През 1990 г. Дана Бери се забърква с предшественик на софтуерната програма Photoshop в Научния институт за космически телескопи на НАСА, където работи като научен визуализатор. Телескопът Хъбъл беше пуснат през същата година и навсякъде около него учените от Института бяха заети да анализират и пускат около половин дузина изображения в дълбоки космически пространства. Но всички бяха зърнести и едноцветни - не точно идеални за предаване на ослепителната мистерия на Космоса.
Един ден астрофизикът Ерик Чайсън се приближи до офиса на Бери със снимка на свръхнова експлозия. Беше забележително събитие да бъдем уловени на камера, но черно-бялата палитра не го правеше справедливо. Chaisson предложи Бери да оцвети изображението, най-вече за уау-фактора. Той твърди, че цветът е научно оправдан, тъй като свръхновата действително отразява цветна светлина, но камерата на Хъбъл е настроена само за улавяне на светлина при 5007 ангстрема.
Бери седна до своя компютър Silicon Graphics Iris 3130 - по-голям от мини хладилник с по-малко изчислителна мощност от оригиналния iPhone - и започна да играе с изображението. „Откровено казано не можах да повярвам, че имам късмета си, че правя това“, казва Бери сега.
В съответствие с молбата на Chaisson, той оцвети петна в центъра в розово, тъй като представлява водород, който свети магента, когато гори в лабораторията. Той оцвети пръстена в жълто, защото излъчва сяра, която гори в жълто в лабораторията. Оцвети двете звезди от двете страни един вид синьо в басейн, защото горещите звезди горят или синьо, или бяло / синьо. Бери се изкушаваше да добави малки, далечни звезди на заден план, както ти ще видиш дали камерата можеше да се съсредоточи върху цялата сцена наведнъж, но реши срещу нея: „Обработих това изображение толкова внимателно, колкото можех, сякаш научното данните по някакъв начин бяха свети “, казва той.
Бери снима невероятната вселена на Хъбъл за National Geographic през 2008 г. (Дана Бери) Възхищението на Бери от изследването на НАСА заля дълбоко. Когато беше малък, той следваше мисиите на Аполон с голямо усърдие. Един ден той и баща му научили, че една от капсулите на Аполон ще влезе отново в атмосферата и ще се разпръсне над Атлантическия океан някъде между родния им град, Миртъл Бийч, СК и Пуерто Рико. Закараха се до плажа и с часове гледаха над океана. Веднъж те се заклели, че виждат, че бяла ивица благодат небето. Бери е вдъхновен и от документалния филм на Карл Сагън от 1980 г. " Космос" . В колежа той завършил изкуство, но взел колкото се може повече курсове по астрономия. В астрономията „бих могъл да видя тези неща, за които четях“, казва той.
През 1987 г. той завършва и прави дигитална графика за бизнеса, когато вижда обява за работата в Научния институт за космически телескопи. Те търсеха компютърен учен, но той така или иначе интервюира и, както той го казва, „разговаря с работата си.“ Когато започнаха да излизат първите изображения, той и всички в Института веднага започнаха да обмислят как могат да бъдат най-добри използва.
По това време космическата програма беше изправена пред значителни предизвикателства. По времето, когато Хъбъл стартира, тя струваше повече от 2 милиарда долара и имаше злополучния момент да бъде следващият голям проект, който ще се появи след космическия совал Challenger, който избухна над зрителите във Флорида. Всички гледаха Хъбъл. За да добавят към безпокойството, учените откриха след пускането, че основното огледало на Хъбъл има производствен дефект.
Нови медии се подиграват с НАСА, а Хъбъл се превърна в опора на шегите от късно нощта на Джей Лено. „Какъв звук издава космическа пуйка? Хъбъл, Хъбъл, Хъбъл ”, комикът се изяви в излъчване от началото на 1990 г.
Първото цветно изображение на Хъбъл на Supernova 1987A, оцветено от Бери, беше пуснато в новинарските медии на 29 август 1990 г. и веднага хипнотизира любителите на астрономията и предизвика интереса на широката публика. Беседата сред учените обаче не беше положителна, припомня Бери. Някои казват, че картината не е строго точна; художествен лиценз е бил взет с цветните добавки.
Първото оцветено космическо изображение на Хъбъл е това изображение на свръхнова снимка, направена с камерата на слабите обекти на Европейската космическа агенция на 23 август 1990 г. (Дейна Бери / Научен институт за космически телескопи) Но освен превода на науката, Supernova 1987A и други изображения послужиха и на друга ключова цел. Те показаха какво може да направи Хъбъл - тоест да заснемат невероятни изображения, които наземните телескопи не могат - и възпламениха обществения интерес към космическите изследвания. „Стойността на общественото популяризиране не беше разбрана в общата научна общност“, казва Бери, „но това се промени и мисля, че Хъбъл беше катализатор за тази промяна“.
Други институции обърнаха внимание. След няколко години в Научния институт за космически телескопи Бери започна работа в университета Туфтс, а след това в рентгеновата обсерватория Чандра на НАСА, която е със седалище в Астрофизичната обсерватория Смитсън, където използва подобни техники за оцветяване на изображения на свръхнови, мъглявини и планети, Понякога снимките се правеха по различен начин - чрез цветни филтри или с дължина на вълната, но за повечето от тях Бери разчиташе на своя надежден Photoshop, за да ги накара да изскачат. Понякога няколко изображения трябваше да бъдат залепени заедно или наслоени една върху друга, за да се премахне космическият отблясък и Бери също направи това. За Чандра той също направи анимации на черни дупки и на самия космически кораб „Чандра“, които се използват и до днес.
