Клод Моне, сега признат за стълб на френската импресионистична живопис, е най-известен със своите блещукащи произведения в маслена боя, но пастелите и рисунките му също се преливат, макар и рядко. Когато търговецът на изкуства Джонатан Грийн закупи два пастела от майстора на търг през 2014 г. в Париж, той не знаеше, че получава много. За The Guardian Даля Алберж съобщава:
Грийн се запъти към дома си от Франция с това, което смяташе за две прекрасни, редки пастелни изследвания на небето, в които Моне изследваше мимолетни ефекти на природата и светлината. Едва по-късно той откри скритото съкровище, залепено под планината на един от небесните пастели - изображение на пристанището и фара в Льо Хавър в Нормандия, където Моне е израснал.
Предвид деликатността на работната ръка, Грийн се обади на консерватора на хартия, Джейн Маккаузланд, за да премахне внимателно лентата и да освободи третия пастел. Няма съмнение, че пастелът е от Моне. Произведенията са подарък от художника на Ан-Мари Дюран-Руел, внучката на неговия лечител на изкуства, за сватбата й през 1924 г. Грийн ги купи от семейството и сега и трите пастела отново са на търг.
Такъв е изкуственият свят - където шедьоврите са открити десетилетия по-късно, може би наивно поставени във фоновия набор от филми, или просто опаковани и забравени.
На уебсайта на Ричард Грийн, старши изследовател Сюзън Морис пише за новооткрития пастел:
[Моне] използва синия цвят на хартията, за да предизвиква бреговата светлина, наситена с влага. Мъгливите облаци се предлагат от сини, влачени линии от бяло и сиво-синьо, вълните от преплетени, вълнообразни щрихи на синьо, зелено и кремаво. Има огромна увереност и веселие в начина, по който Моне предполага мощния хоризонтален тласък на пристанището, цветните сенки, играещи върху шахтата на фара, и летовниците, които се разхождат по пристанището, наслаждавайки се на морския въздух. Преобладаващите тонове на синьо, жълто-кремаво и черно са компенсирани от една-единствена, облечена в червено фигура сред тълпата.
Вероятно всички пастели произхождат от период в края на 60-те години, когато Моне е бил боен художник, посещавайки района около Льо Хавър, където все още живеят баща му и леля му. Моне демефазира пастелите си по време на живота си, вместо това предпочита да проектира идеята, че неговите маслени картини са направени на пленер и не са информирани от предварително изготвени проучвания, изготвени предварително. Въпреки това той оценяваше пастелите. Обикновено ги подписваше и често ги подаряваше на семейството и приятелите.
