Повече от домакинството, повече от удрянето, двойната игра дестилира физиката на бейзбола. В момента, в който топката е ударена, теренът се стреми към времето и прецизността; базовите бегачи се стремят към скорост и прекъсване. Когато водещият бегач се изстреля първо към втората база, това е като мигащ превключвател по време на паде декс.
Свързано съдържание
- Човекът на бейзбола
- Олимпийски атлети, които заеха стойка
- The Sodfather
Нийл Лейфър може да оцени момента по-остро, отколкото дори някои от безбройните големи лиги, които са изпълнили двойната игра през поколения бейзбол. През 1965 г. Лайфър измисля как да получи поглед от червей на един. Гениалната му методология даде само едно изображение, но това беше достатъчно, за да заснеме това, което никой фотограф не беше заснел преди.
Лейфер е и художник, и техник, с око за емблематични моменти и глава за измисляне на начини за заснемането им. Когато Хюстънът Астрос започна да играе на купол на стадион през 1965 г., той бързо разбра, че може да стреля от гондола, монтирана директно над диаманта - и го направи, за да се разбърква. Използвайки гаргантуален 2000-милиметров обектив на списание Life в края на 60-те години на миналия век, той се позиционира в средството за избелване на центъра, за да се съсредоточи върху мястото, където стъпката достига ръкавицата на ловеца, предимство, което сега е стандарт за телевизионни излъчвания. „Нийл беше фотожурналистически еквивалент на Алфред Хичкок, с кадри като надземния ъгъл в„ Психо “, казва Габриел Шехтер, писател, допринесъл за нова колекция от бейзболни снимки на Лейфер, „ Балет в мръсотията: Златният век на бейзбола “ .
Роден в Ню Йорк през 1942 г. и израснал в Долната Източна страна на Манхатън, Лейфър израснал, гледайки бални игри с баща си, Авраам, пощенски работник, в Половата площадка (дом на любимите гиганти на баща му) и Ебец Фийлд (дом на Доджърите). Лейфер си спомня, че е направил снимка на Джаки Робинсън в Деня на камерата в игра на Доджърс, когато е бил на 13 години. Младият фотограф е тренирал по техника в селището на Хенри Стрийт в Ню Йорк и започва да продава снимки като тийнейджър. На 18 той вкара първия си кавър на Sports Illustrated (от куотърбека на New York Giants YA Tittle).
Лейфер почти трябваше да приведе в съответствие планетите, за да получи своята двойна снимка на стадион „Доджърс“ в Лос Анджелис, на 25 април 1965 г. Той беше довел баща си в играта, за да гледа как Доджърс се превръща във Филаделфия Филис. "Това беше първото му пътуване до Западния бряг", казва Лейфер. „Татко все още не се беше преборил с Доджърс и Джигантите, които се преместват в Калифорния, но за него беше тръпка, тъй като така или иначе. Ейбрахам Лейфер беше „удобен в строителството“, така че фотографът го помоли да събере малка дървена кутия, която може да бъде поставена в пространство, издълбано от подплънките във втората основна чанта. В кутията влезе един Leica, свързан - чрез проводници, заровени на няколко сантиметра под вътрешната мръсотия - до дистанционно освобождаване зад първата база. (Служители на Доджърс, казва Лайфер, имаха желание да си сътрудничат със Sports Illustrated и изглежда безразлични към всякакви премеждия, наложени на стопаните.) "Използвах 21-милиметров обектив" - широкоъгълен обектив - ", защото исках да взема трибуните, както и пиесата “, спомня си Лайфър. "Баща ми всъщност имаше дистанционното издание, докато снимах с друга камера."
Класическа двойна игра, разработена в третия иннинг. С Уили Дейвис - великият централен боец на Доджърс и след това най-бързият мъж в бейзбола - първоначално батурът Томи Дейвис пусна топката към площадката. С перфектно време, Лейфер Пиер удари дистанционното освобождаване и хвана Уили Дейвис да се хвърли в слайда към крака на играча.
„Ударихме се“, спомня си Лайфър. Но Дейвис удари чантата толкова силно, че събори Leica от мястото си, така че „тази снимка беше единствената, която получихме“. (За протокол Филис получи двата аута и в крайна сметка победата, 6-4.) Образът остана непубликуван в Sports Illustrated - това „просто не се вписваше в конкретна история“, казва Лейфър - и така прави своя печат дебют в Балет в мръсотията .
Дейвис видя ли камерата? "Не, не можех да обърна внимание на подобни неща", казва той. "Сложих тетрадка заедно с всички начини за плъзгане, така че когато се плъзна в базата, сглобих всичко за секунда. В съзнанието ми беше все едно вече го направих, преди да го направя." 68-годишният Дейвис се оттегля от специалностите през 1979 г. и живее в Бърбанк, Калифорния, близо до стадиона на стария си отбор.
Лейфер се снима за Sports Illustrated от 1960 г. до напускането му през 1978 г., за да направи своя знак, фотографиращ всичко - от политиката до дивата природа за други заглавия в семейството на Time-Life. Баща му умира през 1982 г. По времето, когато по-младият Лейфер напуска Time Inc. през 1990 г. (за да се концентрира върху филмовите филми, както документални филми, така и късометражни филми), той е създал повече от 200 корици за списанията на компанията - и архив, който предполага, че никой не е влизал вътре бейзбол по-добре от него.
Оуен Едуардс е често съобщаващ за Smithsonian .
"Ударихме се", казва Лейфър, но Тони Тейлър (№ 8) извади Дейвис. Слайдът на Дейвис изби камерата от чантата (Нийл Лейфер)
