Гледано отгоре, под камерата плува мека, все още тонизирана сепия от експанзивни кръгове на културите някъде в южната част на Йордания. Изображението се приближава грациозно. От такова разстояние пейзажът е невъоръжен, деконтекстуализиран и спокоен - като успокояващия тиган на документалния филм на Кен Бърнс. Кресцендо от натрапчиви индустриални звуци прекъсва неподвижните. Ударът на витлите и взривът от статично радио предаване избухват над последователността на въздушните изображения.
Това е дихотомичният свят на широко отворено пространство и акустична плътност, който поздравява зрителя на новия експонат на Саклер, откриващ се на 25 август, „Местата на сянката: Последна творба на Джанан Ал Ани“. Роденият в Ирак художник отдавна се интересува от начин визуално се предава близкоизточният пейзаж. От археологически документи до ранни военни наблюдения, регионът е представен като празен и зловещ фон.
Работейки в тясно сътрудничество с колекцията от негативи и разпечатки на Саклер от германския археолог от началото на 20-и век Ернст Херцфелд, Ал-Ани успя да разложи съвременните си кадри с исторически документи. Разделен между три галерии, експонатът започва със снимките на Херцфелд, преди да премине към парчето на Ал-Ани от 2008 г. „Пътеводителят и стадото“, което разполага с два екрана, един с мъж, стъпващ в далечината по пустинен път, и по-малък някога поставен вътре в първия с поток от шумен трафик, ципиращ през кадъра. Последната зала включва новата инсталация на Shadow Sites на Al-Ani, както и малка кутия, която позволява на посетителите да надникнат надолу по екрана на мравки, пълзящи над пустинния пясък.
„Много ме интересуваше идеята за изчезването на тялото в пейзажа чрез престъпление, геноцид и клане, но и идеята на художника да се опита да премахне себе си или присъствието си от образа“, обяснява Ал-Ани, обмисляйки постоянна пустота, която се вписва и в нейната работа.
Ал-Ани започна да разглежда трайното наследство от подобни презентации по време на първата война в Залива. Тя цитира работата на теоретика Пол Вирилио и неговия текст от 1989 г. „ Война и кино: Логистиката на възприятието“, когато описва дехуманизиращия ефект на диета от пустинни образи, която излиза от Близкия изток. Но културният теоретик Жан Бодрилард е приложил визуален анализ както към прилагането, така и към представянето на войната в Персийския залив в поредица от есета от 1991 г. Публикувани колективно през 1995 г. в книга, озаглавена „Войната в Персийския залив не се е състояла“, писмата на Бодрилърд твърдят, че новите военни технологии създават свръхреално усещане за насилие, което е било едновременно прецизно и обезличено. Всъщност жертвите бяха значително неравномерни поради използването на въздушни атаки, подкрепяйки твърдението на Бодрилар, че войната по някакъв начин е виртуална война. Погледнато в този контекст, спокойната въздушна панорама на пустинен пейзаж придобива много по-зловещо качество.
Абстрактните пейзажи преконтекстуализират навеси от овцеферма. Продукция все още от сайтове в сянка II, 2011 г. (Снимка на Адриан Уорън. С любезност Джанан Ал Ани) Използвайки научноизследователски колекции от музея на въздуха и космоса за военната технология и колекцията на Саклер от фотографии на Херцфелд, Ал-Ани успя да подчертае двусмислието както на изображения на военно наблюдение, така и на археологически документи. Описвайки записите на Херцфелд, тя казва: „Мислех, че работата му е много интересна, тъй като често той снима пътуването си до сайта или от такова разстояние, че почти не можеш да видиш какъв е обектът на снимката., Те станаха вид на автономни пейзажи. "
По същия начин нейните образи съществуват някъде между замъглените линии на изкуството, документацията и наблюдението. И наистина тя трябваше да работи в множество агенции, включително йорданските военни, за да си осигури разрешителни за заснемане. След като изчака рядък проливен дъжд, Ал-Ани успя да се отнесе към небето с оператор и пилот, за да снима сайтове, включително ферма за овце, култури, руини и османски военни окопи.
Обяснявайки процеса и заглавието на шоуто, тя казва: „Когато сте във въздуха и слънцето просто изгрява или залязва в небето, тези съвсем леки вълни, които не биха присъствали на земята, разкриват сайта като рисуване отгоре заради сенките. Самата почва се превръща в вид латентно фотографско изображение на минало събитие, вградено в пейзажа. “
Ал-Ани все още се надява да добави към поредицата с подобни обработки на пейзажи от САЩ и Великобритания. Сравнявайки пустините в Аризона с тези на Йордания, работата й би свързвала различни страни. Засега зрителите могат да изследват визуална история на Близкия изток точно във Вашингтон, окръг Колумбия
„Сайтове на сянка: Последна творба на Джанан Ал Ани“ работи от 25 август до 10 февруари 2013 г. На 25 август от 14 ч. Кураторът Карол Ху ще се присъедини към художника Джанан Ал Ани, за да обсъди работата си.
