От погледа на лицето на Ренцо Канавеси първата ни среща нямаше да завърши добре. Пристегнатият октогенариец с гърди се взираше в мен от кацането на втория етаж на дома му в подножието на Швейцарските Алпи, докато куче диво лаеше зад желязна порта. Бях изминал повече от 6000 мили, за да попитам Канавеси за едно от най-оспорваните произведения на древното изкуство в света: статуя на 2400 години на жена, за която се смята, че е Афродита, гръцката богиня на любовта.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Гърция иска Британският музей да върне мраморите на Елгин. (Колекцията Granger, Ню Йорк / The Granger Collection) 
През изминалия март Музеят на Дж. Пол Гети репатрира статуята на 2400 години - най-новата от повече от 40 предмета в музея, за които Италия каза, че е била незаконно премахната. (Франческо Ластручи) 
По-рано Гети репатрира гръцки венец. (AP изображения) 
Столичният музей на изкуствата също репатрира кратер, или ваза, рисуван от Ефроний. (Scala / Ministero per i Beni e le Attività Culturali / Art Resource, NY) 
Италианският прокурор Паоло Фери заведе наказателно дело срещу куратора Марион Истин. (Герасимос Доменикос) 
Делото, което Фери заведе срещу True, приключи през 2010 г., след като изтече давността. Дотогава Гети беше върнал няколко предмета, придобити по време на мандата на Истин. (Алесандро Бианки / Ройтерс / Ландов) 
Бившият дом на статуята - вилата Гети в близост до Малибу, Калифорния, получава повече от 400 000 посетители годишно. (WPN / Photoshot) 
Преди статуята да пристигне в сицилианския град Айдоне, музеят привлича около 10 000 посетители годишно, но месечното посещение нарасна десетократно оттогава. (Франческо Ластручи) 
Богинята беше посрещната като отдавна изгубена дъщеря в сицилианския град Айдоне, където беше инсталирана в местния археологически музей. (Ралф Фраммолино) 
Музеят на Айдоне е показал статуята с плака, на която пише, че е била „разкопана тайно и изнесена незаконно“, преди да бъде репатрирана от Гети. "Връщането на тази статуя е много важно", настоя местна жена. "Това е като частица от нашата култура, парче от нашата страна." (Франческо Ластручи) 
Смята се, че статуята е от град Моргантина, мястото на древногръцка колония, но установените факти са малко. "Ние дори не знаем името на [богинята", казва местен археолог. "Ние дори не знаем предметите, които са намерени до скулптурата. Не знаем нищо ." (Франческо Ластручи) 
Статуята е отнесена в новия си дом, сицилианския град Айдоне, близо до Моргантина. (Гилбърт Гейтс) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Връщане на цвета обратно в Древна Гърция
- Насоки за придобиване
- Празник на кипърската култура
- Истински цветове
Статуята, която е висока седем и половина метра и тежи повече от половин тон, царува от 1988 г. като централна част от колекцията от гръцки и римски антики в музея на Дж. Пол Гети, близо до Малибу, Калифорния, най-богатата художествена институция в света. Италианските чиновници настояха да бъде разграбена от централна Сицилия и те искаха обратно. Канавеси беше определен като предишен собственик на статуята. Когато почуках на вратата му онзи ден преди пет години, аз бях репортер на Los Angeles Times, а той живееше спокойно в град Саньо, точно на север от границата с Италия.
"Това е твърде деликатен въпрос", извика ме той. "Не искам да казвам нищо на никого."
Когато аз упорито, лицето му потъмня и той заплаши да се обади в полицията. "Имайте предвид собствения си бизнес .... не казвам друга дума", каза той и затръшна вратата зад себе си. Но дотогава богинята се превърна във всеки бизнес - най-видимият символ на ескалиращ конкурс на воля между елитни американски музеи на изкуството и културни служители от Стария свят.
