Когато Художникът спечели за най-добра снимка на тазгодишните награди на Академията, постижението беше забележително не само защото филмът мълчи, а защото беше направен във Франция. Толкова малко чуждестранни филми се прожектират в американските театри, че киноманите може да не са запознати с отдавна установени филмови индустрии в страни като Индия, Норвегия и Филипините.
По някои сметки Индия има най-голямата филмова индустрия в света; със сигурност е най-големият продуцент на филми. Според Централния съвет за сертифициране на филми в Индия се изпускат над 1250 игрални филма всяка година. По отношение на приходите японската филмова индустрия е малко по-голяма от тази в Индия. И в един момент тази година Китай мина покрай Япония, за да се превърне във втората по големина филмова индустрия, с приходите над 2 милиарда долара годишно. (Американската индустрия прави около 11 милиарда долара годишно.)
В продължение на няколко десетилетия филмовата индустрия тук разчита на чуждестранни приходи за печалба. В предишните десетилетия студиите всъщност отваряха производствени офиси във Великобритания и Италия, за да се възползват от валутните ограничения. Много холивудски филми получават някаква форма на чуждо финансиране, за да компенсират производствените разходи. А в някои случаи - Алиса в страната на чудесата на Дисни и Джон Картър, например - касовите бележки в чужбина бяха много по-високи от вътрешните.
За някои мениджъри в индустрията Китай е следващата граница. През последните две десетилетия азиатските филми оказват силно влияние върху американските филмови дейци. Базираните в Хонконг кинотворци като Джаки Чан, Чоу Юн Фат, Мишел Йео и Джон Ву са развили кариерата си в Холивуд. Woo помогна за издигането на летвата за каскадьорска хореография и пистолет в цялата индустрия, като намери нов пазар за екшън хореографи като Corey Yuen и Yuen Woo Ping. Актьори като Лиъм Нийсън и Джейсън Стейтъм сега използват ходове, за които предишно поколение екшън звезди никога не са знаели, че съществуват.
Броят на киносалоните в Китай се е удвоил до 6 200 през последните пет години и се очаква да се удвои отново до 2015 г. Но пробивът на този пазар е труден за Холивуд. Един от подходите е да се включват китайски теми и герои във филми, които иначе може да се случват някъде другаде. Мисията невъзможна: III имаше например последователност, зададена в Шанхай.
Всички чуждестранни филми трябва да бъдат одобрени от China Film Group, която през последните години ограничи броя на филмите в САЩ, на които е разрешено да се показват в Китай, до 20. (Скорошно споразумение, което предизвика разследване на подкуп от Комисията за ценни книжа и борси, позволява 14 допълнителни филма, при условие че са 3D и / или IMAX.)
Но продуцентите са намерили решение: копродукциите се считат за домашни заглавия и са освободени от лимита за 34 филма. Така версията на Karate Kid от 2010 г., копродуцирана с China Film Group, може да бъде показана без ограничения в Китай.
Когато " Титаник 3D" се отвори в Китай през изминалия април, той спечели 58 милиона долара, най-доброто откриване през уикенда досега в тази страна. Може би не толкова случайно, режисьорът Джеймс Камерън присъства миналия седмица на Международния филмов фестивал в Пекин, където той каза пред репортери, че обмисля да заснеме продълженията на „ Аватар“ в Китай. „Мисля, че когато излязат Аватар 2 и 3, Китай лесно може да бъде пазарът със същия размер като Съединените щати“, каза той. В Пекин „виждате как всъщност прескачат последната част на 20-ти век и стигат направо към 21-ви век, с инсталиране на 3D съвместими цифрови театри в градове, които никога досега не са имали киносалон. Те просто прескачат филма напълно. Във филмовия им бизнес няма филм - което е доста страхотно. "
Което ни отвежда до Iron Man 3, съвместна продукция на The Walt Disney Company в Китай, Marvel Entertainment и DMG Entertainment, базирана в Китай медийна компания, която също участва с превозното средство на Bruce Willis Looper . Точно както The Karate Kid използва Джаки Чан, за да привлече азиатските киномани, в момента продуцентите на Iron Man 3 преговарят с Анди Лау за значителна роля в новия филм.
Студия като Walt Disney, 20th Century Fox и DreamWorks Animation вече създадоха магазин в Китай. Към тях са се присъединили продуцентски компании като Legendary, Relativity Media и Village Roadshow. Endgame Entertainment работи с DMG на Looper . Киану Рийвс снима режисьорския си дебют „ Човекът от тай чи “ в Китай.
В интервюто си Камерън не можеше да бъде по-ентусиазиран от китайския пазар, като изтъкна, че холивудските филмови производители могат да се заобиколят около ограниченията срещу научнофантастичните филми, например. „Стандартите са релаксиращи“, беше той.
Не всички са съгласни. Въпреки че няма централен производствен код, цензорите трябва да одобряват заглавия на отделни лица. Без писмени насоки, създателите на филми трябва да отгатнат какво ще премине или не. Теренс Чанг продуцира историческия епос Red Cliff за режисьора Джон Ву. „Той не срещна проблеми с цензурата, защото няма абсолютно никакви политически последици“, каза ми той. „Въпреки това, преди няколко години създадох малка романтична комедия и оригиналното й заглавие на английски език Dirt Rich в Шанхай беше забранено. Имаше сцена, в която всички пушат в заседателна зала. Тази сцена трябваше да бъде пресечена. Предполагам, че никой в Шанхай не е бил богат на мръсотия, а китайците не пушеха в заседателни зали. Чанг се съгласи, че той и Уо няма да бъдат допуснати да направят пробивния си удар в Китай с континентален континент днес.
Роден във Виетнам и базиран в Хонконг, режисьорът Цуи Харк засне детектив Ди и Мистерията на Пламъка на фантомите в китайски студиен комплекс в Хенгдиан. Той също се тревожи за създателите на филми, които се цензурират, за да спечелят континентална публика. "Това е много трудна стъпка", каза ми той. „Има много табута, толкова много неща, до които не можеш да се докоснеш, особено когато снимаш съвременни материали. Не бихме могли да направим по-добро утре или убиец за континентален Китай днес. Преди да започнете да снимате или пишете, се притеснявате какво ще получи зелена светлина, какво дистрибуторите ще се съгласят да покажат на континента. “
Джони То, може би най-полираният режисьор, работещ в Хонконг днес, се сблъсква с подобни проблеми. След като направи низ от невероятно напрегнати и реалистични криминални филми (включително триадни избори и изгнание ), той се насочи към романтичните комедии, за да избегне проблеми с цензурата. Докато снимаше Романс в „Тънки въздух“, той говори с репортери за променените си цели. „Това е умишлено. Трябва да култивираме този пазар. Трудно е да се направи това с вида филми, които обикновено правим. За да избегнем проблеми и прекомерни редакции с цензорите, ние правим по-меки филми като любовни истории и комедии. Ако направим криминален филм или някой от нашите по-лични филми, ще има повече пречки. "
Говорейки за препятствия, един от основните проблеми, с които се сблъскват азиатските режисьори, е да намери начин да накара зрителите тук, в САЩ, да гледат филмите им. Следващата седмица ще напиша за това как можете да намерите някои от най-добрите филми, които се правят днес.
Прочетете нови публикации на Reel Culture всяка сряда и петък. И можете да ме последвате в Twitter @Film_Legacy.
