Джефри Продавач има око и ухо за това, което работи на Бродуей. Наричан „мощен хит“ на Големия бял път, двукратният носител на наградата „Тони“ продуцира Rent, Avenue Q, De La Guarda, La Bohème и High Fidelity . Smithsonian.com върви зад кулисите със Продавача, докато се подготвя за края на 12-годишното изпълнение на Rent и началото на In The Heights, нов енергичен мюзикъл за живота в нюйоркския "Вашингтон Хайтс".
Как попаднахте в този ред на работа?
Когато завърших [университета в] Мичиган, се преместих в Ню Йорк. Намерих първата си работа, като се занимавам с публичност при операция на четирима души, която правеше малко театър, малко телевизия. По-малко от година по-късно аз имах работа в известните производители на Бродуей Бари и офиса на Фран Вайслер. Депозираха ме в отдела за резервации, така че на 22 години бях помощник, като резервирах национални турнета по шоута в Бродуей. Макар че това беше най-малко забавната работа в офиса и най-отдалеченото от действието на пускането на ново шоу на Бродуей, това, което ме научи, беше пътят. А пътят е около 60 процента от реалния пълен бизнес на Бродуей. Научих практически всичко, което трябва да знам за турне на мюзикъли на Бродуей. Познавах всеки театър в Америка. Знаех как да договарям сделките. Знаех как избират сезоните си. Докато резервирах представления през деня, все още продуцирах театър през нощта. Създавах представления в малки театрални пространства из цял Манхатън и ги правех с мои приятели, един от които стана Джонатан Ларсън [писател на наем ]. По това време в моя живот - когато бях на около 25 години - видях неговото шоу за един човек, наречено Boho Days, и му написах писмо, в което казвам, че искам да продуцирам вашите мюзикъли. Когато Rent се отвори на Бродуей, бях на 31 години.
Какъв произход или набор от умения изисква?
Работата ми изисква изключителна страст към театъра, изключителни познания за театъра и музикалния театър и познания за историята на музикалния театър, особено от 40-те години до наши дни, или Оклахома до днес. Заедно с тези качества съчетавам и моите продажби. Когато влязох в бизнес на местен търговец на 13 години и казах: „Бихте ли поставили реклама в моята програма и аз ще сложа вашата визитка в програмата, а вие ми давате 20 долара?“ Учих се как да събера пари. Учих се как да продавам. Всеки голям производител е и страхотен продавач.
Какъв е средният ден?
В един среден ден прекарвам известно време в разговор с маркетинговия си директор за рекламата, за планиране на рекламните стратегии на моите предавания за следващото тримесечие, вземане на стратегически решения за изразходване на пари за радио срещу разход на пари за телевизия, вземане на стратегически решения съдържанието трябва да е рекламно за In The Heights . Какво трябва да прави тази реклама? Как трябва да изглежда? Как трябва да се чувства? Как трябва да изглежда плакатът на In the Heights ? Как да стигнем до тези решения? Това е част от това как прекарвам деня си. Имам някаква среща по телефона или среща на живо с моя директор [на височините ] всеки ден. Говоря с писателя на книги всеки ден. Разговарям с артистите и композитора всеки ден. Говоря редовно с агентите за артистите. Планирам и следващите си две предавания. Работя по телефона, какво правим догодина? След като шоуто се отвори и работи на Бродуей, го предавам на моя екип - моите мениджъри, маркетингови директори и публицисти - защото тогава моята работа е какво правим по-нататък? Ето как гарантирам, че има следващо.
Коя е най-интересната част от работата ти?
Най-интересната част от работата ми за мен е отглеждането на създателите на мюзикълите, предлагайки подкрепа, критика, прозрение и надежда, че мога да им повлияя по положителен начин, което може да доведе до по-добра работа.
Кой беше най-вълнуващият ви момент в работата?
Никога няма да има момент по-вълнуващ от това да доведете Rent под Бродуей. Никога няма да настъпи момент по-тъжен от смъртта на Джонатан Ларсън, създателят на „ Рент“, в деня на първия преглед пред Бродуей. И вероятно никога няма да има момент по-забавен от спечелването на Тони за Авеню Q, когато се смяташе за разстроен от века.
