Трапани! Трапани, не виждате ли? Капитан Едуард Крофт-Мъри възкликна, когато силуетът на сицилианския крайбрежен град за пръв път се появи през отвора на съюзническия самолет. Седнал до него, майор Лионел Филдън, който потъваше в дневен ден през по-голямата част от полета от Тунис, отвори очи към пейзажа отдолу. „И там, под нас“, пише Филдън по-късно, „плуваше през морето полумесец от измити от слънце бели къщи, лавандулови склонове и ръждивочервени покриви и висок кампайлен, чиито камбани, меки през водата, се откраднаха до душевното ухо. Никоя държава в света няма за мен спиращата дъха красота на Италия. "
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
През пролетта на 1945 г., с разпадането на Третия райх, нацистите скриха откраднатото си изкуство в запечатана солна мина. Но когато американските войски пристигнаха, те откриха, че отворът към мината е разрушен.
Видео: Където нацистите скриха 3, 5 милиарда долара откраднато изкуство
Свързано съдържание
- Героичното усилие за цифрово възстановяване на изгубени паметници
- Пътят на паметниците мъже през Европа
- Истинската история на мъжете с паметници
Беше есента на 1943 г. Няколко месеца по-рано сицилианските десанти на 10 юли бележат началото на кампанията на Съюзните италианци. Двамата британски офицери, които се срещнаха и станаха мигновени приятели по време на неотдавнашния подтик да прогонят германците от Северна Африка, бяха назначени в Съюзното военно правителство за окупираните територии (AMGOT), което пое контрола над Италия, докато страната е била освободен от съюзниците. Едуард „Теди“ Крофт-Мъри, който в гражданския живот беше уредник на щампи и рисунки в Британския музей в Лондон, принадлежеше към малкия отдел „Паметници, изящни изкуства и архиви“ (MFAA) в AMGOT. Нейната задача - драматизирана в новия филм на Джордж Клуни „Човеците от паметниците“, отпразнуващ подвизите на звеното - би била да предпази забележителности и произведения на изкуството от щети от войната. Крофт-Мъри имаше, Филдън пише в мемоарите си, „мигащо око в голямо лице, което беше прикрепено към най-немислимото въображаемо тяло ... Древният паметник, който той наричаше себе си. Бог да бъде похвален, казах, за някой като този. "
Ентусиазмът на Филдън не беше споделен от всички в съюзническите армии. Служителите на AMGOT, които бяха значително по-възрастни от средния GI, бяха доста недобросъвестно наречени „Възрастни военни господа на турне“ от собствената си армия. По-специално служителите по паметниците се откроиха като странност. Те бяха историци на изкуството, архитекти, художници, археолози и архивисти: прав граждански жребий, който нямаше работа, в очите на много войници, движейки се около театър на войната, казващ на полковници и генерали какво да не бомбардират. Отделът се състоеше от двама мъже в началото на операциите в Италия; броят им ще достигне 27 при приключване на кампанията там. Почти веднага след като влязоха в страната, бяха наречени „Фиксиращите Венера“.
Идеята за предпазване на европейското изкуство от щети беше безпрецедентна в съвременната война. Замисълът на експерти, свързани с американските музеи, концепцията беше приета от президента Рузвелт, който създаде Американската комисия за защита и спасяване на художествени и исторически паметници във военни райони. Комисията подпомага военния отдел, като предоставя карти на европейските градове и градове, където са подчертани значителни паметници и религиозни обекти, които да бъдат използвани от бомбардировъчни екипи и командири при планирането на операции. Във Великобритания премиерът Чърчил одобри паралелен комитет през пролетта на 1944 г. Подобно на всички секции на военното правителство на съюзниците, МВнР щеше да се състои почти еднакво от американски и британски офицери. Комисията избра няколко лица, включени в списъка, за да служат в Италия със съюзническите армии - чиновете на МВнР ще се увеличат до над 80, тъй като войната напредваше в Европа и достигна Франция, Австрия и Германия - и ги нареди да докладват и да оказват първа помощ на повредени сгради и художествени съкровища и неоткрити войски върху културното наследство на Италия.
Щом първите служители по паметниците стигнаха до Сицилия, последиците от такъв мандат се оказаха толкова трудни, тъй като обхватът му беше огромен. Италианската кампания, прогнозирана за бърза от командването на съюзниците, се превърна в 22-месечен лозунг. Цяла Италия стана бойно поле. По пътя на съюзните армии, докато войските бавно се изкачват от Сицилия към Алпите, лежат много красиви градове, древни малки градове и безброй шедьоври. Както генерал Марк Кларк заяви с безсилие, битките в Италия доведоха до воденето на война „в проклет музей“.
Нацистите разрушиха няколко исторически моста във Флоренция. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / С любезното съдействие на Илария Дагнини Брей) 
Нацисткото унищожаване прие много форми във Флоренция, включително грабеж на произведения на изкуството. (Национален архив (239-RC-42-8)) 
Засаждане на мини по улиците на Флоренция. (Байер / Бундесарчев) 
Служителите на паметниците Ърнест Де Валд и Роджър Елис пресяват развалините на абатството Монте Касино, унищожено от бомбардировките на Съюзниците през 1944 г. (Национален архив (239-RC-55-33)) 
Ренесансовият шедьовър на Рафаел Бракът на Богородица, 1504 г., се съхранява във Ватикана до освобождаването на Рим. (Де Агостини / Гети изображения) 
И все пак Рим е невредим: Съюзническите сили и обществеността влизат отново във Ватиканските галерии на 5 октомври 1944 г. (Национален архив (239-RC-70-1)) 
Във филма, който празнува служителите на паметниците, Джордж Клуни представя американския консерватор на изкуството Джордж Стаут; Мат Деймън играе Джеймс Роример, по-късно известен учен на средновековното изкуство. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. и Twentieth Century Fox Film Corporation. Всички права запазени) 
Усилията на офицерите за паметници са били от решаващо значение за възстановяването на ренесансовата катедрала в Римини, Темпио Малатестиано. (Съвети образи / Съвети Italia Srl a social unico / Alamy) 
През 1944 г., след като съюзническите гори освободиха Рим, италианците премахнаха тухлена зидария, която е екранирала скулптурата на Микеланджело на Мойсей. (Национален архив (239-RC-71-1)) 
Замъкът на Монтегуфони извън Флоренция е използван като убежище, в което са били преместени над 600 произведения на изкуството от града. (Национален архив (239-RC-54-3)) 
След като германците унищожиха Понте Санта Тринита във Флоренция, британците динамизираха руините, за да издигнат временна педя на мястото. (Национален архив (239-RC-42-12)) 
В Капуа, близо до Неапол, майор Ърнест Де Валд се консултира с италиански колега, когато започва задачата да изчистят развалините от катедралата. (Национален архив (239-RC-38a-3)) 
Pvt. Пол Оглесби от 30-те пехотни проучвания с бомби на щети върху църква в южния апенински град Ачерно. (Национален архив (111-SC-188691)) 
Твърде масивен, за да бъде транспортиран от Флоренция, Дейвид на Микеланджело беше скрит зад новопостроена тухлена стена. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino) Фиксиращите Венера се бориха за запазването на този музей, докато избягваха немски мини и съюзнически бомби, въоръжени с изключително нетрадиционни оръжия: водачи на Бедекер, ненаситно любопитство и здрави крака. Въпреки че транспортирането им далеч не е било адекватно през цялата кампания, до края на тях те ще обсипят италианския полуостров от изток на запад и север на юг и ще започнат ремонтни дейности на 700 исторически сгради. Мисията им в Италия беше кошмар на любителя на изкуството и мечтаят всичко в едно.
***
В Сицилия служителите на паметниците срещнаха пълна разруха в основните крайбрежни градове, докато вътрешността на острова и неговите древногръцки храмове бяха невредими. Палермо бе пострадал силно от интензивните набези на съюзниците, които предхождаха десанта; „Спектрален“ и „призрачен“ са термини, които се повтарят упорито в ранните доклади на Фиксиращите Венера за бароковите църкви в града. За първи път в Сицилия служителите на МВнРа имаха отчайващото изживяване да се разхождат по църковна пътека до колене в развалини, да стъпват внимателно сред разчленените мраморни статуи и да надничат с тежко сърце при голям поток от синьото сицилианско небе, където някога имаше извисяваше богато украсен купол.
