да отнемат своята такса, докато Джонсън обръщаше масите на своите мъчители. - Не бързайте, Джим. Мога да го направя цял следобед - каза той на Джефрис във втория рунд и удари отново големия човек. "Как се чувстваш, Джим?", Присмива се той на 14-ти. "Харесва ли Ви? Замразено и кървящо, Джефрис едва можеше да задържи краката си и Корбет замълча. В 15 кръг Джефрис падна за първи път в кариерата си. Джонсън се носеше наблизо - в онези дни нямаше неутрални ъгли - и отново облече бившия шампион в мига, когато си възвърна краката. Сега от тълпата се разнесе различен вик: Не позволявайте на Джонсън да нокаутира Джефрис. Докато Джефрис отново слязъл, почукал се по въжетата, вторият му скочил на ринга, за да пощади мъжа си, и двубоят приключил. Публиката излязъл в почти безмълвие, когато Текс Рикард триумф вдигна ръката на Джонсън; в цяла Америка чернокосите се изсипаха на улиците в чест. В рамките на часове избухват разправии в градове в цялата страна.
На другия ден вестниците на нацията разшириха касапницата. Конституцията на Атланта съдържа доклад от Roanoke, Вирджиния, в който се казва, че „шест негри със счупени глави, шест бели мъже, затворени и един бял мъж, Джо Чокли, с куршум, ранен през черепа и вероятно фатално ранен, е нетният резултат от сблъсъци тук тази вечер. ”Във Филаделфия, Washington Post съобщава:„ Ломбардска улица, главната улица в негърския участък, се разрази в чест на победата и се стигна до редица боеве, в които бяха изтеглени бръсначи. ” Илинойс, според New York Times, „един мъртъв и един смъртоносно ранен е резултат от опита на четирима негри да разстрелят града .... Един негър полицай е бил убит при опит да ги арестува.“ 26 души загинаха, а стотици бяха ранени при насилие, свързано с битката. Почти всички бяха черни.
В следващите дни служители или активисти в много местности започнаха да настояват за разпространение на филма за борба. Имаше ограничени участия, без инциденти, преди Конгресът да приеме закон, забраняващ междудържавното транспортиране на боксови филми през 1912 г. Тази забрана ще продължи до 1940 година.
Джонсън продължи пламтящите си пътища, предизвиквайки бялото заведение на всяка крачка. С някои от печалбите от двубоя той откри Café de Champion, нощен клуб в Чикаго и го украси с Рембрандс, който бе взел в Европа. През октомври 1910 г. той предизвика шофьор на състезателен автомобил Барни Олдфийлд и загуби два пъти на пеша от пет мили на пистата Sheepshead Bay в Бруклин. („Начинът, по който ме изгони и съблече, ме убеди, че не съм предназначен за този спорт“, ще пише Джонсън в автобиографията си.) И той продължи да се среща и да се жени за бели жени. Първата му съпруга Ета Дюрия се разстрелва до смърт през септември 1912 г. По-късно през тази есен той е арестуван и обвинен съгласно закона за Ман от 1910 г., който забранява транспортирането на жени по държавни линии за „неморални цели“. (Арестът не попречи бракът му с 19-годишната проститутка Лусил Камерън през декември.) Опитан и осъден през 1913 г., той беше осъден на година и ден затвор.
Вместо в затвора Джонсън избяга във Франция, където защити титлата си срещу поредица от небитие. Най-накрая го изгуби в друг открит пръстен под разпалено слънце в Хавана през 1915 г. на Джес Уилард, бивш продавач на мулета от Канзас, който се издигна, за да стане водещ претендент в тежка категория. За пореден път дивизията в тежка категория имаше шампион на белите.
