Разказът за живота на Силвия Плат, който я рисува като трагична фигура, обречена на сянката на нейния гений, както и на всепоглъщащ съпруг, продължава и до днес. Но нова партида от непубликувани досега писма показва различна страна на поета, определена не от обстоятелствата на нейната смърт, а от причудливите, чувствени и интелектуални страни, които тя проявяваше в живота.
Свързано съдържание
- Причудливата, подобна на хамелеон фигура зад мита за Силвия Плат
Както Дан Киасън пише за New Yorker, току-що издаден том от нейните писма, внимателно курирани от Карън В. Кукил и Питър К. Щайнберг, е белязан от необичайно внимание към ежедневието. Възползвайте се от случайно срещане със скромния морски пясък, който плодовитият поет описа в бележка към майка си като „странно сиво тромаво животно“ с „крепък качулък строеж“. Това е прецизен образ, който е изписан с подобна разсеяност в стихотворението. „Incommunicado“ - тук, безстрастният приземен „тлъсто се разпръсква [и] в заплетената папрат“. Такива описания - типични за еклектичните прозрения, които Плат предлага в кореспонденцията й - изобилстват от огромния том на хиляди страници.
Изчерпателният разказ, озаглавен Писма на Силвия Плат, том 2: 1956-1963 г., проследява по-късните години от живота на авторката, от първоначалното й брачно блаженство с колега поет Тед Хюз до насилственото разпускане на техния съюз и самоубийството му на 30-годишна възраст. ( Том 1: 1940-1956 г., публикуван миналия октомври, обхваща детството и младите възрастни години на Плат.)
Писмата съдържат множество доказателства за вътрешния смут, очевиден в Плат през целия този период, особено в поредица от 14 писма, изпратени до приятелката и психиатър Рут Бешер. Бележките Бешер, които изплуват през миналата година и сега се държат от Алма матер на Плат, Смит Колидж, се задълбочават още по-дълбоко в опустошенията, извършени от Хюз, който започва афера с Асия Уевил, съпруга на приятел, през 1961 година.
Бешер, тогава психиатрична жителка, за първи път се срещна с Плат през 1953 г., годината, в която се опита да се самоубие, като взе хапчета за сън и се скри в пространството за обхождане под дома на семейството си. Двойката се зае с невероятно приятелство, окуражено от посещенията на личната терапия и след като Плат и Хюз се преместиха в Лондон през 1960 г., в чужбина.
Най-противоречивите коментари в тези борси се въртят около Хюз, за когото Плат каза, че „ме бие физически няколко дни преди спонтанния ми аборт“. (Вдовицата на Хюз, Карол, опроверга това твърдение като „абсурдно [и] шокиращо за всеки, който знаеше“) Тед добре. ")
Пишейки за Daily Mail, дъщерята на двойката Фрида добави: „Беше много болезнено да чета това. През целия си живот с баща си никога не бях виждал тази страна на него. Какво, попитах себе си, би се квалифицирало като физически побой? Бут? Шоу? Плъзгане? “
В друга бележка Плат заяви: „[Тед] ми каза открито, че ме пожелава мъртъв.“
С изненадващо висока честота обаче, разказите на Плат към Бешер отстъпваха на бурните надежди на поета за бъдещето. В писмо, съставено на 21 октомври 1962 г., скоро след като Тед официално се изнесе, Плат казва на Бешер, когото тя обръща като „Д-р“, „Бях в екстаз. Животът ми, чувството ми за идентичност, сякаш се връщаха към мен от всички квартали. ... Бях собствена жена. "
Дори в последното си писмо до Бешер - от 4 февруари 1963 г., само дни преди самоубийството си - Плат говори за примамливия призив за предстоящ развод: „Сега ще порасна от сянката му, помислих си, ще бъда аз.“
В крайна сметка тези мисли не успяха да разсеят страха на Плат от „завръщането на моята лудост, моята парализа, страхът и визията ми за най-лошото - страхливо оттегляне, психиатрична болница, лоботомии.“ На 11 февруари тя притиска кърпи под кухненската врата, за да защити спящите си деца и постави главата си в газова фурна.
По време на смъртта си Плат е публикувала една поетична антология, озаглавена „Колосът“, и един полуавтобиографичен роман „Камбаната на опашката“ . Хюз, като литературен изпълнител на имението на съпругата си, наблюдаваше посмъртно публикуването на Ариел, нейната финална (и с оглед на много читатели най-добрата й) колекция от поезия.
Докато новооткритата кореспонденция разкрива уязвим - и все по-ужасен - индивид, тя също така улавя чистото чувство на учудване, което Плат възприема при приближаването си към света. „Енергията й, дори когато прави или наблюдава най-обикновените неща, които се откъсват от страницата, “ се чуди Елизабет Лоури в панорамата на „ Пазител “ в рецензията си на Том 2, като отбелязва, „[s] той притежава невероятна способност да направи светското странно . "
