Веднъж сутрешно мрачно, напуснах Бруклин със замъглени очи. Очаквано изкарах метрото до стария забравен дом на поета.
Свързано съдържание
- (Все още) мистериозната смърт на Едгар Алън По
- Едгар Алън По, критик за интериорен дизайн
- Едгар Алън По се опита и не успя да разбие мистериозния случай на убийство на Мери Роджърс
През 1844 г. Едгар Алън По и младата му съпруга Вирджиния се преместват в Ню Йорк. Това беше втори път на По, който живее в града и просто един от много домове за перипатетичния автор. За съжаление, след две години и няколко адреса на Манхатън, Вирджиния се разболя от туберкулоза. С надеждата, че въздухът в страната може да подобри състоянието й или поне да направи последните й дни по-спокойни, По премести семейството си в малка, къдрава къщурка сред живописните гори и зелени пасища на Фордхам Вилидж - по-известна днес като Бронкс.
Гравиране на къщичката на Едгар Алън По в Фордам, Ню Йорк (изображение: Джеймс Хорси Финкен чрез Библиотеката на Конгреса) Къщата с шест стаи е построена през 1812 г. като жилище на работника за стопански ръце. Пой го нае от собственика на земята Джон Валентин за 100 долара годишно - не малка сума за постоянно борещия се писател, който продаде The Raven, най-известното му произведение, за плосък хонорар от 8 долара. По време на къщичката По, се грижеше за болната си жена, която почина три години след преместването им, и написа някои от най-известните си стихотворения, включително тъмно романтичната „Анабел Лий“.
Вилата около 1910 г., преди да бъде преместена в парк Пое (изображение: Библиотеката на Конгреса) След смъртта на По, през 1849 г., къщичката се сменяла няколко пъти и постепенно изпаднала в неприятност, тъй като пасторалната провинция става все по-градска. Жителите на горния клас в района дойдоха да го гледат като зрител и пречка за напредъка и до къщата на По от 1890-те изглежда изглеждаше предназначена за събаряне. Разрастващият се спор около бъдещето на вилата беше добре отчетен от The New York Times, който публикува страстна статия, в която се аргументира в полза на опазването:
„Домът на автор или поет, чиято памет е белязана за отличията, които само потомството придава, се превръща в магнит за мъжете и жените по света .... Личните факти, реалната среда, нещата, които той е докоснал и които са го докоснали, са част от чудесата на великия поет и да ги изкривят или да ги пренебрегнат е да ги унищожат изцяло “.
В крайна сметка запазването надделя и беше приет план за изграждане на парк в близост и преместване на къщата само на блок от първоначалния й обект. Въпреки че паркът е построен, неговият централен център не е преместен поради различията между дуел групи от консерватори и преобладаването на новия собственик на сградата. През 1913 г. е постигнато споразумение и къщата е преместена на сегашния си обект в сегашния парк Poe.
Сателитна гледка към вилата на По, на нейния текущ сайт в Бронкс (изображение: Google Maps) Разбира се, естествената обстановка отдавна няма. Вместо ябълкови овощни градини вилата сега е заобиколена от всички страни с широки многолентови улици и високи жилищни сгради като селски оазис насред бетонен океан. Тя е единствената оцеляла жилищна сграда от стар Фордхам и завещание за опазването - не само на историята на По, но и на историята на Ню Йорк. Понякога, за няколко кратки секунди, когато рогата на колата тихо и трафикът спира и вятърът носи звука на звънците на камбаните на камбаните на близката университетска църква на Фордхам, можете да си представите това място, както е било по време на живота на По, тиха почивка от града,
Центърът за посетители на Poe Park, вдъхновен от Гарван, проектиран от Toshiko Mori. Северната страна на конструкцията разполага с голям прозорец, който рамкира гледка към къщичката на По. (Изображение: Jimmy Stamp) Вилата (както се вижда на горното изображение) се управлява като исторически музей на къщата от историческото дружество на окръга Бронкс. Той е част от историческия дом Trust на Ню Йорк и е вписан в Националния регистър на историческите места. Той претърпя зашеметяваща реставрация през 2011 г. и беше присъединен към нов център за посетители, който макар и да не се използва като такъв, е красиво допълнение към вилата и архитектурното почитание на писателя. Проектиран от Toshiko More Architect, висящите черни плочи от шисти и покрив на пеперуди очевидно са били вдъхновени от птичия предвестник на гибелта на По.
Основната стая на долния етаж на вилата на По. Огледалото и люлеещият се стол принадлежаха на автора. (изображение: Историческо дружество Бронкс) Интериорът е изненадващо просторен (поне по стандартите на писател, живеещ в съвременен Ню Йорк) и обзаведен с антикварни антики, които отговарят на описанието на дома, дадено от посетителите, както и три подходящи готически вещи, които всъщност са принадлежали на По по време на пребиваването му: „въженото легло“, в което Вирджиния умря, люлеещ се стол и напукано огледало.