Към този момент в тези институции работят цели екипи от научни визуализатори. Кимбърли Арканд, сега водещ по визуализация в Чандра, си спомня за работата с Бери за анимация на Касиопея А, остатък от свръхнова. „Определено погледнах към Дана за това, което е възможно в кариера“, казва тя. Arcand използва същите данни от десетилетия, за да направи значително по-модерни анимации на Cassiopeia A във виртуалната реалност.
След Чандра, Бери назначи работа като водещ аниматор в Wilkinson Microwave Anisotropy Probe, която върна образи в микровълнови печки и чиито учени спечелиха наградата за пробив 2018 за своите подробни карти на ранната Вселена. Междувременно изображенията на Хъбъл, сега оцветени от наследника на Бери и визуализиращия савант Золт Левай и неговия екип, започват да приличат все повече на картини. Стълбовете на творението, меланж от 32 различни изображения, направени през 1995 г. от четири различни камери на Хъбъл, използваха подобна техника, подобна на тази, която Бери използва при първата си работа: зелено за водород, червено за йонизирана сяра, синьо за йонизиран кислород.
Стълбовете вече са най-разпознаваемите от всички изображения на Хъбъл. И техниката за използване на изкуството за общуване на науката бе уловила: освен неподвижните изображения, анимацията предоставя възможност за телевизионни мрежи като Discovery, National Geographic и Smithsonian да направят по-увлекателни космически документални филми, а Бери се интересуваше и от тази посока. През 2000-те години Бери получи обаждане от Стив Бърнс от Discovery Channel, който търсеше някой, който да помогне за създаването на изданието на 25-годишнината на „ Космосът на Карл Сагън“ , емблематичния документален филм, на когото се възхищаваше като дете.
Нова ера на космическа илюстрация, в снимки
Артистично впечатление от Бери, илюстриращо най-новата мисия за обслужване на Хъбъл. (Дана Бери / SkyWorks) 
Артистично впечатление от Бери, илюстриращо най-новата мисия за обслужване на Хъбъл. (Дана Бери / SkyWorks) 
Друго по-ново художествено впечатление на Бери, основаващо се на първите данни за наблюдение на хаотично натрупване на студ или „студен междугалактичен дъжд“ върху свръхмасивна черна дупка. (Дана Бери / SkyWorks) 
Този художествен образ показва очукана планета, плаваща покрай далечна свръхмасивна черна дупка. Това изкуство е било корично изкуство за доклада на Националния съвет за наука и технологии от 2004 г., но в крайна сметка не е използвано в този доклад. (Дана Бери / Skyworks) Бери беше джаз. „По принцип бях помолен да почистя„ Мона Лиза “, спомня си той.
Бери се срещна през филма, като изряза остарелите битове и актуализира няколко анимации. Ан Друян твърди, че някои анимации не трябва да остават без значение, като линията на еволюцията през всички времена. „Започването на документална работа не беше същото студено пръскане, както при кацането на работата в Space Telescope, но въпреки това се почувствах доста развълнуван“, казва той. Той завърши актуализацията само за 3 месеца.
След Космос, Бери работи над епизод от поредицата "Вселената " за The History Channel през 2008 г. и през 2008 г. публикува книгата Smithsonian Intimate Guide to the Cosmos . През същата година той написва и продуцира документалния филм Hubble's Amazing Universe за телевизионното шоу Голи Science, а през 2009 г. написа и режисира Alien Earths за National Geographic, който получи номинация за Еми.
През 2014 г. Бери беше помолен да работи върху няколко мини-сегмента за новия Cosmos: A Spacetime Odyssey с Нийл Дегрес Тайсън. Неговата роля би била предварителна визуализация: да мисли как да илюстрира разделянето на ДНК, изпаряването на водата и други неща, които се случват в молекулярна скала. Десетки други научни визуализатори и графични хора работиха над документалния филм. Когато бе пуснат на пазара, Cosmos: A Space-time Odyssey се превърна в най-гледаната поредица някога за National Geographic International.
Днес често има учени, които се занимават с това как научно мислещите филми представят понятия като многоизмерни светове, пътувания във времето и сценарии за края на Вселената. Но стойността на използването на изкуството за научна работа е безспорна. „Хъбъл постави летвата и установи астрономията като истински валидно нещо“, казва Арканд. Друг ранен колега на Бери от Научния институт за космически телескопи, Рей Вилард, сега директор на новини там, е съгласен. "Успехът на снимките на Хъбъл е, че те представят страхопочитанието и чудесата на Вселената, без да плашат някои хора с научна терминология", казва той.
Бери е благодарен, че е свидетел на растежа на визуализацията на науката като любима професия. „Едно от наследствата на Хъбъл беше фактът, че изкуството е въведено в услуга на науката“, казва той. „Никога няма да има друг голям научен проект, който няма полза от инструментите за визуализация.“
Забележка на редактора, 17 юли 2018 г.: В тази статия първоначално се посочва, че Бери е използвал софтуерната програма Photoshop, за да създаде първата цветна снимка на Хъбъл, и че е използвал програмата PowerPoint през 1987 г. Подписът със снимка също така неправилно отбелязва, че Supernova 1987A е първото оцветено космическо изображение ; това беше първият подобен образ от Хъбъл. Статията е актуализирана.
