Светещи като опали под обедното слънце, тези кристализиращи соли водоеми се простират на 27 квадратни мили на брега на Западна Австралия, близо до едно малко, отдалечено градче с любопитното име Безполезен цикъл. Общността е дом на няколко десетки служители на Shark Bay Salt, японска компания, която добива над 1, 5 милиона тона морска сол годишно за износ в Азия.
Базираният в Сидни фотограф Петер Франк отдавна се интересува от пустота - пустини, сухи езерни корита, мъртвата зона около Чернобил - и Шарковия залив, обект на световното културно наследство на ЮНЕСКО, по-известен със своята морска трева, землянки и строматолити (скални колонии на древни водорасли) дълго време влизаше в списъка му с „мечтаните дестинации“. Но солените водоеми са извън границите на обществеността, така че за да се доближи достатъчно, за да ги застреля, Франк наел ниско летящата Cessna 206, помолил пилота да вземе вратите изключен, за да може да получи по-добър изглед.
„Беше доста страшно“, спомня си той. „Между гледането през обектива, лудия силен шум на двигателя, бързането на вятъра и силното вълнение от това да видя всичко отгоре, аз се почувствах болен през по-голямата част от часовия полет.“ И все пак той добавя: „ Бях изключително удивен от видяното. ”
Датиращи 60-те години на миналия век, тези солни водоеми са създадени чрез затваряне на естествени входове в плиткия, неподвижен залив, който благодарение на високата скорост на изпаряване е с около 50 процента по-солен от открития океан. Цветовете им се променят постепенно от серумно синьо към млечно бяло, когато саламурата кристализира, и след като по-голямата част от водата се изпари, работниците пристигат с механичен комбайн, за да събират солта, оставяйки набразден модел, който отгоре създава впечатление за четки.
„Тънкостта на цветовете и текстурите е извън този свят“, казва Франк, чиито образи, чудесно напомнящи абстрактни експресионистични картини, са в съответствие с дългогодишната любов на Франк към мащабната геометрия - прави линии, остри ъгли, перфектни кръгове, В допълнение към поредицата си "Сол" той е създал резервни снимки на разрушаващи се електроцентрали, древни храмове и забравени съветски паметници, проучвания на човешкото строителство минус човешко присъствие, които повдигат въпроси за това кои от нашите произведения могат да ни надминат и какво могат изглеждат като бъдещи цивилизации.
„Голяма тема в работата ми са белезите, които ние като хора оставяме на пейзажа“, казва той. "Има напрежение, създадено чрез налагане на графични елементи на органичен свят."
Абонирайте се за списание Smithsonian сега само за 12 долара
Тази статия е селекция от майския брой на списание Smithsonian
Купува
