Свързано съдържание
- Близо два милиона години иновации, както се казва чрез инструменти
- Музеят на дизайна Cooper Hewitt, Smithsonian прави своето голямо повторно откриване в Ню Йорк
- Очарованието на Америка с Индия надхвърля само йога
Запознайте се с Джо и Жозефина.
„Те не са много романтично изглеждащи, гледащи студено към света, с фигури и измервания бръмчат около тях като мухи, но са много скъпи за нас“, пише Хенри Дрейфус, плодовитият дизайнер зад такива емблематични продукти като вакуума на Хувър, Трактори John Deere и камерата Polaroid SX-70 Land. "Напомнят ни, че всичко, което проектираме, се използва от хората."
Героят и героинята от книгата „ Дизайн за хора “ на Дрейфус от 1955 г. са вашата средна американска двойка - поне според стандартите от средата на века. Колегата на Dreyfuss, Алвин Р. Тили, сравняваше данни от модни къщи и американските военни и начертаваше героите на спецификации, представителни за 50-ия перцентил на всички мъже и жени. Джо стоеше близо 5 фута 11 инча висок и тежеше 162 килограма, докато Джоузефин беше само около 5 фута 5 инча и 135 килограма.
Офисите имаха стенни диаграми с Джоуз и Джоузефин в натурален размер, които Тили разпространи в наръчник, наречен The Measure of Man . (През годините бяха издадени няколко актуализирани издания, за да поддържат измерванията актуални.) И дизайнерите използваха фигурите, за да създадат продукти, за да отговарят на средния потребител.
"Джо изпълнява множество роли. В рамките на двадесет и четири часа той може да определи контролните позиции на линотип, да бъде измерен за самолетен стол, да бъде пресован в брониран резервоар или да кара трактор", отбеляза Дрейфус. "И може да надделеем на Джоузефин, за да направим гладене за един ден, да седнем на телефонно табло, да бутаме прахосмукачка около една стая, да напишем писмо." Страхотните полови стереотипи, разбира се, са остатък от времената.
Практиката на Дрейфус да „приспособява машината към човека, а не човека към машината“, както той каза, беше революционна през 50-те години. „Той наблюдава как потребителите взаимодействат с продукти у дома, на работното място и в магазините“, казва Елън Луптън, старши уредник за съвременен дизайн в Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum в Ню Йорк. "Той твърди, че дизайнът трябва да бъде" очевиден ", което означава, че трябва да разберем как безопасно да използваме продукт без много обучение и обяснения."
Днес дизайнерите правят продукти с различни интереси. „Някои обекти са предназначени основно за изразяване на визуална красота или за увеличаване на печалбите, или просто за подсилване на старите навици и традиция“, казва Луптън. Но, добавя тя, „Организирането на процеса на проектиране около потребителите е жизненоважна вена на съвременната практика“."Красиви потребители", нова изложба в музея за дизайн на Smithsonian, разказва историята на ориентирания към потребителя дизайн чрез 120 обекта. От термостата на Dreyfuss Honeywell - неговите архиви се съхраняват в музея - до протезирани крайници и климатични устройства с активирано приложение, продуктите очертават тази история на проектиране по отношение на човешката анатомия и поведение, през отворения код, културата на производителите вижте днес. „Изразът„ проектиране за хора “отстъпва място на„ проектирането с хора “, тъй като творческите екипи търсят по-егалитарни отношения с все по-добре информирана общественост“, пише Люптън в каталога на изложбите.
Красиви потребители: Проектиране за хора
В средата на ХХ век Хенри Дрейфус - считан за баща на индустриалния дизайн - е създал ориентиран към потребителите подход към дизайна, който се фокусира върху изучаването на поведението и отношението на хората като ключова първа стъпка в разработването на успешни продукти.
Купува„Красивите потребители“ са на разположение в новите галерии за проектиране на първия етаж на Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, до 26 април 2015 г.
