ПЪТУВАНЕ ДО НАЙ-ИЗУМИТЕЛНИТЕ ЗАБЕЛЕЖИТЕЛНОСТИ НА ЕВРОПА ЗА ПО-МАЛКО ОТ ЧЕТИРИ МИНУТИ | ПЪТУВАНЕ | СМИТСОНИЪН - СТАТИИ, ПЪТУВАНЕ, ЕВРОПА

Живеейки като номади и пътувайки из Европа с бюджет под 35 евро на ден, скорошният възпитаник и фотограф Люк Шепард и неговият приятел Хенри Милър успяха да заснемат блестящо стотици години архитектура в едно зашеметяващо видео.

От тази история

[×] ЗАКРИТЕ

ВИДЕО: НОЩНОСТ

Както при толкова много творчески проекти в наши дни, видеото започна като Kickstarter. Шепърд се нуждаеше от средствата, които биха му позволили да закупи правилната екипировка, за да може проектът му „Nightvision“ да постигне вида, който е предвидил. Шеппард предложи разнообразни стимули за участие, включително цифрови копия на неговото видео, тениски или пощенски картички от полето.

Smithsonian.com наскоро имаше възможността да интервюира Shepard по имейл за основните моменти и важни моменти на създаването на „Nightvision“ и какво има бъдещето за скорошния завършил колеж.

Защо избрахте тези сгради?

Основният ми приоритет при избора на сгради за заснемане беше разнообразието. Исках да включа сгради от всякакъв тип и от всички различни времеви периоди. Освен това имаше ограничения във времето и бюджета. Трябваше да изберем ефикасен път през Европа, което понякога означаваше, че трябва да пропуснем невероятни структури, които бих искал да включа. Често прекарвахме само една нощ или две в град, преди да скачаме с влак до следващата дестинация.

Разкажете ми за Kickstarter, който ви помогна да създадете „Nightvision“.

Няколко години назад създадох видеоклип, фокусиран върху изтъкнатите паметници и сгради в Париж, озаглавен „Le Flaneur“. При правенето на видеото нямаше технологията за стабилизация в софтуера, който съществува днес. Именно този нов софтуер, ново оборудване и усъвършенствана техника щяха да изведат моите последователности на изображението на друго ниво. Нямах средства да оживя идеята си и установих, че Kickstarter е чудесен вариант. За около 30 дни успях да събера почти 20 000 долара. Беше невероятна щедрост от 174 души, които създадоха моя проект и аз съм им толкова благодарен.

Как постигнахте ефекта timelapse? Какъв вид екипировка сте използвали?

Видеото е съставено изцяло от фотографии. Основната предавка, която използвах, беше Canon 5D Mark III, няколко лещи Zeiss / Canon и статив. Когато снимам последователност от изображения, ръчно ще преместя статив и ще насоча камерата с възможно най-голяма точност, преди да направя всяка снимка. Разстоянието между всяка снимка зависи от това колко бързо и далеч искам камерата да се движи. Поддържането на дистанцията последователно, заедно с подпомагането на повдигането и преместването на триножника, беше ролята на Милър по време на снимките. Ефектът timelapse е резултат от времето, което този процес отнема. В постпродукцията нанизвам изображенията в последователност в Adobe After Effects, където мога да ги стабилизирам.

Какъв е твоят произход? Вие сте фотограф по търговия?

Никога не съм се считал за фотограф доскоро. Винаги съм се интересувал от правенето на видеоклипове. Фотографията се появи след това, най-вече като инструмент за правене на видео. Влюбих се в комбинацията от фотография и видеография заради количеството контрол, което позволява. Когато снимам последователности от изображения, аз съм в състояние точно да очертая движението си и да отделя време, за да подредя всеки отделен кадър.

Защо снимахте само през нощта?

Последователностите през нощта притежават естетически качества, които представят архитектурата от по-сюрреалистична и непозната гледна точка. Изображенията с продължителна експозиция спомагат за преобразуването на сградите, правейки ги да изглеждат по-различно, отколкото могат в реалния живот. Освен това през нощта има по-голям контраст между небето и структурата, което позволява на зрителя да се съсредоточи върху блясъка на архитектурата повече, отколкото с течение на времето. Освен това, снимането на тези последователности на изображенията през деня ще бъде много по-трудно, тъй като ще има много повече хора, които да прекъснат.