През 1920 г. Джонсън се завръща в САЩ, за да излежава годината си в затвора. Освободен на 9 юли 1921 г., на 43-годишна възраст, той се бори и предимно губи серия от непоследователни битки. През 1923 г. той закупи нощен клуб на Lenox Avenue в Харлем, кафене на Джак Джонсън; гангстерът Оуни Мадън го пое и го превърна в прочутия памучен клуб. Разведен от Люсил през 1924 г., Джонсън се жени за Ирен Пино, която също е бяла, година по-късно. През 1946 г., състезавайки своя Линкълн Зефир от Тексас до Ню Йорк за втория двубой за титлата в тежка категория Джо Луи-Били Кон на стадион „Янки“, той удари телефонно стълбче близо до Рели, Северна Каролина. Това беше единствената катастрофа, от която Джек Джонсън не успя да се отдалечи. Той беше на 68 години.
Никой чернокож не би държал отново титлата в тежка категория до 1937 г., когато Джо Луис, „Кафявият бомбардировач“, отбеляза нокаут на осем кръга на Джеймс Дж. Брадък, последният от ирландските шампиони в тежка категория.
В Ню Йорк Джоплин сам се е борил. Въпреки че не можа да намери издател или поддръжници, които да продуцират Treemonisha, композиторът ставаше все по-решителен да види майсторството си изцяло поставено. Според краля на Рагтайм, биографията на Джоплин от Едуард А. Берлин от 1994 г., през 1911 г. е имало пълно актьорско участие без оркестър, декори или костюми за публика от 17 души, а през май 1915 г. Джоплин ще чуе студентски оркестър свири балет „Акт II“, „Фролика на мечките“. „Единствената оркестрова селекция от неговата опера, която Джоплин някога е чувал“, пише Берлин, „очевидно няма успех.“
В края на 1914 г. здравето му се проваля, Джоплин се премества с третата си съпруга Лоти Стоукс в красив кафяв камък в Харлем, където продукцията му от парцали за пиано намалява почти до нищо. За да се срещнат краищата, Лоти влезе в бордюри; накратко тя обърна къщата на проституция. Джоплин се заведе в студио апартамент на Западна 138-та улица и продължи да работи. Докато очаква съдбата на операта си, той пише невероятно трогателния „Магнетичен парцал“ от 1914 г., който стои като негово сбогуване с жанра.
През октомври 1915 г. Джоплин започва да изпитва загуба на памет и други симптоми на това, което би се оказало третичен сифилис, най-вероятно заразено през младостта му в Средния Запад. Никога не беше виртуоз на пианото, а сега уменията му започнаха да избледняват. Поредица от роли за пиано, които той прави през 1916 г., записва упадъка; версия на "Maple Leaf Rag", която той изпълни за компанията Uni-Record, е почти болезнено да се чуе. Според Берлин Джоплин обяви завършването на музикална комедия " Ако и началото на симфонията № 1", но тъй като умът му се влоши заедно със здравето му, той унищожи много ръкописи, опасявайки се, че те ще бъдат откраднати след смъртта му.
През януари 1917 г. той е приет в болница Белвю, след което е преместен в държавната болница в Манхатън на остров Уорд в източната река. Той умира на 49-годишна възраст от това, което в смъртния му акт е посочено като dementia paralytica на 1 април 1917 г. и е погребан в гробището на Сейнт Майкъл в Куинс. В "Ню Йорк епоха", черен вестник, редакторът Лестър Уолтън приписва смъртта си на провала на Тремониша .
Беше починал твърде рано. Няколко години по-късно артистичната общност на Харлем достига критична маса, тъй като поети, художници, писатели и музиканти се изсипват в района. Западна 138-та улица започна да бъде известна с ново име: Striver's Row. Харлемският ренесанс започна и ще даде своя пълен плод през следващото десетилетие и през 30-те години. Казва Люис: „Беше пропуснат момент, но в същото време траен.“
През 1915 г., в годината, когато Джонсън губи титлата на Джес Уилард, Букър Т. Вашингтон се присъединява към други черни лидери, за да протестира срещу празничния расизъм на мълчаливия филм на Д. В. Грифит „ Раждането на една нация“ . Изтощен от преумора през целия си живот, Вашингтон се срива от хипертония в Ню Йорк и умира в Тускджи на 14 ноември на 59-годишна възраст.
