Сара Вон изглежда възбудена - със затворени очи, разтворени устни, ръце, притиснати до гърдите й, почти молитвен жест. Тази снимка на покойния „Божествен човек“, наречен заради нейния отвъднолен глас, представя посетителите на изложба от 100 черно-бели фотографии на афро-американски активисти, художници, учени, автори, музиканти и спортисти в Националната портретна галерия в Вашингтон, окръг Колумбия (до 2 март). Мащабната версия на изложбата, спонсорирана от Международния център за фотография в Ню Йорк, ще пътува до няколко града от началото на юни.
Свързано съдържание
- Ездачите на свободата, тогава и сега
Извлечени от колекциите на галерията, фотографиите обхващат годините от 1856 до 2004 г. и представляват встъпителната изложба на Националния музей за история и култура на Афро-Америка в Смитсониан, който е създаден от Конгреса през 2003 г., но няма да има свой собствен дом преди 2015 г. Заглавието на изложбата „Нека твоят девиз да бъде съпротива“ е от реч от 1843 г. към Националната конвенция на цветните граждани в Бъфало, Ню Йорк, от Хенри Хайленд Гарнет, известен духовник, активист и бивш роб. "Ударете се за живота и свободите си", призова Гарнет своите слушатели. "По-скоро умирайте свободни хора, отколкото да живеете, за да бъдете роби ... Нека вашето мото бъде съпротива! Съпротива! УСТОЙЧИВОСТ!"
Преглеждайки портретите, които са избрани от учения по фотография Дебора Уилис от Нюйоркския университет и кураторите Ан Шумард и Франк Х. Гудиър III, посетителят е запознат с многото форми, които съпротивата може да приеме. Някои от субектите бяха бивши роби (гранат, пришелец истина и човек, известен само като Гордън, чийто безгласен гръб носи потресаващите белези на много уши). Някои преодоляха ендемичния расизъм (блусман "Мисисипи" Джон Хърт и скулптора Уилям Едмондсън). Други жертват живота си: Октавий Като е убит през 1871 г. на 32-годишна възраст при първите избори във Филаделфия, на които чернокожите граждани имат право да гласуват; на снимка, вероятно направена през същата година, той изглежда поразително красив и изпълнен с много обещания. Мартин Лутър Кинг-младши е представен два пъти. В слънчева снимка от 1956 г. със съпругата си Корета той държи бебе Йоланда в Монтгомери, по времето, когато водеше бойкот за прекратяване на сегрегацията в автобусите в Алабама. На погребението си през 1968 г. дъщеря му Бернис гледа в открития си ковчег с явен ужас.
Множество теми свързват живота на други двама мъже, чийто активизъм оформя 60-те години. В една снимка Малкълм X продава вестници на улица в Ню Йорк за нацията на исляма през 1962 г., две години преди да раздели връзките си с черно-сепаратистката религиозна организация и три години преди да бъде убит. „Този образ ни показва, че поради своята съпричастност към каузата, Малкълм е имал способността да бъде на общността или на организацията, но все пак отделно от нея“, казва Лони Бънк, основател на Националния музей по история на афроамериканците и култура. Мохамед Али е изобразен почти героично на снимка от 1966 г., година преди Световната боксова асоциация да го лиши от титлата си в тежка категория и той беше осъден за отказване на въвеждане в армията по религиозни причини по време на войната във Виетнам. „Чувството за смелост и изолация, което е животът на Али, е заловено в тази картина“, казва Бунк. "Това говори много за способността му да поеме по пътя, който други хора не биха поели." Всъщност решителната позиция на Али по време на четири години юридически битки в разгара на неговата атлетическа кариера - Върховният съд отмени присъдата му и по-късно си върна титлата - до голяма степен ще повиши статута му на международен герой. И двете снимки на Малкълм Х и Али са направени от починалия през 2006 г. Гордън Паркс и който сам е обект на портрет. Парки, стоящи с камера през 1945 г. на 33 години, ще отбележат следващите десетилетия като фотограф, кинорежисьор, романист и музикант.
Повечето художници в изложбата намериха творчески начини да изразят неблагополучието, да отпразнуват своята култура и да разширят съответните си жанрове. Снимка от 1944 г. на тенор саксофонист Лестър Йънг соло с групата граф Бази е откритие. Игривият портрет на Линда Макартни от 1967 г. на китариста Джими Хендрикс е, добре, електрически. През 1978 г. Хелън Маркъс пленява замисления Тони Морисън, чиито романи гениално преплитат богатството на черната култура и сърцебиещата сила на черната история.
„Когато погледнах тези изображения, видях почти цялата история на състезанието в Америка“, казва Бунк. "Видях болката от робството и борбата за граждански права, но също видях оптимизма и устойчивостта, които доведоха до това, че Америка е по-добра от Америка, когато се родихме. Много е силен да си спомним." В крайна сметка историята, която тези фотографии разказват, е на волята на афро-американците, които не позволиха никакви правни, физически или психологически отклонения, които да потиснат радостта и артистичността вътре в тях - и които промениха света в процеса.
Може би най-ангажиращият момент е осигурен от фотографа на New York Times Джордж Темес. В своята снимка на първия чернокожен конгресмен в Ню Йорк, Адам Клейтън Пауъл-младши и младия защитник на черната власт Стоукли Кармайкъл, двамата се смеят в коридорите на офис сграда на Конгреса около 1966 г. Цветният, противоречив Пауъл е прекарал десетилетия работи за прекратяване на сегрегацията и за приемане на законодателство в областта на гражданските права, докато Carmichael беше известен с огнените речи, които произнесе главно по улиците. Изображението може да бъде прочетено, за да подскаже, че колкото и да се разминават стратегиите на афро-американците, участващи в борбата за равенство, повечето бяха обединени от мечта, по-мощна от различията им.
Лусинда Мур е асоцииран редактор на Smithsonian .