Крофт-Мъри се присъедини към капитан Мейсън Хамънд, професор по латински език в Харвард; и лейтенант Пери Кот, асистент-куратор в Музея на изкуствата Уорчестър в Масачузетс. Хамънд, зад волана на ужасен седан от 30-те години Балила, наречен „Перилата на Хамънд“, изследва градове, села и махали. Той и неговите сътрудници разбраха, че дъждът и парещото сицилианско слънце могат само да засилят бомбените щети, нанесени върху паметниците. Те намериха идеални партньори в местните служители на изобразителното изкуство, италианските soprintendenti. Знаещи и всеотдайни, макар и обезкуражени и без пари след три години война, те приветстваха служителите на паметниците като спасители. Изисканият, хумористичен Хамънд и Крофт-Мъри, със своята заразна любов към изкуството, станаха мигновени съюзници на италианците.
Сътрудничеството им се основаваше на разделение на труда: социалните представители знаеха какво трябва да бъде спасен всеки паметник; Венекс Фиксаторите могат да осигурят ресурси под формата на строителни материали, гориво и транспорт. Заедно те започнаха програма за оказване на първа помощ, която се съсредоточи върху подмяната на прозорците и временно покриване на покриви в църкви и дворци преди настъпването на зимата. Работниците, наети в рехабилитацията на сгради, бяха предимно местни занаятчии: камъни, зидари и дърводелци, обикновено избрани от soprintendenti с одобрението на служителите на паметниците.
Нищо не можеше да ги подготви за шока от Неапол. „Никога не съм виждал толкова много дъжд през живота си“, отбеляза офицер по паметниците капитан Дийн Келер. Когато съюзниците влязоха в града на 1 октомври 1943 г., Неапол беше подложен на повече от 100 въздушни нападения. Без електричество или течаща вода и много малко храна, Неапол беше тъмен, глад и опустошен. "Никога не ми е било толкова студено ... главно защото никога преди не съм бил на никое място без топлина", пише Келър, при светлината на свещите, на жена си. „Преминал километри и видял красота и страдание.“ Келер, професор по рисуване и рисуване в Йейл, беше поражен от контраста между великолепието на градското изкуство и страданията на населението му. На малкия си син той написа: „Малките момчета тук нямат мотори. Те са твърде бедни. Някои нямат обувки. Не е ли лошо? “
Неапол беше сериозно предизвикателство за фиксиращите Венера. Те бяха пристигнали да спасяват църкви, музеи и произведения на изкуството в град, пълен с болести, където проституцията се разрастваше и голяма част от населението е близо до глад. Достоверността на Fixers също бе поставена под съмнение от членове на собствената им армия, които агресивно реквизират няколкото исторически сгради, останали стоящи след бомбардировката, дори ако това означаваше побеляване на стенописна стая в Кралския дворец, за да се използва като офицерски клуб, или подреждане на щайги срещу помпейски мозайки, когато знаменитият Археологически музей е превърнат в депо за медицински материали.
***
През декември 1943 г., след като многократни съобщения за вандализъм на съюзническите войници достигнаха върховния щаб, генерал Айзенхауер се обърна с писмо до всички съюзнически командири. Той предупреди хората си да не използват „термина„ военна необходимост “... там, където би било по-истинно да се говори за военно удобство или дори за лично удобство.“ Военната необходимост, настоя Айзенхауер, не трябва да „прикрива слабостта или безразличието“. комюнике потвърждава убеждението на Венерските поправители, че след като изхранват изнемощените неаполитанци, усилията да започнат възстановяването на вековното си изкуство са един сигурен път към възстановяване на разрушената социална и емоционална тъкан на града.
Що се отнася до постоянния, кипящ скептицизъм на някои от техните другари, те го контрираха със самоунижаващ се хумор. „За да прикрия онова, което евфемистично бе посочено като моята„ липса на полков произход “, писателят по паметниците и английският архитект Базил Мариот пише години по-късно, „ отраснах страховити мустаци, които понякога поставят непознати, дори и мен, от аромата, но копчетата на копита като цяло са склонни да се показват през пустинните ми ботуши.
В Неапол, заседнал в задната част на операциите с месеци, служителите по паметниците развиват екипен дух. Докато противниковите армии яростно се сражаваха по поречието на река Волтурно и по-късно около град Касино, отделът за изкуства възстанови и съхрани хиляди фрагменти от мрамор, дърво и гипсова украса от десетки разбити църкви. Тези парчета ще се превърнат в градивните елементи в следвоенното възстановяване на нейните изкуства в Италия. Всяка сутрин Дийн Келер пълнеше джобовете си с бонбони и дарени бисквитки от Червения кръст, които да раздават на неаполитанските таралежи на улицата и цигари, за да примами италианските работници да работят.
На 18 март 1944 г. връх Везувий изригва, добавяйки естествена катастрофа към военното изпитание на града. Над пет дни река от лава заля няколко села в подножието на планината, но в крайна сметка вятърът издуха облака от вулканична пепел далеч от града и Неапол беше недокоснат. „Някога го гледахме през нощта - Страхотно“, пише неподправен капитан Келер за спектакъла.
По това време битката все още бушува около Касино. Въпреки че се оттегля под натиска на съюзниците, германската армия използва отлично стратегическото използване на обхвата на Апенините, простираща се по дължина от южния регион на Калабрия до Лигурия на северозапад. Принудени да се сражават на планински, силно защитен терен, който направи разчитането на тежка артилерия почти невъзможно, на съюзническите армии бяха необходими девет месеца, за да покрият 140 мили, разделящи Неапол от Рим. Макар италианският морал да се срине след първоначалната възторг на десантните съюзнически сили в Сицилия, не всички в Рим са загубили надежда: „Американци, дръжте се там! Пристигаме на помощ! ”, Обяви графити, изписано на стена в квартал Трастевере. Ако Рим беше прострян, неговият простодушен, непокорен дух не беше напълно победен от три години сурова война.
Джипът на генерал Кларк се изтъркаля по улиците на освободен Рим, от базиликата "Свети Петър" до хълма Капитолин, на 4 юни 1944 г. Служителите на паметниците влязоха в град, чиито прекрасни площади, големи музеи и стари дворци на практика бяха невредими. Германският генерал Алберт Кеселринг се отказа от Рим без да се сражава, щадяйки мостовете на града и избягвайки битката между улиците, която ще бъде тъжната партида в Пиза един месец по-късно. Мъжете в отдел за изкуства бяха обгърнати от интелектуалния и културен елит на града. В Рим те вдъхнаха облекчение; след като приключи постоянната загриженост с храна и страх от бомби, фашистки арести и нацистки депортации, жителите нямаха търпение да отворят отново своите музеи, театри и концертни зали.
Отличен и многоезичен, Ърнест Де Валд, професор по изкуство и археология в Принстън и директор на екипа на MFAA в Италия, се вписва точно в аристокрацията на столицата. Палма Букарели, красивата и прозорлива директорка на Националната галерия за модерно изкуство в Рим, въведе Теди Крофт-Мъри в кръга си от приятели на писатели и художници. "Той е силен, жестикулиращ и непрекъснато усмихнат - Наистина изключителен за англичанин", написа тя благодарно в дневника си.
През август 1944 г. Букарели, заедно с колегата си Емилио Лаваньо, помогна на Пери Кот да организира изложба от 48 шедьоври, избрани от стотици картини, съхранявани във Ватикана за безопасност до освобождението на столицата. Сред тях бяха Бракът на Богородица на Рафаел, Биеролацията на Пиеро дела Франческа и Свещената и нечестива любов на Тициан. Разположено в Палацо Венеция, от чийто балкон Мусолини отнемаше италианците в продължение на 20 години, шоуто беше предназначено като благодарност към съюзническите войски, воюващи в Италия, и демонстрация на всеотдайността на служителите на паметниците за опазване на художественото наследство на Италия. Италианците, които присъстваха, бяха развълнувани, когато видяха толкова много красота, която години наред се криеше. Те започнаха да усещат, че може би краят на войната се вижда.
***
Вместо това през лятото на 1944 г. италианската кампания навлезе в най-драматичната си фаза. Няколко офицери за паметници, прикрепени към бойни войски, последваха армията си в тласъка на север. Предната линия се движеше бързо през Умбрия и в Тоскана. "Това беше нашето прашно бързо напредване", Дийн Келер по-късно характеризира изкачването си през западна Тоскана с Американската пета армия. Капитан Келер разчита, че през лятото и зимата на 1944 г. е посетил поне 200 града. Шофирайки с джип без горни и без амортисьори, русата, жилава, 43-годишна американка яде армейски дажби край пътя и често спи в палатка, почти никога повече от две нощи на едно и също място. Но това беше войната, за която той мечтаеше през дългите си месеци в Неапол. "Ще трябва да обясня", пише той на жена си, "какво искам да кажа с вълнение."
Имаше специално вълнение от шофирането в италиански град веднага след освобождаването му. Келър се втурна да предотврати плячкосването и вандализма, обикновено резултат от това, което Мейсън Хамънд определи като „първи вълна на ентусиазъм на освобождаващия войник“, когато влезе в току-що завладян сайт. Келър се включи с помощта на жителите - местно момче или боец за партизани, свещеник или полицай, за да го води до паметници. „Най-добре да се запознаете с местни водачи“, отбеляза Келер и добави, че първоначалната му работа включва „опити да се намерят ключове от сгради, да се чупят прозорци, за да влезете ... да се събуждате свещеници, както и да публикувате карабинери като пазачи и да слушате истории за германските зверства. . "
При проверка на изоставена вила или дворец той действал с повишено внимание: „Никога не изправям картина - винаги имам фенерчето си“, той успокои съпругата си, която в Хартфорд, щата Кънектикът, беше прочела за опасността от мини и капанчета.
В Тарквиния етруският музей е бил изоставен по време на фронтови сражения. Скъпоценните му предмети можеха да бъдат разграбени, но не - защото Келер постави на вратата си охрана и предупредителен знак.
Колкото и неистово да е темпото му или колко понижава времето, красотата на Италия понякога спира Келер в следите му: „Това е едно нещо за Италия“, пише той, „има мистично чувство и голямо спокойствие“. Келер стигна до Пиза, мястото на последния щаб на германците на река Арно и сцената в продължение на седмици на яростни битки, той получи пълната подкрепа на генерал Едгар Ерскин Хюм, началник на гражданските дела на Пета армия, под формата на мъже и материал, за да започне мащабна интервенция преди настъпването на зимата.
В църквата на Кампосанто в Пиза оловен покрив, ударен от съюзническата артилерия в края на юли 1944 г., се запали и се стопи във вътрешността. Келер организира екипи от италиански работници, които в продължение на седмици изстъргват втвърдени оловни статуи и саркофази и вдигат хиляди фрагменти от стенописите, покрили стените. Работата, извършена от италианците, беше безценна, въпреки че един път Келер трябваше да се отърси: „Боже как италианците могат да говорят. Предполагам, че ставам малко нетърпелив, но те говорят всички наведнъж и дяволът е да реши едно нещо. "
В източния сектор на Тоскана подполковник Фредерик Харт, историк на изкуството от Йейл, напредна с Британската осма армия. Той беше свидетел на безпаричието на щетите: град Арецо, изложен на интензивен артилерийски огън, беше опустошен, докато Сиена, незащитена от германците, беше невредима. На борда на джипа си „Лъки 13“ Харт често караше опасно близо до кръстосания огън на артилерията на двете армии, гледайки за пътни знаци на мини по пътя. Той знаеше, че италианските soprintendenti са хеширали хиляди произведения на изкуството в замъци, вили и манастири в началото на войната, когато градовете са били насочени от въздушни нападения, а селските райони са по-безопасни. Само във Флоренция 3000 щайги бяха пълни с картини, скулптури, цели библиотеки и архиви - всичко, което можеше да бъде преместено, включително статуите на Микеланджело за гробницата на семейство Медичи в църквата на Сан Лоренцо. Сега тези шедьоври бяха в средата на театъра на войната.
Високият, вълнуващ Харт открива скулптурите на Микеланджело в гаража на Вила ди Торе и Кона, поставени в клетки в дървени кутии. На 1 август Харт получи съобщение, че в замъка Монтефуфони случайно е намерена тройка картини от галериите Уфизи и двореца Пити. Въпреки битката, която бушуваше около замъка в продължение на дни, десетките жители на селото, които потърсиха подслон вътре в него, и десетките войници, които биваха в стените му, Примавера на Ботичели, Примавера на Ботичели, Джото на Мадона д'Огнисанти и още 263 снимки бяха., нищо по-лошо за износване.
