Мемориалът е свързващ елемент в изучаването на историята на изкуството и архитектурата. За всяка битка или чудо, мъченик или герой, трагедия или победа съществува някакъв възпоменателен паметник, който отбелязва събитието или принципа.
Само като се вземат предвид един вид мемориал - обелискът, позволи на Глен Вайс от естетически основания да излезе с почти дузина примери за такива монолити от върха на главата му, а тези съставляваха само малък процент от онези, които са в тях широк свят. Помислете за последното си пътуване до Рим. На всеки площад в града има обелиск. Не е чудно, че дори местните жители се губят с такова множество подобни забележителности.
За разлика от тях, някои от картините и скулптурите, привързани към 11 септември, са били изненадващо разнообразни по форма, тема и лечение. Като правило намирам тази тема за някак скучна и мътна сама по себе си. Но въпреки това си запазих раздели на показаното (Естетически основания е доброто място за начало, ако се интересувате да намерите какви произведения на изкуството 9/11 са там) и открих няколко произведения, които може да имат достатъчно вещество, което наистина трябва да се смята за аспектите на тази трагедия.
Tumbling Woman на Ерик Фишл е тази, която хлътна със зъби в психиката ми. Инсталацията на Робърт Гобър в Матю Маркс в Челси беше и терзана, и смущаваща.
Споменът е спорен един от най-силните човешки импулси. Но общото на този импулс понякога води до изкуство, което е по-скоро формулно, отколкото изразително. Мемориалът като изкуството трябва да се държи на същите строгости и високи очаквания като всеки друг труд. Тези събития и хора, които помним, го изискват.