В продължение на десетилетия американските музеи и частните колекционери, които им даряваха предмети, купуваха антики на търг или от дилъри. С обекти с неясен произход или история на собственост, отношението да не казвате, не питайте, преобладаващи: продавачите предлагат оскъдна, съмнителна или дори невярна информация. Музеите и други купувачи обикновено приемат тази информация по номинална стойност, по-загрижени за това, че предметите са автентични, отколкото как са дошли на пазара. Чуждестранните служители на културата от време на време притискаха твърденията, че различни вази, скулптури и стенописи в витрините на музеите в САЩ са били разграбени - откъснати от древни руини и извадени от археологически контекст - и контрабандни от техните страни, в нарушение както на чуждестранните закони за патримони, така и на международното споразумение който се стреми да прекрати незаконния трафик на културни ценности. Музеите се противопоставят на тези твърдения, като изискват доказателства, че оспорваните артефакти наистина са били разсеяни.
Доказателствата, когато бяха представени, предизвикаха безпрецедентна вълна от репатриране - не само от Гети, но и от Метрополитън музей на изкуствата в Ню Йорк, Музея на изящните изкуства в Бостън, Музея на изкуствата в Кливланд и Принстън Университетски музей на изкуствата, както и от дилъри и колекционери на антики.
През последните пет години музеите върнаха на италианското и гръцкото правителство повече от 100 артефакта на стойност близо 1 милиард долара. Метът връща 21 бройки, включително знаменития си Ефроний кратер, гръцки кораб от около 515 г. пр. Н. Е., Който музеят е придобил през 1972 г. за тогавашните рекордни 1 милион долара. МВнР Бостън върна 13 предмета, включително статуя на Сабина, съпруга на римския император Адриан от втори век от н.е. В никакъв случай музеят не признава неправомерни действия от своя страна и в историческа промяна италианското правителство се съгласи да даде дългосрочни заеми от други антики, за да заеме мястото на репатрираните.
Гети върна повече предмети от всеки друг музей - 47, почти десетина от тях шедьоври - и последното парче, което отиде, беше емблематичната му богиня. Историята на статуята стои като казус за това как дългогодишните практики на пазара за гръцки и римски антики са били изпреварени от промените в отношението, закона и правоприлагането.
През една съвременна одисея, обхващаща повече от 30 години, богинята на Гети беше хвърлила заклинание върху онези, които я притежаваха, тези, които я желаеха, и онези, които просто се опитаха да я разберат. По време на шест години отчитане и писане за репортера на „Гети с Таймс “ Джейсън Фелч, първо за вестника, а след това за книга, ние копнехме следователи, адвокати, служители на културата, администратори на музеи, уредници, нападатели на гробници и един предполагаем контрабандист със заподозрени връзки с мафията. И все още не можах да го пусна. И така миналия май, Джейсън и аз се озовахме в самолет, като се отправихме отново към Италия, за да видим богинята в новия й дом.
Разграбването на артефактите излиза от хилядолетия. Египетски папирус от 1100 г. пр. Н. Е. Описва преследването на няколко мъже, хванати да обират гробницата на фараона. Римляните плячкосаха гърците; вестготите грабили Рим; испанците уволниха Америка. Армията на Наполеон лиши Египет от мумии и артефакти, последвани от професионални иманяри като Великите Белзони, които се качиха на пирамидите с очукани овни. Английската аристокрация е снабдявала своите салони с артефакти, издигнати от археологически обекти по време на „великите обиколки“, които някога са били ригеури за разкопки на богатството. Томас Брус, седмият граф на Елгин, натоварен на толкова много мраморни скулптури от Партенон, че скандализира членовете на Парламента и извади отрова от перото на лорд Байрън.
Така наречените Елгински мрамори и други реколти гравитираха в колекциите от държавни институции - „универсални музеи“, както са замислени по време на Просвещението, чиято цел беше да покаже обхвата на човешката култура под един покрив. Изпълнени с произведения на изкуството, присвоени в разцвета на колониализма, Лувърът и Британският музей - дом на скулптурите на Елгин от Партенон от 1816 г. - заявиха, че се подчиняват на наложително място, за да спасят древните артефакти от капризите на човешките дела и да запазят красотата си за потомство. (Техните интелектуални потомци, като Met's New York, ще озвучат тази обосновка.) До голяма степен те успяха.
Нагласите започват да се променят след Първата световна война, когато разграбената патримония започва да се разглежда по-малко като право на победители, отколкото като бич на вандали. Усилията за борба с този трафик завършиха в споразумение от 1970 г. в рамките на Организацията на обединените нации за образование, наука и култура (ЮНЕСКО). Споразумението признава правото на дадена държава да защитава и контролира артефактите в рамките на своите граници и призовава нациите да блокират незаконната търговия с антики чрез ограничения за внос и износ.
