Вулканите могат да причинят някои от най-зрелищните залези в света. Изригването извежда малки частици газ, прах и пепел, наречени аерозоли, високо в атмосферата, където те могат да се разпространят по света. Частиците не могат да се видят през деня, но около 15 минути след залез слънце, когато условията са подходящи, тези аерозоли могат да осветят небето в блестящи „светлини“ от розово, лилаво, червено или оранжево.
Свързано съдържание
- Защо този индонезийски вулкан гори ярко син?
- Съдебен астроном решава пъзели за изящни изкуства
От стотици години подобни забележителности изпращат художници, търкалящи се за боя и платно. Какво обаче могат да ни кажат тези картини за самите вулканични изригвания?
Христос Зерефос от Атинската академия в Гърция и колеги търсят отговори на този въпрос. В публикуван днес в „ Атмосферна химия и физика“ те постулират, че преобладаването на топлите нюанси, пропитани в небето на картините, може да показва наличието на вулканична пепел и прах в атмосферата, когато са създадени произведенията на изкуството.
Може да звучи малко надувано, но изследователите не са първите, които правят връзки между вулкани и изкуство, изобразяващи залези. Например през 2004 г., Дон Олсън, астроном от Тексаския университет A&M, свързва небето в известната картина на Едвард Мунч от 1893 г. Крикът с експлозията на Кракатаа през 1883 г. Но Мунк не е единственият художник, който е вдъхновен от засилените от вулкан залези, Има още стотици.
Още през 2007 г. Зерефос и неговите колеги публикуват документ, също в „ Атмосферна химия и физика“, излагайки идеята си, че съотношението на червените и зелените в залезите на известни картини е точно отражение на количеството аерозоли след изригване. атмосфера - колкото по-червено беше небето, толкова по-голяма е вероятността картината да изобразява залез с усилен вулкан. Но по-късно разбраха, че има проблем с работата им: Екипът беше базиран на анализа си върху изображения на картините, които се намираха на уебсайтове на музеите. Нямаше гаранция, че цветовете в изображенията не са били изкривени по някакъв начин.
Изследователите започнаха новото си изследване, като анализираха подмножество от предишната си работа - 124 висококачествени изображения от галерията Tate в Лондон, предимно произведения на JMW Turner. След това преизчислиха съотношението червено-зелено на залезите в тези произведения на изкуството.
Изследваните картини са създадени между 1500 и 2000 г. Учените са открили доказателства за 54 силно експлозивни вулканични изригвания през този период от време - изригвания, които със сигурност биха вкарали материал в стратосферата, където това би причинило забележителни залези в следващите години.
Зерефос и неговите колеги потърсиха промени в съотношението червено-зелено на картините в онези години след изригването и това, което намериха, потвърди хипотезата им. През „вулканичните“ години - годината на изригването и трите следващи години - картините имаха повече червени цветове по залезите си. Тази тенденция се наблюдава, въпреки че има много фактори, несвързани с атмосферните условия, които могат да повлияят на цветовете в картината, като стила на рисуването и дори настроението на художника.
След това екипът използва произведението на истински художник, гръцки колорист и пейзажист Панайотис Тетис като проверка на реалността на концепцията. Те не можаха да поръчат изригване на вулкан, но се възползваха от приличен заместител - облак прах от Сахара. Въпреки че праховите частици не съвпадат точно с вулканичните аерозоли, те имат подобен ефект върху залезите.
От дома си на Хидра, на гръцки остров на 80 километра южно от Атина, обитаван от около 2000 души, Тетис е инструктиран да направи две картини, една преди и след залез слънце, в два дни, 19 и 20 юни 2010 г. Не са разрешени коли на островът и е достатъчно далеч от Атина, че частици замърсяване от големия град не достигат до него, за да добавят цветове към иначе природните залези, които се виждат на острова. Неизвестен на Тецис, облак от сахарски прах премина над Гърция в дните, когато рисуваше залезите.
Гръцкият пейзажист Panayiotis Tetsis създаде топ изображенията съответно на 19 и 20 юни 2010 г. Снимките под тях отразяват истинските залези през тези вечери. На 19 юни имаше повече аерозоли и повече червени в картината на Тецис (П. Тецис (картини) и С. Зерефос (снимки)) След това картините бяха прехвърлени в Националната галерия в Лондон, където бяха направени висококачествени цифрови изображения. Тези изображения бяха сравнени с директни измервания на аерозоли върху Хидра във всяка от двете вечери. Съотношенията червено-зелено на картините бяха свързани с аерозолните измервания - на 19 юни, когато в небето имаше повече прахови частици, Тецис наистина беше използвал повече червено в образа си.
И така, какво означава в голямата схема на нещата, че картините на артистите на залези разкриват небе, заредено с аерозоли, когато изкуството е създадено? „Поради големия брой проучени картини, ние предлагаме ориентировъчно заключението, че независимо от училището, съотношенията червено към зелено от големите майстори могат да осигурят независими прокси AODs (аерозолни оптични дълбочини), които корелират с широко приетите прокси и с независими измервания, "пишат изследователите.
С други думи, картините на залези може да са в състояние да информират науката, като предоставят улики за това колко прашен е бил въздухът, когато художникът е поел своята четка за рисуване. "Природата говори на сърцата и душите на художниците", пишат изследователите. „Когато оцветявате залезите, съотношенията [червено-зелено], възприемани от мозъка, съдържат важна информация за околната среда.“