Хари Кларк, „Вила на Ландор“, от „Приказки за мистерията и въображението“ от Едгар Алън По, 1919 г. (изображение: Историческото дружество на окръг Бронкс) Тази скромна сграда послужи и като вдъхновение за последната история на По, публикувана по време на живота на автора „Къщата на Ландор“, която се появява в броя на „ Знаме на нашия съюз “ на 9 юни 1849 г. четири месеца преди смъртта му. Далечният вик от приказките за горкото и ужасното По е широко известен, историята на „Къщата на Ландор“ е съвсем проста: човек, обикалящ буколичната обстановка на селския Ню Йорк, се натъква на малка къща и се чуди на живописното й съвършенство, констатирайки, че „ме порази с най-силно чувство за комбинирана новост и приличие - с една дума, към поезия“. Това, което следва, е изобразяването на къщата на разказвача. Предупреждение: в следващия откъс няма тайни стаи, неволни родни герои или заплашителни видения.
Просто чисто, ясно, дори банално описание:
Главната сграда беше дълга двадесет и четири фута и широка шестнадесет - със сигурност не повече. Общата му височина от земята до върха на покрива не можеше да надвишава осемнадесет фута. Към западния край на тази конструкция беше прикрепена една около една трета по-малка във всичките й пропорции: - линията на предния й край назад на около два метра от тази на по-голямата къща, а линията на покрива й, разбира се, беше значително депресирана под този на прилежащия покрив. Под прав ъгъл към тези сгради и от задната страна на основната - не точно в средата - удължено трето отделение, много малко - като цяло с една трета по-малко от западното крило. Покривите на двете по-големи бяха много стръмни и се спускаха надолу от гребена с дълъг вдлъбнат завой и се простираха поне на четири фута отвъд стените отпред, така че да образуват покривите на две пиази. Тези последни покриви, разбира се, не се нуждаеха от опора; но тъй като имаха въздух да се нуждаят от него, леки и съвършено обикновени стълбове бяха поставени сами в ъглите. Покривът на северното крило беше просто продължение на част от основния покрив. Между главната сграда и западното крило се издигна много висок и доста строен квадратен комин от твърди холандски тухли, редуващи се черно и червено: - лек корниз от изпъкнали тухли в горната част. Над фронтоните покривите също се проектираха много: -в основната сграда на около четири фута на изток и два на запад. Главната врата не беше точно в главното отделение, беше малко на изток - докато двата прозореца бяха на запад. Последните не се простираха до пода, но бяха много по-дълги и по-тесни от обичайното - имаха единични капаци като врати - стъклата бяха с памучна форма, но доста големи. Самата врата имаше горната си половина от стъкло, също в стъклата на пастила - подвижен капак го осигуряваше през нощта. Вратата към западното крило беше с фронтон и съвсем проста - един прозорец гледаше на юг. Нямаше външна врата към северното крило и освен това имаше само един прозорец на изток.
Празната стена на източния фронтон беше облекчена от стълби (с балюстрада), минаващи по диагонал през нея - изкачването е от юг. Под прикритието на широко изпъкналия стрех тези стъпала дадоха достъп до врата, която води към гюлето или по-скоро таванско помещение - тъй като беше осветено само от един прозорец на север и изглежда беше предвидено като склад за склад ...,
Стълбовете на пиацата бяха обвити в жасмин и сладка орлови нокти; докато от ъгъла, образуван от основната конструкция и нейното западно крило, отпред извира гроздова лоза с неопитна разкош. Изпитвайки каквато и да е сдържаност, тя се беше притиснала първо към долния покрив, а след това към по-високия; и по билото на последното тя продължаваше да се извива, изхвърляйки вдлъбнатини отляво и отляво, докато накрая справедливо достигна източния фронтон и падна след това по стълбите.
Цялата къща, с крилата си, е построена от старомодните холандски херпес зостер - с широки ъгли и с неоградени ъгли. Особеност на този материал е да придаде на къщите, изградени от него, вид, че са по-широки отдолу, отколкото отгоре, след маниера на египетската архитектура; и в настоящия случай този изключително живописен ефект беше подпомогнат от множество саксии с разкошни цветя, които почти обхващаха основата на сградите.
Въпреки обстановката, подобна на Едем, изглежда ясно, че къщичката на Ландор е идеализирана визия за собствената резиденция на Под Фордам. Освен официалната прилика, вътрешното оформление на къщата на Ландор, описано накратко от разказвача, е много подобно на къщата на По, като на първия етаж има кухня, основно помещение и спалня. Освен това той е декориран по начин, съобразен със собствените вкусове на автора, върху който той работи в друга по-малко известна творба „Философията на мебелите“ (която се надявам да доразвия в бъдещ пост). По завършва архитектурната си измислица, като отбелязва, че в друга статия може да се сложат подробности за събитията, възникнали в къщичката на Ландор. Ако не беше умрял, може би щяхме да открием повече за милата, но загадъчна резиденция и живописната му къщичка.