Музикални и културни служители по целия свят приветстваха споразумението, но някои от нациите с най-горещите пазари бяха сред най-бавните, които го ратифицираха. САЩ го правят през 1983 г .; Швейцария, прословутият център на търговията, последва примера си през 2003 г. Междувременно дилърите непрекъснато предлагаха артефакти, а много куратори и колекционери продължиха да купуват. Никой не пазарува по-силно от Гети.
Открит през 1954 г. от масления барон Дж. Пол Гети, музеят първоначално е бутикова колекция от френски мебели от 18 век, гоблени, стари майсторски картини и класически артефакти. Тогава през 1976 г. Гети умира и напуска институцията по-голямата част от богатството си от 700 милиона долара. Скоро тя се превърна в гигант, с амбиции да се конкурира с по-стари музеи. Той се фокусира първо върху изграждането на колекцията си от антики.
Музеят веднага плати близо 4 милиона долара за възвишена гръцка бронзова статуя, за която се смята, че е последната оцеляла творба на Лизипос, майстор скулптор за Александър Велики. (Работата вече не му се приписва.) Той придоби антики на стойност 16 милиона долара от нюйоркския търговец на диаманти Морис Темпелсман. Похарчиха 9, 5 милиона долара за рядък курос или древна статуя на гръцки младеж, за която много експерти сега смятат, че е фалшива. Купирането на това веселие достигна кулминация през 1988 г., когато служителите на Гети обявиха, че са придобили извисяваща се статуя на гръцка богиня от пети век пр.н.е.
Неизвестен скулптор бе хванал женската фигура в средата на краката, с дясната си ръка и изпъната рокля на вятъра, сякаш минаваше през буря. Размерът и детайлите на статуята предполагат, че богинята е била обект на култово поклонение в древен храм. Неговата рядка комбинация от материали - глава и крайници от фин мрамор, варовиково тяло - го отличават като акролитна статуя, вид амалгама или художествено плашило, създадено там, където мраморът е бил оскъден. Стилът на мократа драперия на нейната рокля постави своето творение по време на разгара на гръцкия класицизъм, малко след като Фидий осея статуята на Партенон, която така ще увлече графа на Елгин.
Статуята носеше няколко улики за идентичността на фигурата. Главата му беше малко. Нещо се беше разкъсало от дясната му ръка, което завършваше със счупени кокалчета. Но въз основа на своята драперия и волна фигура Марион Истин, която през 1986 г. стана куратор на антики на Гети, заключи, че фигурата вероятно е Афродита. В доклада на куратора си пред закупуването пред борда на музея Истин даде да се разбере, че придобиването на статуята ще бъде преврат, дори и с рекордната си тогава цена от 18 милиона долара. „Предложената статуя на Афродита не само ще се превърне в най-голямото произведение на древното изкуство в нашата колекция“, пише тя, „това би било най-голямото произведение на класическата скулптура в тази страна и всяка страна извън Гърция и Великобритания.“
И все пак статуята се появи от нищото, непозната за водещите експерти по антики. Лондонският дилър, който го предложи на Getty, не представи никаква документация за произхода си и би казал само, че предишният му собственик е бил колекционер в швейцарски град, северно от Италия. Адвокатът на музея в Рим каза на италианското министерство на културата, че "важна чуждестранна институция" обмисля да купи статуята и попита дали има информация за парчето; отговорът беше не. Сред външните експерти, консултирани от True, два повдигнаха въпроса за легитимността на статуята. Една от тях, Айрис Лав, американска археоложка и приятелка на True's, каза, че тя каза на True: „Моля ви, не го купувайте. Ще имате само проблеми и проблеми. ”[В писмено изявление до Смитсониан Истински каза, че Любовта е показана на снимки на статуята, но„ не е имала какво да каже сама за възможния произход или важността на обекта “и„ не предлага съвет за покупка . "]
Директорът на Института за опазване на Гети Луис Монреал инспектира статуята преди покупката да бъде завършена. Той отбеляза скорошните счупвания на торса - плячките обикновено разбиват артефакти на парчета за по-лесно транспортиране - и свежа мръсотия в гънките на роклята. В заключение, че става въпрос за „горещ картоф“, той моли Джон Уолш, директор на музея, и Харолд Уилямс, изпълнителен директор на „Гети тръст“, да го отхвърли.