Както консерваторът Джордж Стаут, който служи като служител по паметниците във Франция и Германия, заяви: „Много глупости говорят за крехкостта на„ старите господари “. Като цяло те са здрава партида. В противен случай те не биха издържали толкова дълго. "(Стаут, който щеше да стане директор на музея на Изабела Стюарт Гарднър в Бостън, е изобразен от Клуни във филма. Мат Деймън влиза в ролята на колегата на Стаут, Джеймс Роример, обучен в Харвард изкуство историк, назначен за мъжете с паметници във Франция и Германия и назначен за ръководител на Музея на митрополиите през 1955 г.)
***
Харт се установява в Монтегуфони. Докато чакаше с тревога за освобождението на Флоренция, той оцени произведения на изкуството, намерени в близките замъци и вили. „Често спирахме операции, само за да стоим и да им се възхищаваме“, припомни си капитан Шелдън Пеноер, американски художник, който се присъедини към Харт там от Рим. През нощта жена от селото приготвяла ястия, които били щастливо сливане на армейски дажби и зеленчуци от кухненската градина на замъка. „Неизправността на свещта беше сигнал за включване“, пише Пенойер.
На 4 август първите съюзнически войници влизат във Флоренция. Тъй като северните му квартали все още са силно защитавани от германските войски, градът е смятан за безопасен. Служителят по паметниците и британският архивист Роджър Елис бяха пуснати във Флоренция само за няколко часа - достатъчно, за да съобщят, че всички основни църкви са непокътнати и да надникнат зад стената с торби с пясък, защитаващи стенописите на Масачо в параклиса Бранкачи и да ги намерят невредими.
Това беше обещаваща новина, но две седмици по-късно Харт се върна в пейзаж на разруха. Пет от мостовете на града - сред тях средновековният Ponte alla Carraia и Ponte alle Grazie, и ренесансовата Ponte Santa Trinita - са били добивани и унищожени чрез отстъпление на германските сили. Само Понте Векио беше пощаден, но районът около него, една трета от средновековното сърце на града, беше разрушен от експлозиите. Харт си направи мисията си да спаси това, което остана от него; Капитан Родерик Ентховен, британски британски архитект, отстъпва съпротивата на армейските инженери, които искаха да свалят повредената Torre degli Amidei. Средновековната кула е била обсипана, реставрирана и стои до ден днешен на улица Пор Санта Мария, един от малкото съществуващи останки на средновековна Флоренция.
Една година Харт живее във Флоренция, гост на аристократичното семейство Корсини в палацото им на Арно. Прекара дните си в шофиране из Тоскана в стремежа си да реабилитира историческите му сгради, белязани от войната; за защита от режещите ветрове на Апенините той носеше тежко зимно палто, облицовано с агнешка вълна, подарък от местен фермер. През нощта той зарадва принцеса Лукреция Корсини и нейните деца с неговите приключения.
През есента и зимата на 1944 г. той и колегите му Венекс Фиксърс се опитват да открият голям брой произведения на изкуството, които за разлика от картините, случайно намерени в Монтегуфони, са изчезнали зад вражеските линии. „Откраднат“ е начинът, в който Харт обобщава оркестрирания от Германия орденски запаси от вилата на Поджио Каяно и други тоскански хранилища на изкуството през лятото на 1944 г. Произведения на изкуството са разграбени по заповед на германския полковник Александър Лангсдорф.
В крайна сметка повече от 500 картини и скулптури са разкрити в Южен Тирол след капитулацията на Германия на 2 май 1945 г. Натоварени на 13 вагона на влак, който за пръв път преминава река По след края на войната, флорентинските произведения на изкуството се завърнаха вкъщи на 22 юли 1945 г. Докато камионите, превозващи съкровищата, бавно се носеха по улиците на Флоренция, Келер, който работеше два месеца, за да организира репатрирането им, изрази чувството си за „Благословена помощ!“
Тази емоция ще бъде оцветена в оттенък на меланхолията, тъй като служителите на паметниците напуснаха Италия до края на 1945 г. Горещи да се върнат в мирно време и техните семейства, те рядко говориха за военнослуженето си. Няколко истории станаха семейна любов. Отношенията на Васил Мариот припомнят, че той е помогнал да се върне покривът на базиликата на Паладио във Виченца и да върне конните скулптури на площада на Свети Марк във Венеция. „Това войнишка приказка ли е?“, Чуди се един от племенниците му.
