„Малката черна книга“ е мястото, където някога са се съхранявали най-съкровените, загадъчни подробности - списъкът на влюбените фатални жени, ключови клиенти на бизнес магнат, информаторите с кодово име на детектив. Тези безкрайни томове, при които човек би записал контакти и други лични данни, са по-малко съгласувани от дневника, но разпръскването на имена, номера и срещи в някои отношения е по-интригуващо.
Свързано съдържание
- Защо новото абстрактно шоу на експресионизма в Лондон е голяма сделка
- Надникване в тайните дневници на американските художници
Докато тези книги притежаваха въображаема сила (благодарение на романси и ноар филми), често непропорционални на реалната им ежедневна употреба, адресната книга на художника наистина осигурява завладяващ поглед в ежедневието им и компанията, която те поддържат. Това е идеята зад новата изложба „Малки черни книги“, която се разглежда в момента в галерията на Флейшман на Американското изкуство на Смитсониън.
„Заглавието наистина е провокативно за определени поколения, защото идеята за„ малка черна книга “в поп културата често се отнася до книга за любовни отношения“, казва Мери Савиг, уредник на ръкописите на Архива, въпреки че признава, че показват, че тя имала за цел да даде на термина по-широки конотации, отколкото само романтичните. „Но когато попитахме [хората] - кои са всички родени през 90-те - за това, което те смятат за„ малка черна книга “, те никога не са чували за нея преди.“
Шоуто се потопява в личните адресни книги - заедно с загадъчни бележки, зачерки и петна от мастило - на художници като Джаксън Поллок и Джоузеф Корнел. Книгите предлагат поглед върху личния живот на тези светила и портал във време, в което важна частна информация се разписваше в скромен обем и се пренасяше, необезпечена и ушна.
Чудото на книгите е колко близки приятели и семейство са равнопоставени с случайни познати. В своята адресна книга художественият критик Люси Липард отделя толкова място на записа за съпруга си, колкото и за еднократни само познати. Непознат, който прелиства страниците, няма да има представа кой има по-голямо значение в живота й - което представлява предизвикателство пред уредника на шоуто.
Адресната книга на Бернарда Брайсън Шан, 1972-2002 г. (Архив на американското изкуство) „Наистина са необходими повече изследвания, за да се установи какви са тези връзки и дълбочината на връзките“, казва Савиг.
Имайки това предвид, изложбата изследва техниките, които историците биха могли да използват, за да изведат връзките, съдържащи се в книгите, да ровят в други архиви, да се ровят в личните документи и бележки на собственика.
Книгата на Джаксън Поллок, която той сподели с партньора и колегата си художник Лий Краснър, включва впечатляващ, ако може да се предвиди, актьорски състав от герои, включително абстрактни експресионисти Марк Ротко и Хелън Франкентхалер и арт критик Клемент Грийнбърг. Но тя също включваше имена на няколко лекари, сред които д-р Елизабет Хъбард психотерапевт; и д-р Рут Фокс, практикуващ хомеопати, който се опита да излекува Поллок от алкохолизма си през 50-те години на миналия век (и който написа съболезнователно писмо до Лий Краснър след смъртта на Полок).
Също така сред контактите на художника бяха Ваши и Веена, двойка хиндуистки танцьори, които се срещнаха с Поллок, докато бяха на почивка от следването си в Black Mountain College в Ашевил, Северна Каролина. Савиг и нейният екип успяха да разберат кои са лекарите, като направиха допълнителни изследвания в Архива и чрез изрезки от исторически вестници и научиха за танцьорите чрез интервю за устна история с приятеля на Поллок, художника Емерсън Уелфер, който ги запозна.
„Това със сигурност не са имена на домакинства и единствената причина да разберем кои са те, защото имаме писма и други документи за тях в документите“, казва Савиг и добавя, че процесът на изследване е много по-сложен от обикновено търсене с Google,
Адресната книга на Дороти Лийбс, ок. 1950-1972 г. (Архив на американското изкуство) Тази смесица от известни и неясни контакти, интимни и несъстоятелни, казва Савиг, предоставя необичаен начин историците да разберат собственика на книгата. Текстилният дизайнер и тъкач на книги Дороти Лийбс спазва традиционния азбучен ред. Вместо това тя го разделя на определени категории: „Филаделфия“, „ресторанти“, „момчета“ и загадъчна категория, която обозначава като „допълнителни момичета“.