Не го направиха. Критиците възбудиха Гети за закупуването на „сирака“, тъй като вътрешните изкуства наричат антики, предлагани за продажба без произход. Другите музеи се бяха сдобили с по-малки сираци и дискретно ги включиха в своите колекции, но мащабността на това придобиване се съпротивляваше на чужди служители и археолози; те твърдяха, че богинята почти сигурно е била разграбена. Италианските служители твърдят, че е била взета от древен обект в сицилианския град Моргантина, някога гръцка колония. Журналистите слязоха на сънното място за разкопки там и съобщиха, че това е любима мишена на плячки. Местният археологически надзирател заяви, че молбата на адвоката Гети за информация относно статуята никога не е била изпратена до нея. Американско правно издание, National Law Journal, пусна снимка на произведението на изкуството и история с заглавието „Тази статуя беше открадната?“
Приблизително по същото време сицилиански съдия обвини Гети, че е прибрал два заграбени обекта на заем. Музеят ги извади от публичен изглед и ги върна на собствениците им - и след това постави статуята на наградите си за постоянно излагане в началото на 1989 г. (Покупката на Гети не нарушава санкциите на ЮНЕСКО, тъй като Италия все още не е подала петиция към Държавния департамент за ограничения на вноса на култура, както се изисква федерален закон за прилагане.)
Междувременно музеят прераства в културен бегемот. Дарението на Getty Trust, подпомогнато от продажбата на Getty Oil през 1984 г., достигна 5 милиарда долара. Към своя музей на римска вила в близост до Малибу през 1997 г. е добавен Гети център, обширен модернистичен комплекс на хълм с изглед към хълбока Уестсайд на Лос Анджелис.
Марион Истин стана откровена привърженичка на реформата на пазара на антики, открито критикувайки оправданията на американските си колеги от САЩ за „изкривени, покровителстващи и самообслужващи се“ оправдания за закупуване на заподозрени артефакти. Тя помогна на кипърските служители да възстановят четири византийски мозайки от шести век, откраднати от църква. Тя започна да връща Гети предмети, за които се знае, че са разграбени, включително стотици части от учебната колекция на музея - парчета от научна, ако не и естетическа стойност. До ноември 1995 г. тя премина през нова политика, ангажираща Гети да придобива антики само от документирани колекции, като по същество извади музея от черния пазар. Политиката беше първата по рода си в голяма колекторска институция.
И въпреки това Истин имаше нещо шокиращо, когато пътуваше до Рим през 1999 г., за да върне три разграбени артефакта на Гети на италианското правителство. Тя подписваше документите на церемония във Вила Джулия, музея за етруските антики, когато италианският прокурор на име Паоло Фери се приближи.
Това е много хубав жест, каза Фери на стреснатия уредник, но Гети трябва да направи повече. „Може би следващия път - каза той, - ще върнете Венера на Моргантина“, използвайки римското име за Афродита.
- Може би следващия път - отговори Истин, - ще имате доказателства, че идва оттам.
До голяма степен на безсилието на Фери италианците имаха малко доказателства. През 1989 г. служители обвиниха няколко сицилианци в грабеж и контрабанда на статуята, но изоставиха случая, защото беше твърде слаба. През 1994 г. италианските следователи подават официално правно искане за чип варовик от торса за анализ. Когато Гети изпълни близо година по-късно, тестовете съответстваха на варовика до геоложка формация на 50 мили южно от Моргантина. Но само това, според музея, „не създава произведение на Моргантина за парчето“.
През последните години националният отряд за изкуство в Италия премести фокуса си от дъното на търговията с антики - дребните копачи и фермерите, осветени от луната, към своите посредници и техните богати клиенти. При нападение през 1995 г. в склад на посредник в Женева те са намерили нещо, което никога досега не са виждали: хиляди фотографии на поляроид, показващи прясно изкопани артефакти - счупени, мръсни, подпряни на вестници, лежащи в багажника на колата. За първи път те направиха мрачни „преди“ снимки, за да контрастират с бляскави снимки в арт каталозите.
Разследващите прекарали години усърдно в съпоставяне на поляроидите с предметите на музейните стелажи - в Япония, Германия, Дания и САЩ. Те ги проследиха до Мет, МЗС в Бостън, музея в Кливланд и на други места. Най-голям брой, близо 40, са в Гети, като най-скорошните са били придобити по време на мандата на Истин.
През декември 2004 г., въз основа на поляроидите и други доказателства, Фери спечели присъда на посредника Джакомо Медичи за трафик на незаконни археологически предмети. Това беше най-голямата подобна присъда в италианската история и доведе до десетгодишна присъда и 13, 5 милиона долара глоба. По-късно присъдата беше намалена на осем години и присъдата все още се обжалва.
На следващия април Фери подсигури обвинение срещу Истината като съзаконник с Медичи и друг посредник. Тя е осъдена да изпита съда в Рим. Списъкът с доказателства на Фери срещу True включва обекти на Гети, изобразени в поляроидите, плюс един, който не е: Венера на Моргантина. Той го добави в последния момент, каза той, надявайки се да "направи удар."
Мериън Истин беше първата кураторка в Съединените щати, която беше обвинена от чуждо правителство в трафик на незаконно изкуство. [В писменото си изявление пред Smithsonian тя определи обвинението и процеса като „политическа травест“ и каза: „Аз, а не институцията, нейният директор, нито нейният президент, се използва от италианската държава като силно видима мишена за създаване на страх сред американските музеи. ”]
Джейсън Фелч и аз научих от поверителни документи на Гети и десетки интервюта, че докато True изграждаше репутацията си на реформатор, тя поддържаше кураторски връзки с доставчици на непредвидени и вероятно незаконни предмети. През 1992 г. тя се съгласи да се срещне с двама мъже в банка в Цюрих, за да инспектира златен гръцки погребален венец от четвърти век пр.н.е. Истински отклони венеца, като пише на дилъра, който я е препратил на двамата продавачи, че „ това е нещо, което е твърде опасно за нас, за да бъдем замесени. “[Вярно, в изявлението си пише, че тя описва ситуацията по този начин„ не защото венецът е бил съмнителен, а защото е невъзможно музеят да се справи с напълно ненадеждни. и на пръв поглед капризни хора. ”] Четири месеца по-късно дилърът го предложи сам на цена, намалена от 1, 6 милиона на 1, 2 милиона долара. Вярно го препоръча и музеят го купи. Гети ще върне венец на Гърция през 2007 г.
Джейсън и аз също документирахме, че началниците на True, които одобряват покупките й, знаеха, че Гети може да купува незаконни предмети. Ръкописни бележки на Джон Уолш запомниха разговор от 1987 г., в който той и Харолд Уилямс обсъждаха дали музеят трябва да купува антики от дилъри, които са „лъжци“. В един момент бележките на Уолш цитират Уилямс, бивш председател на Комисията за ценни книжа и борси, като казва: „Готови ли сме да купим откраднати имоти за някаква по-висока цел?“ Уилямс ни каза, че говори хипотетично.
Дори през 2006 г., около 18 години след като Гети закупи своята богиня, произходът на статуята и влизането на пазара остават неясни. Но същата година местен колекционер на изкуства в Сицилия казал на Джейсън, че грабителите на гробници са му предложили главата на богинята, една от трите, открити около Моргантина през 1979 г. Според предишни сведения на италианския вестник, торсът е бил изнесен на високо място, избутан върху тъп предмет и разбит на три приблизително равни парчета. След това парчетата бяха натоварени в камион на Фиат и покрити с планина от ронливи моркови, за да бъдат контрабандирани извън страната.
Докато Джейсън отчиташе в Сицилия, аз отидох в Швейцария, за да интервюирам Ренцо Канавеси, който управляваше тютюнев магазин и камбия, или къща за смяна на пари, близо до Киасо, северно от италианската граница. От десетилетия граничният регион е бил известен с пране на пари и контрабанда, най-вече в цигари, но и наркотици, пистолети, диаманти, паспорти, кредитни карти - и изкуство. Именно там през март 1986 г. статуята на богинята за пръв път изплува на пазара, когато Канавеси я продаде за 400 000 долара на лондонския дилър, който ще я предложи на Гети.