Някакви недостатъци?
Аз съм много късметлия. Моето отклонение е моето призвание. Това, което направих за забавление като дете, правя и за прехраната като възрастен.
Като продуцент какво търсите в едно предаване?
Това е висцерално, чисто висцерално. Чувствам го или не го правя. Но какво да търся? Искам да се изненадам. Искам да имам опит, какъвто никога не съм имал досега, което със сигурност беше случаят с Rent, Avenue Q и най-новата ми продукция In the Heights . Когато присъствах на първото четене на In The Heights и шоуто започна с номера на откриването, никога не бях чувал подобен музикален звук в Бродуей. Веднага се закачих. Надяваме се, че младите изпълнители, които се стараят да пишат нови мюзикъли, имат изобретателността да намерят начин да вкарат момчета като мен в стаята. И обикновено правилните го правят.
Какво видя в Rent, когато го видя за първи път?
Имах чувството, че обичам тези герои. Познавах тези герои. Рентът сякаш говореше за всичко, което чувствах по света. Не искам да бъда книжар, мислех си. Искам да бъда продуцент. Наемът има този проблем, обвързан с него. Как да преследвам мечтите си, без да разпродавам? Как да създам алтернативно семейство? Рент ми говори толкова директно, за чувства и ценности, които имах като млад човек в края на 20-те, началото на 30-те.
Имате ли представа колко пъти сте гледали шоуто?
Боже не. Вероятно повече от 50. Повече от повечето, но не толкова, колкото някои. Сигурен съм, че има ръководители под наем, които са гледали шоуто повече от мен.
Как се чувствате относно закриването на шоуто на 1 юни?
Мислех си, уау, Rent е определил толкова много от живота ми в зряла възраст. Това определи кариерата ми. Това отвори кариерата ми. Някак си разделям живота на pre- rent и post- rent . Затварянето е тъжно, защото идваме да очакваме от шоу, че то винаги ще бъде там и тогава, когато осъзнаваме, че е време да се затворим, ни припомня студената реалност на живота, която е, че всичко свършва. Но ще го превъзмогна. Страхотното в мюзикълите е, че те живеят, след като ги правим на Бродуей по уникален начин. Не забравяйте, че повечето хора, които изживяват мюзикъли, като мен като дете, не ги изживяват на Бродуей. Те ги преживяват, когато ги правят в своите постановки на Пурим, когато ги правят в училище, когато ги видят в театър на общността. И точно това се случва с Наемане на следващо. Така Rent става преминаване към следващия етап от живота си и това ще ме направи много щастлив.
Какво губи Бродуей?
Губи тези любими герои. Губи се тази новаторска, емоционална, блестяща оценка. Но Бродуей продължава напред. Новаторски, свежи, изненадващи мюзикъли продължават да блъскат вратите на Бродуей.
Какво печели Бродуей с In The Heights ?
Бродуей придобива съвсем нов звук, който хората никога не са чували досега. Бродуей се сдобива с изключителен нов изпълнител на име Лин-Мануел Миранда, който замисли шоуто, написа музиката и текстовете. Печели приказен нов драматург на име Quiara Alegría Hudes, който беше финалист на наградата „Пулицър“ миналата година и написа книгата към това. Бродуей печели цяло ново поколение артисти и изпълнители, каквито не е имало преди и които всяка вечер омагьосват публиката със своята история за живота във Washington Heights. Това е привлекателно за баби и малки деца и всички между тях.
Какъв съвет бихте дали на някой, който се интересува да стане продуцент?
Изграждайте връзки с композиторите, текстописците, писателите на книги и режисьорите, в които вярвате. Като развиващ се продуцент ще се издигате или падате с развиващите се артисти, които решите да възпитате. Харолд Принс си партнира с [Ричард] Адлер и [Джери] Рос, [Джон] Кандър и [Фред] Ебб, и най-вече, [Стивън] Сондхайм. Това бяха всички негови връстници. Камерън Макинтош си партнира с Андрю Лойд Уебър. Вашата работа е да откриете следващото страхотно поколение художници.