„Може би, когато отиде във Филаделфия, това бяха единствените имена, които й трябваха - хотели и авиокомпании, но това е по нейно нареждане“, казва Савиг. „Понякога можем да разберем [намерението на собственика], но понякога никога не знаем. Има „допълнителни момичета“, но няма оригинални „момичета“.
Всъщност историята на изгубена адресна книга е дала идеята за шоуто на Савиг - докато тя е посещавала лекция, обсъждаща работата на френската концептуална художничка Софи Кале от 1983 г. „Адресната книга“ .
Кале беше намерил малка черна книга на парижка улица и започна да се свързва с имената, които съдържа, за да създаде поредица от статии и снимки, следващи мрежата на семейството, приятелите и познатите на собственика. Шоуто повдигна „интересен въпрос какви са връзките между всички хора в адресна книга“, както Савиг го казва.
Следвайки хартиената следа от връзки и взаимодействия, Савиг и нейният екип събраха мрежата от връзки в живота на тези индивиди. Шоуто е съставено от поредица от стъклени витрини, повечето от които съдържат конкретна адресна книга, придружена от архивни материали, които изследват по-широкия контекст на собственика му, включените имена и социалните кръгове, които представляват.
Но първият случай в шоуто служи на по-ясна цел: да се обясни какво определя „малка черна книга“, концепция се изплъзна от поп културата в тази ера на смартфоните и социалните медии.
„Хората, които растат, получават нови неща в живота си - ходене в колеж и преместване или получаване на нова работа и преместване - ние всъщност не проследяваме това физически сега“, казва тя.
Адресната книга на Уолт Кун, изхвърлена след 1 октомври 1930 г. (Архив на американското изкуство) Книгите в шоуто разкриват постоянните промени в социалните мрежи на тези художници. Уолт Кун, художник и организатор на оръжейното изложение през 1913 г., имаше шест или седем малки книги (макар че в експоната се разглежда само една). Когато получи нова книга, той щеше да прехвърли важната информация от оригиналната книга, като на практика оставя след себе си контакти, които вече не са имали толкова голямо значение в живота му (версията на „unriending“ преди Facebook).
„Може би нямаше нужда да поддържат връзка повече, но можете да видите как контактите са приоритетни по този начин“, казва Савиг. На книгата в предаването той пише: „Изхвърлен на 1 октомври 1930 г., не унищожавайте.“
Адресната книга на Kathleen Blackshear, 1947-1957 г. (Архив на американското изкуство) Производителката на печат Катлийн Блекшър имаше адресна книга за пощенския си списък с ваканционни карти. Тя правеше красива празнична картичка за печат на копринен екран всяка година и зачеркна имена от една година до следваща. Тя щяла да добави символ до някои имена, за да посочи дали са получили карта през тази година и получила в замяна много карти. „Може би тя премахна имената на хората от списъка, ако не й изпратиха карта в замяна“, смята Савиг.
Точно както адресната книга предоставя средство, чрез което да разбере човек, така и в един случай служи като път към много по-голям свят за неговия собственик. Художникът на сглобяването Джоузеф Корнел беше известен отшелник, който рядко напускаше дома си във Флашинг, Ню Йорк. Но адресната му книга е пълна с имена на художници от авангардисти, с които той често обменяше писма и подаръци, много от които използва в колажите си.
Адресната книга на Джоузеф Корнел, 1950-1970 г. (Архив на американското изкуство) „Въпреки че Корнел никога не е напускал Ню Йорк, той се е натрупал чрез всички свои приятели и хора, изброени в неговата адресна книга, всички тези преживявания от цял свят“, казва Савиг. „Хората наистина се радваха да си отговарят с него. Те донесоха света при него. Той не си тръгна много, но все пак имаше наистина интересен живот чрез тези отношения. "
Малки черни книги: Адресни книги от архива на американското изкуство е на разположение до 1 ноември 2015 г. в галерия „Лорънс А. Флейшман“, разположена на 8-ми и F Streets NW, която също е дом на американския музей на изкуствата Smithsonian и Националната портретна галерия.