Сделката беше генерирала разписка, отпечатана на ръка бележка върху канцеларските принадлежности на Канавеси - статуята е единствената част от произхода. "Аз съм единственият собственик на тази статуя", чете се тя, "която е принадлежала на семейството ми от 1939 г." След като лондонският дилър предаде разписката на властите през 1992 г., италиански разследващ екип за изкуство заяви, че смята, че изказването на Канавеси е съмнително : 1939 г. беше годината, в която Италия прие своя закон за наследство, правейки всички артефакти, открити от тогава в собственост на държавата. След второ продължително разследване в Италия, Канавеси беше осъден задочно през 2001 г. за трафик на разграбено изкуство. Но присъдата беше отменена, тъй като давността беше изтекла.
Канавеси на два пъти отказа да говори с мен, затова попитах някои от неговите роднини дали някога са забелязали гигантска гръцка статуя около семейното жилище. Племенница, която пое тютюневия магазин на Канавеси, отговори: „Ако в моето семейство имаше скъпа статуя, сега нямаше да работя тук, щях да бъда у дома с децата си.“ По-малкият брат на Канавеси, Иво, който управляваше бизнес с дамски чанти от дома му по планината от Саньо, каза, че не знае нищо за подобна статуя. - Кой знае? - каза той с насмешка. - Може би беше в мазето и никой не говори за това.
Дотогава Джейсън и аз пресичахме пътеки с адвокатска кантора, която Гети беше наела да проучи своите придобивки на антики. Частни следователи, работещи за фирмата, успяха да си осигурят среща с Канавеси. Той им каза, че баща му е купил статуята, докато е работил в парижка фабрика за часовници, а след това я е превозвал обратно на швейцария, където са се навивали в мазе под магазина на Канавеси. Тогава той показа на разследващите нещо, което очевидно е споделял с никой предишен инквизитор.
Той извади 20 снимки на богинята в състояние на разглобяване: мраморните стъпала, покрити с мръсотия, една от тях, конфигурирана от парчета, върху дървена палета. Варовиковият торс лежеше на склад на пода. Наблизо се виждаше замърсено с мръсотия лице. Най-разказващата беше снимка на около 30 парчета статуя, разпръснати по пясък и краищата на пластмасов лист.
През 1996 г. Канавеси изпрати фотокопии на две снимки на служители на Гети и предложи да предостави фрагменти от статуята и да обсъди нейния произход. Истит отказа да говори с него, по-късно каза, че е подозирала неговите мотиви. Сега, десет години по-късно, 20-те снимки на Канавеси показаха на разследващите всички, но не изкрещяха, че статуята е разграбена. След като видя това доказателство, бордът на Гети заключи, че това не е наследство на семейство Канавеси. В разговори с италианското министерство на културата музеят първо потърси съвместно заглавие на статуята, след което през ноември 2006 г. даде знак, че може би е готов да я откаже.
Дотогава американските служители на музея, разтърсени от новинарски снимки на Марион Истин, която се опитваше да защити лицето си, докато минаваше през папараците пред сграда на Рим, правеха свои собствени уговорки за връщане на артефакти, които следователите бяха идентифицирали от поляроидите на Джакомо Медичи.
Метът сключи сделката си за репатриране с Италия през февруари 2006 г., МВнР Бостън осем месеца по-късно. Музеят в Принстън последва през октомври 2007 г. споразумение за прехвърляне на заглавие на осем антики. През ноември 2008 г. музеят в Кливланд се ангажира да върне 13 предмета. Точно миналия септември Институтът по изкуствата в Минеаполис се съгласи да върне ваза на 2500 години.
Гети завърши споразумението си през август 2007 г. Преди това върна четири предмета, включително погребалния венец, в Гърция и три в Италия. Сега той се съгласи да върне още 40 предмета в Италия, по-голямата част от които бяха изобразени в поляроидите, плюс богинята. Играейки хардбол, италианците отстъпиха. Те позволиха на Гети да поддържа статуята на показ до декември 2010 г.