Какви бяха някои от трудностите, в които се сблъскахте, докато стреляте?

Най-голямата пречка беше времето. Клипът е заснет през зимата, така че времето не е идеално. Дъждът и снегът ни задържаха да снимаме много нощи и ни връщаха често. Когато исках да заснема сграда и времето беше лошо, или трябваше да останем в града още една или две нощ, да напуснем и да се върнем по-късно, или да го пропуснем напълно. Също така, някои нощи беше абсолютно замръзващо и когато снимате последователност от изображения, няма реална възможност да се движите и да изтече кръвта. Последователността може да отнеме няколко часа, така че имахме затруднения с изтръпнали пръсти и пръсти. Не можех да нося дебели ръкавици или ще имам проблеми с манипулирането на камерата.

Една от най-фрустриращите трудности, с които се сблъскахме, беше прекъсването. Независимо дали ставаше дума за внезапни валежи, полицията ни информира, че не можем да използваме статив на мястото, светлините се изключват на сграда или дори група туристи, които искат да скочат пред камерата, за да направят снимката си. Когато прекъсвахме, трябваше да започнем отначало, често вече бяхме час или два в стрелбата.

Кои локации ви създадоха най-много проблеми?

От местата, представени във филма, Триумфалната арка беше най-трудна за заснемане. За да постигнем този изстрел, трябваше да пресечем няколко улици и да завършим на половината път през Шанз-Елизе. Изчакахме до 2 часа сутринта, когато изглеждаше най-малко трафик. Бавно прекосявахме всяка улица, правейки снимка на всеки няколко сантиметра. Винаги, когато идваха коли, използвахме тебешир, за да маркираме местоположението си и изтичахме на пътя. Стрелбата стана по-сложна, когато военната охрана, патрулираща около паметника, ни видя да стреляме насред улицата. Крещяха, за да ни уведомят, че това не е позволено, но вече бяхме няколко часа в стрелбата и не исках да се отказвам. Продължихме, но сега трябваше да изчакаме, докато охраната се озова от отсрещната страна на Триумфалната арка и няма да дойдат коли. Всеки път, когато пазачите се върнаха, ние щяхме да застанем отстрани и да се преструваме, че правим нещо друго. Този изстрел отне пет часа и приключихме точно когато зората се счупи.

Какви бяха акцентите в проекта?

Създаването на този проект беше едно от най-невероятните ми и възнаграждаващи преживявания. Да станем свидетели на Европа с темповете, които правехме там, никога не е бил скучен момент. Нашето обкръжение постоянно се променяше: различни градове, езици, храна и култура. Живеехме във влакове и в хостели, носехме около няколко облекла с оборудването и управлявахме бюджет от около 35 евро на ден за храна, подслон и всякакви допълнителни разходи. Бяхме номади. Беше интензивно, но страхотно.

Като цяло, бих казал, че най-големият акцент бяха многото приятели, които направихме по пътя. Срещнахме се с хора от различни сфери на живот при много различни обстоятелства. Това е нещо, за което социалните медии са чудесни. Точно преди 10 години щеше да е много по-трудно да поддържам връзка с тези нови приятели. Едно нещо, което знаех след това пътуване, беше, че независимо как се оказа видеото, няма съжаление и това беше невероятно възпитателно и уникално изживяване, което ще нося със себе си до края на живота си.

Ако някой е тръгнал на архитектурна обиколка на Европа, кои обекти не може да пропусне?

Места като Париж, Лондон, Прага, Рим, Виена и Будапеща със сигурност си струва да се посетят. Това бяха местата, където беше трудно да се реши какво да се снима. Човек просто трябва да върви във всяка посока и те са длъжни да открият архитектурната красота. Две от любимите ми сгради в Европа са Султан Ахмед джамия в Инстанбул и Саграда Фамилия в Барселона. Чувствам, че е невъзможно правилно да изобразяваме техните постижения във видео. И накрая, Grand Place в Брюксел е заобиколен от невероятни сгради и трябва да бъде един от най-красивите площади в света.

Какво следва за теб?

Наскоро завърших Американския университет в Париж със специалност филм. Имам няколко проекта, които обмислям, но нищо окончателно не съществува.

Списък на сайтовете в реда, в който се появяват: