Произведения на изкуството или висят на стената, или седят на рафта, така че като цяло, не бихте си помислили, че в случаите на поддръжка, освен случайното почистване, те ще изискват много. Не е така. Художествените произведения могат да бъдат направени от голямо разнообразие от материали, всеки от които има собствен набор от потенциални проблеми за грижи и поддръжка. Но дори добронамерената работа по почистване може да съсипе предмет или да го обезцени. Безброй епизоди на „Антики Роудшоу“ свидетелстват за тази катастрофа. Стойността на бронзите и лампите на Tiffany се намалява, след като свръхзащитната работа за полиране премахва първоначалното качество на повърхността на работата.
Докато дрехите идват с етикети, които ви инструктират как да перате дрехите си, а технологичните компании предлагат помощни бюра, когато джаджите ви функционират неправилно, но рядко произведения на изкуството идват с ръководство за инструкции за това как трябва да се поддържа. Този вид знания принадлежат на професионалистите, като тези в центъра за опазване на Лундър, чийто съвет поисках наскоро.
Скорошна покупка на винтидж плакат на eBay от музикалния летен запас на Джуди Гарланд / Джийн Кели от 1950 г. пристигна в пощенската ми кутия с повече от нейния дял от издания. Газовите снимки, използвани в списъка за търг, скриха много петна, тежките гънки и при изваждането на плаката от грапавата му дървена рамка открих опаковъчни лепенки на гърба, които ме караха да се чувствам леко зле. Докато все още е перфектният поп цвят, за да озарява стената на хола, този плакат беше едно болно кученце. Беше време да се свържа с Лундър.
Кейт Мейнор, която е консерватор в Американския музей на изкуствата от 1986 г., ме поздрави в лабораторията на Центъра за опазване на Лундър. Докато положих плаката си на маса за разглеждане, Майнор започна, като обясни същността на звяра.
„Хартията - каза тя, - е много отворена и пореста. Това прави произведенията на хартия много уязвими за причинители на износване. ”Тя започна, като разгледа гърба на плаката и веднага посочи лепенките на опаковъчната лента. Оказва се, че те са били много по-зле от просто неелегантна ремонтна работа. Мейнор обясни, че лепилата могат да причинят тревожно количество влошаване, тъй като лепилото може да мигрира в хартията, причинявайки петна или да стане прозрачно. Другият проблем беше повърхностната мръсотия - и плакатът имаше много от това - която също може да мигрира и да повлияе на естетическото качество от обратната страна на произведението на изкуството.
Мейнор обърна плаката и донесе халогенна лампа и освети плаката отстрани. Макар да не е избор на осветление за стандартни цели на дисплея, той разкри сълзи и щети от сребърна рибка, които никога не забелязах, когато разглеждах парчето у дома. След това тя посочи петна от кафява киселина, причинени от лоша работа с рамката, обяснявайки, че преди появата на материали без съдържание на киселина и архивни материали, framers ще използва каквото е под ръка, за да подготви произведения на изкуството за представяне. Дори беше виждала случаи, когато дървени покривни керемиди са били използвани за връщане на хартиени парчета и с течение на времето, придавали кисели петна върху дърво с рисунка върху рисунки.
Сега, когато видях плаката, брадавиците и всичко останало, беше време да се подготвя за диагнозата на Мейнор. „Това, което се опитвам да направя, за да обсъдя това, е да разбера кое от тези условия допринася за влошаването на произведението на изкуството и кои условия са стабилни“, каза тя. „И ние трябва да претеглим ефекта от тези проблеми със състоянието. Някои видове обезобразяващи петна може да не са толкова важни в архивното произведение, за разлика от произведения на изкуството, където естетиката е важна. Трябва да имаме предвид оригиналните характеристики: дали е лъскава, матова ли е и т.н. Всички тези характеристики трябва да бъдат отбелязани и поддържани по време на лечението. "
За щастие, състоянието на плаката едва ли ще се влоши, увери ме тя. Лентата трябва да се отстрани по-рано и по-късно, а парчето трябва да се почисти на повърхността. Когато преобразувам рамкирането, трябва да се уверя, че използвам мат дъска, за да може хартията да диша, и да помисля да има професионален фреймър, който да свърши работата, тъй като лентите обикновено се използват за закрепване на произведение на изкуството върху постелката в DIY рамка, Преди да тръгне, тя написа списък на консерваторите в района, с който мога да се свържа, и успях да напусна музея с план за игри как да гарантирам, че Джуди и Джийн могат да разкрасят стените ми за години напред.