През 1961 г. WEB Du Bois заключава, че капитализмът е „обречен на самоунищожение“ и се присъединява към Комунистическата партия САЩ. Човекът, който беше цитиран като единствената си връзка с Африка, „африканската мелодия, която пееше моята прабаба Виолет“, се премести в Гана. Умира през 1963 г., на 95 години.
През 1972 г. Treemonisha най-накрая получава световната си премиера от диригента Робърт Шоу и Симфоничния оркестър в Атланта, заедно с музикалния отдел на Morehouse College. „Топлината сякаш се излъчва от сцената към капацитета на публиката и обратно“, пише музикалният критик на Атланта Журнал и Конституцията, Чапел Уайт, и макар да беше ясно, че Джоплин „е любител в литературните елементи на операта“, творбата отразява „забележителна дързост и оригиналност.“ Три години по-късно продукция от Хюстънската гранд опера игра в продължение на осем седмици на Бродуей. А през 1976 г. комитетът за наградата „Пулицър“ присъжда на Скот Джоплин посмъртно цитиране за приноса му към американската музика.
През юли 2009 г. и двете палати на Конгреса приеха резолюция, призоваваща президента Обама да помилва посмъртно Джак Джонсън за неговата присъда от 1913 г. по Закона на Ман. Към времето на пресата Белият дом отказа да каже как ще действа президентът.
Майкъл Уолш е автор на биография на Андрю Лойд Уебър. Най-новият от няколкото му романа е „ Враждебна намерение“ .
Един от първите спортисти на нацията в страната, Джак Джонсън беше известен с бокса, жените и колите. (Колекция на Гари Филипс) 
Джонсън с първата си съпруга Ета, която се самоуби през 1912 г. (Роджър Виолет / Гети Имиджис) 
Джонсън с втората си съпруга Люсил, с която се ожениха три месеца след като първата му съпруга се самоуби. (Тематична агенция за пресата / Гети Имиджис) 
Джонсън с неидентифициран пътник, c. 1930. Веднъж предизвиква авто пионер Барни Олдфийлд на състезание, но губи. (Topham / The Image Works) 
Букър Т. Вашингтон през 1894 г. приема сегрегацията като злополучна пътна станция по пътя към афро-американското равенство. (AP изображения) 
WEB Du Bois, показан тук през 1907 г., стигна до заключението, че за да постигнат расово равенство, чернокожите първо ще трябва да завземат политическата власт, като се организират и не отстъпват. (Национална портретна галерия, Smithsonian Institution / Art Resource, NY) 
Авторът Джак Лондон призова Джим Джефрис да излезе от пенсиониране и „да премахне тази усмивка от лицето на Джонсън“. (AP изображения) 
Джим Джефрис, който се пенсионира през 1905 г., се връща да се бие с Джонсън през 1910 г. (Hulton-Deutsch Collection / Corbis) 
Джак Джонсън се бори срещу Джефрис на 4 юли 1910 г. (Колекция на Джордж Аренц / Публична библиотека в Ню Йорк / Фондации Astor, Lenox и Tilden) 
"Не бързайте, Джим. Мога да го направя цял следобед", присмива Джонсън Джефрис. (Bettmann / Corbis) 
"[Джонсън] улови удари", казва историкът на бокса Берт Захар. "Джак Джонсън беше може би най-големият защитен тежка категория на всички времена." (Bettmann / Corbis) 
В 15-ия кръг Джефрис падна за първи път в кариерата си - а след това падна още два пъти. Треньор спря битката, за да го спести от нокаут. (Bettmann / Corbis) 
Скот Джоплин се стремеше към повече от „Краля на Рагтайм“. (Колекцията Granger, Ню Йорк) 
Джоплин, c. 1903 г., вярва, че операта му „ Тремониша“ смеси европейските и африканските музикални традиции. (Архив на Майкъл Окс / Гети Имиджис) 
Джоплин не можеше да намери никого, който да поеме Тремониша . (Библиотека на Конгреса)