По времето, когато статуята замина за Италия през изминалия март, американските музеи и италианското правителство се разбраха. Дори когато музеите връщаха оспорвани предмети, италианските служители облекчиха дългогодишната си съпротива на дългосрочния заем на антики. Гети и други музеи обещаха да придобият само артефакти с документирано произход преди 1970 г., годината на сключването на ЮНЕСКО или законно изнесени след това.
Марион Истин подаде оставка от Гети през 2005 г., а делото й беше прекратено през октомври 2010 г., като давността е изтекла. Въпреки че до голяма степен се е стопила в личния живот, тя остава обект на дебати в света на изкуствата: изкупителна жертва или участник? Трагични или двулични?
От Рим статуята е отнесена в новия си дом, сицилианския град Айдоне, близо до Моргантина. Изглеждаше така, сякаш всичките 5000 жители на града се оказваха добре дошли. Група, която свиреше, като щайгите, носещи частите на богинята, бяха колела по калдъръмените улици към градския музей.
При предварителен преглед на събраната статуя през май местният археолог на име Флавия Зиза се зачуди дали „новата митология на богинята“ - коя част от това как е почивала в Гети - е засенчила „старата ми митология“ - историята за нейния произход и цел.
„Новата митология разсея хората“, каза Зиза. Тя сподели, че за първи път е видяла статуята през 1995 г. като 32-годишна стажантка в музея на Гети (където става протеже и приятелка на Марион Истински). „Но никой не мисли за„ старата митология “. Ние дори не знаем името на [богинята]. Дори не знаем предметите, които са намерени до скулптурата. Ние не знаем нищо . “Всъщност музеят на Айдона идентифицира скулптурата без позоваване на Афродита или Венера. Нейната плака гласи: „Статуята на женско божество от Моргантина, изкопана тайно и изнесена нелегално, е репатрирана през 2011 г. от музея на Дж. Пол Гети от Малибу.“
Когато статуята беше официално открита на следващия ден, граждани, политици и други слезеха в музея. „Има дълбоко чувство за патриотизъм във всеки от нас“, казва Иана Валенти, която работи като преводач на английски. „Връщането на тази статуя е много важно. Това е като частица от нашата култура, парче от нашата страна. ”Служител на Гети прочете изявление на Дейвид Бомфорд, изпълняващ длъжността директор на музея, казвайки, че решението за връщане на статуята е„ изпълнено с много дебати “, но„ е, без съмнение правилното решение. "
Едно от последствията от репатрирането изглежда, че по-малко хора ще видят статуята. Вилата Гети получава повече от 400 000 посетители годишно; музеят на Айдона се използва за около 10 000. Туристическите служители отбелязват, че наследство на ЮНЕСКО на 20 минути разстояние, вила Романа дел Казале от четвърти век извън площад Армерина, привлича близо 500 000 туристи годишно. Има планове да привлечем някои от тях към Айдоне, но има и признание, че градският музей, бивш капуцински манастир от 17 век, побира само 140 души наведнъж. Длъжностните лица планират да разширят музея и казват, че подобряват пътя между Айдоне и Пиаца Армерина.
Бившият италиански министър на културата Франческо Рутели казва, че крайната съдба на статуята зависи от хората на Айдоне. "Ако те са достатъчно добри, за да направят по-добри пътища, ресторанти, " казва Рутели, сега сенатор, "те имат шанс да станат един от най-красивите, малки и деликатни културни квартали в Средиземноморието."
След дебюта на статуята, ежемесечното посещение на музея се разраства десетократно. Отвъд градския площад магазин за подаръци продаваше пепелници, чинии и други ботуши, носещи изображение на статуята. Банерите и тениските носят както стилизирана негова версия, така и логото на Banco di Sicilia.
В Съединените щати се зачудих какво би мислил Ренцо Канавеси за завръщането в дома. В един последен удар при затваряне на новата митология на статуята аз намерих телефонния му номер и помолих един италиански приятел да се обади. Би ли готов да говори?
"Съжалявам, но нямам какво да кажа", учтиво отговори той. "Сега вися."
Ралф Фраммолино е съавтор с Джейсън Фелч от „ Преследване на Афродита: Ловът за разграбени антики“ в най-богатия музей в света . Фотографът Франческо Ластручи е базиран във Флоренция, Ню Йорк и Хонконг.
