Регал би бил най-добрият начин да се опише снимката на Мери Чърч Терел. Деликатно облян в дантела, сатен и кристали, харизматичният активист за граждански права се вижда в профил. Предната част на вкусния й помподур на Гибсън е осеяна със светлина и лицето й е озарено, сякаш един лъч слънце е разделил облаците в небето. Това е силно ласкателно изображение на активиста и суфрагиста на DC и Terrell така си мислеше.
„В някои от материалите, които получихме от семейството на [Terrell], знаем, че тя е изпратила [тази снимка] на Чикагския защитник, за който тя пише колона в продължение на няколко години“, казва Мишел Гейтс Мореси, надзорен уредник на колекциите в Националния музей за история и култура на Америка в Смитсониан. „Тя написа на гърба си, „ не забравяйте да върнете тази снимка “. И аз мислех, че това говори за нейното разбиране за важността на контролирането и притежаването на вашия образ. "
Мореси, Лора Койл и Таня Шийхан са автори на новата книга „ Снимки с цел“, седмата партида от серията фотокниги на музея „Двойно излагане“, която споделя някои от 25 000 редки фотографии, съхранявани в нейните колекции.
Снимки с Цел разглежда снимките на колекцията от края на века, когато афро-американците примиряват болезнените последствия от поробването и изковават ново бъдеще, борейки се за равни права. Койл, който е ръководител на каталога и дигитализацията в музея, казва, че фотографията е била приета от афро-американците през този период, тъй като това е било средство за тях да прекроят разказа.
Снимки с цел: Ранни снимки от Националния музей на историята и културата на Африка в Америка (двойно излагане)
Картините с цел имат изображения на неизвестни афро-американци преди и след освобождението - включително деца, двойки, изображения на млади войници във военна униформа от епохата на Гражданската война и медицински сестри с техните бели заряди. Включени са и снимки на известни афро-американци като Хариет Тюбман, Фредерик Дъглас, Букър Т. Вашингтон и Мери Чърч Терел. Фотографите включват JP Ball, Cornelius M. Battey, Matthew Brady, Frances B. Johnston и Augustus Washington.
Купува„За афро-американската общност фотографията беше особено важна, защото когато контролираха камерата, те имаха шанс да оформят собствения си образ за себе си, за своята общност и за външния свят по начин, който обичайно правят“ нямам шанс да се занимавам с обществото “, казва тя. „Често [афро-американците] са били обект на расизъм и стереотипи и оскверняващи ситуации, но във фотографията те могат да се представят такива, каквито са и каквито са се стремяли да бъдат.“
Койл казва, че Фредерик Дъглас е най-известен с използването на фотографията като политически и социален инструмент. Той си постави за цел да се превърне в най-фотографирания човек на 19 век, надминавайки дори Ейбрахам Линкълн. Други, като Терел, последваха костюм и разпространиха образи на себе си, които показваха кои са те в действителност, вместо тези, които обществото очаква от тях.
Терел, която беше една от първите афро-американски жени, които спечелиха висше образование, беше член-основател на Националната асоциация за развитие на цветните хора, както и основател и първи президент на Националната асоциация на цветните жени. Живеейки във Вашингтон, тя работи, за да включи гласовете на чернокожите жени в дискусии за избирателни права и насърчи по-нататъшното образование и достъп до детски градини за черни жени. Яростният защитник на гражданските права, като започна с годините си в колеж Оберлин, тя се бори до края на линчуването и продължава да участва в пикетните линии добре през 80-те си години.
Въпреки че Терел имаше изключително голямо влияние при осигуряването на равни права на жените и малцинствата, Морези казва, че тя е пренебрегвана до голяма степен извън академичните и DC общности. Като се има предвид, че Терел „не винаги получава своето признание“ по време на Месеца на черната и женската история, Морези смята, че е важно да включи образа на Терел в книгата.
Тази конкретна снимка на Terrell беше избрана не само защото беше един от личните фаворити на Terrell, но и защото беше направена от Addison Scurlock. В продължение на 83 години Скърлок, а след това и синовете му ръководеха фотографско студио в Обединеното Кралство, което стана място за афро-американците в града, за да седнат за техните портрети. Скърлок беше известен с това, че правеше „безплатни“ портрети, които подчертаваха тоновете на кожата на поданиците му и ги караха да изглеждат „красиви и бляскави“, казва Мореси.
Макар че работата на Скърлок е дълбока сама по себе си, това беше плодотворната му природа в правенето на снимки от живота около него, които се оказаха безценни за съвременните историци.
„Той документира почти всеки аспект от живота на хората“, казва Койл. „Неофициални портрети, сватбени фотографии и бебешки фотографии, а той снимаше ежедневието, като хората се забавляваха добре. Чрез студиото на Scurlock имаме наистина богат документ за черен живот от средна класа от 1911 г. до 1970 г. “
Портрет на неидентифицирана жена, която вероятно е била поробена. Снимките на неидентифицирани субекти са от ключово значение за разбирането на афро-американския опит в края на века. (NMAAHC) Някои от фотографиите на Скурлок и много от тях, включени в новата книга, са с неидентифицирани теми. Въпреки че Койл казва, че повечето музеи се отклоняват от снимки на неидентифицирани предмети, Афроамериканският исторически музей разчита до голяма степен на тези фотографии, тъй като те помагат да възстановят историите и живота на забравени или маргинализирани личности. По-голямата част от ранните фотографии в колекцията на музея са с неидентифицирани теми.
Една такава снимка, направена от неизвестен фотограф, е близък план на жена от 1890-те години в обикновена раирана рокля. Носенето на обикновени обръчи от злато и гледайки решително в камерата с лек пулд над дясната половина на лицето й, от темата излъчва поразителна енергия, която привлече Койл и нейните кохорти към снимката.
„Това е човек, който по всяка вероятност е бил поробен., , но сега имаше силата и способността да създаде свой собствен имидж за публиката чрез фотография “, казва Койл. „Тя е толкова завладяваща, че гледа толкова директно в камерата., , тя има много достойно, почти конфронтационно поведение. Ако трябваше да избера дума, която идва на тази снимка, това ще е „сила“.
В петък, 29 март 2019 г., вдъхновен от новата поредица от фотографски книги „ Снимки с цел“, Националният музей на историята и културата на Афро-Америка представя симпозиум за изследване на значението и значението на ранните образи на афро-американците и произведения, произведени от Афро-американски производители на имидж. Регистрирайте се тук, за да присъствате.
„В някои от материалите, които получихме от семейството на [Terrell], знаем, че тя е изпратила [тази снимка] на защитника в Чикаго, за който тя пише колона в продължение на няколко години“, казва Мишел Гейтс Мореси. (NMAAHC)