Дийн Келър възобнови обучението си за студийно изкуство в Йейл, както и паралелната си кариера като портретист - „Еакинс от Йейл“, както го е описал негов колега. Ърнест Де Уолд преподава изкуство и археология в Принстън и ръководи художествения музей на университета до пенсионирането му през 1960 г. Теди Крофт-Мъри възобновява своите научни занимания и кураторски задължения в Британския музей. По време на смъртта си, през 1980 г., той почти бе попълнил каталога на колекцията на британските рисунки на музея.
Фредерик Харт е провеждал срещи в различни американски университети; неговата История на италианското изкуство на Ренесанса, публикувана за първи път през 1969 г., остава класически учебник. По странен обрат на съдбата Харт успя да помогне на Флоренция не веднъж, а два пъти през живота си. След катастрофалния потоп от 1966 г. той се втурна в опустошения град, работи рамо до рамо с добрия си приятел от техните военни дни Уго Прокачи и набра средства в Съединените щати, за да помогне за възстановяването на десетки повредени произведения на изкуството. Флоренция го направи почетен гражданин; и докато пепелта на Дийн Келер е погребан в Camposanto в Пиза, Харт почива в гробището Porte Sante във Флоренция.
***
И до днес романтична аура обгражда приключенията на служителите на паметниците. Дори и хуморният аспект на тяхната работа - извличането на счупени парчета и търпеливата проверка на списъци с произведения на изкуството - имаше аспект на привличане, тъй като това, което беше поставено на въпрос, беше нищо по-малко от оцеляването на италианската цивилизация. Служителите на паметниците бяха „забележителни хора, които отказаха да позволят на най-големите постижения в миналото да се превърнат в жертви на ужасяваща война“, отбелязва Кийт Кристиансен, уредник на европейските картини в Метрополитен музей на изкуствата в Ню Йорк. Лин Х. Никълъс, автор на семинара „Изнасилването на Европа: Съдбата на европейските съкровища в Третия райх “, беше „присъствието на съюзнически офицери, запознати с културното наследство на нацията, които дадоха местните власти“ след възстановяването след войната. и Втората световна война .
***
Неотдавнашното откритие на около 1500 снимки в мюнхенския апартамент на Корнелиус Гурлит, син на търговец на изкуства от нацистката епоха Хилдебранд Гърлит, е болезнено напомняне, близо 70 години от края на Втората световна война, че това са били много малко мъже, на които им е възложена задача с колосална работа. Мъжете от отдела за изкуства не можаха да избегнат унищожаването на абатството на Монтекасино - случай на „военна необходимост“ - или пулверизацията на параклиса „Оветари“ на Мантена в Падуа.
Но паметниците, които са били отказани за изгубени, включително Tempio Malatestiano в Римини, бижу на ренесансовата архитектура на Леон Батиста Алберти, са възстановени красиво след войната, благодарение до голяма степен на старателното извличане на Венера Fixers на разбитите стени и декорация на църквата. Същото може да се каже за много от дворците на Торино и Генуа от 17-ти век и бароковите църкви на Палермо, всички внимателно реконструирани от купища пушещи развалини.
Значението на тяхната работа и до днес не се губи от италианските служители. Посещавайки дори най-малките села и отдалечени махали, Венекс Фиксаторите разбраха какво Антонио Паолучи, директор на Ватиканските музеи, описва като „всеобхватното качество на италианското изкуство“: красота, която не пребивава изключително в големите музеи, но може да бъде открита в тясна неаполитанска алея или малко градче от умбрийски хълм.
Ако италианските градове днес изглеждат толкова красиво, колкото и те, това е благодарение на кампанията на служителите на паметниците. Това, което крещяха флорентинци, когато техните произведения на изкуството отново влязоха в града, изразява това, което цяла Италия дължи на фиксиращите Венера: „ Grazie !“
