Aye-aye е рядък, нощен мадагаскарски примат с храстовидна опашка, която наподобява кръстоска между катерица и апосум и расте до около 16 инча. За своята причудлива външност е наречен най-странният примат в света. Преди 30 години фотографът от природата Франс Лантинг по задание за списание National Geographic си постави за цел да проследи неуловимия примат, за да го заснеме на филм. По онова време не е имало „практически фотографии на ай-айе“, казва той.
От тази история
Франс Лантинг: Окаванго
Купува„Франс стана известен, преди дори да стигне до село като„ Човекът, който търси ай-ай “, казва Крис Екстром, съпругата на Лантинг, видеограф и писател на National Geographic, на неотдавнашна обиколка на шоуто.
„Местните хора толкова се страхуват от тези същества, че често дори не искат да чуят произнасяното име“, добавя Лантинг. „Свързва се със зло и лош късмет.“ Но най-накрая един фермер го отведе до място, където в козирката на дървото се виждаше зряло око, което измъква месото на кокос.
Образът на Лантинг на ай-айе е един от повече от 60, които в момента се разглеждат в новата изложба, „National Geographic Into Africa: The Photography of Frans Lanting“ в Националния природонаучен музей във Вашингтон, окръг Колумбия, която включва щанд, където зрителите могат да щракат селфита пред една от снимките на стената на Lanting на две носорози.
Лантинг вижда експлозията на интереса към фотографията, включително и вида, който със сигурност ще се случи на щанда за снимки на носорог, като освежаващ. Когато някога фотографията е била високо специализирана дейност, сега всеки със смартфон може да прави и споделя снимки. "Няма извинение да не правим снимки", казва Лантинг. „Всеки е гражданин с камера в ръце. Ние знаем с последните социални проблеми и политически изригвания колко важно е това. "
Любителите фотографи също могат да станат много креативни със своите смартфони и приложения. „Мисля, че едва сега виждаме началото на нова ера във фотографията“, казва Лантинг. „Какво прави с по-съзнателните видове фотография, от които тази изложба е резултат - надяваме се, че ще стимулира малък процент от хората, които започнат с това, да обмислят да направят следващата стъпка от правенето на снимки до правенето на снимки.“
Разхождайки се из изложбата с Лантинг и Екстром и чувайки някои от историите зад фотографиите, човек има представа какво е имал предвид бившият директор на National Geographic фотографията Томас Кенеди, когато каза за Лантинг: „Той има ума на учен, сърцето на ловец и очите на поет. ”
Франс Лантинг и съпруга и партньор Крис Екстром, писател и видеограф, в Сенегал през 2007 г. (Frans Lanting / lanting.com) Попитан за описанието, Лантинг казва: „Трябва да бъдеш аналитичен. Ако не разбираш какво снимаш, просто гледаш повърхността на нещата. Ако не можете да влезете в този танц с диви животни, вие оставате учен “, казва той. „Има взаимодействие, което продължава между животните и мен, и аз работя с тях. Не е толкова просто, колкото да седите там и да насочите голям телеобектив от голямо разстояние. ”Въпреки че не е ловец, има аспекти на неговата фотография, които приличат на лов, добавя Лантинг. „И в крайна сметка трябва да можете да изразявате нещата по лиричен и поетичен начин, иначе казано, това е просто запис.“
Дори ако по-голямата част от произведенията в шоуто са „реалистични“, някои от произведенията на Лантинг, изложени в „Into Africa“, имат абстрактни компоненти. Изображението „Отразени ловци“, направено в Ботсвана през 1989 г., показва детайл от главата на зебра, но в зеленото му око има намек за отражение на ловеца на трофеи, който го е застрелял, ловен водач и самият Лантинг. Работата премества фокуса от хората към животното, чиито ивици и мигли омаловажават малките отразени фигури. По този начин Лантинг рамкира работата, не за да осъди лова, а за да „направи повече абстракция на самата дейност“.
Наскоро президентът на Ботсвана постави мораториум върху всички лов в страната. "Това е смел ход", казва Лантинг. „Имаше ера, когато хората отидоха в Африка, за да се свържат с дивата природа чрез [щракащ звук], чрез пистолет. В наши дни това е най-вече чрез камера или чрез бинокъл. Това със сигурност е по-устойчива дейност. "
Снимката на зебрата олицетворява това, което Лантинг описва като артистичен процес на двойката. „Това, което Крис и аз правим заедно, е не само да [уловим] повърхностната красота, но и да измислим интерпретация на дивите места и дивите места, които са скъпи за сърцето ни“, казва той. „Има много технически и естетически съображения, които влизат в това как аз поставям ситуация, но в същото време мислим за разказването на истории. И това, разбира се, е част от голямата традиция в National Geographic . "
Лантинг кредитира съпругата си, че е помогнал да сложи думи на фотографската си визия, и никъде не е толкова по-ясно изразено, отколкото в „Bullfrog“, също взето в Ботсвана през 1989 г., което изобразява огромна, полутопена жаба на преден план, тъй като се появяват трева и дървета по високата линия на хоризонта. „Биковете в пустинята Калахари водят таен живот. През по-голямата част от годината те се крият под земята, затворени в защитна мембрана, докато първите тежки дупки не ги върнат на повърхността “, гласи етикетът на стената. "До ръба на пълен с дъжд басейн се приближих до този мъж на ръце и колене, за да създам портрет на сезонно прераждане, изразен в лице, по-голямо от живота."
Дългото задание National Geographic, добавя Лантинг, го е накарало да търси образи, които са символи на по-широки теми, а не само на конкретни животни. Използва широкоъгълна леща, за да уголеми жабата - която се разбъркваше по-близо до всеки път, когато се навеждаше под водата, за да намокри кожата си. „В крайна сметка имахме доста близка среща“, казва той, отбелязвайки и свиващите се облаци над състава. "Всичко казва, че това е началото на сезона на изобилието."
Пълзенето по животни може да бъде борба в началото. „Не можеш да ходиш на училище за такава работа. Трябва да се научите, като го правите “, казва Лантинг. „Направих всички грешки сам. Просто станах по-добър и по-добър в това. "
Попитан за снимките му за безопасност при заснемане в дивата природа, особено след като лъвският лъв направи новината наскоро, Лантинг казва, че идва с територията. "Когато работите с природата, има несигурности", казва той. „Вярвам, че ако разбирате ситуацията и разбирате животните, много от митовете за опасни животни отстъпват на много специфични ситуации, където често можем да преценим какво е правилното.“
Въпреки това, Лантинг отбелязва, че човек никога не знае как биха реагирали хипопотам (като този, който зяпва в „Хипо” в шоуто), слон или лъв. „Ядрото на дисплея със заплаха на хипопотама е широко отворена зяпане, жест понякога погрешно с просто прозяване. Но това, което видях през обектива си, не може да се сбърка: изправеното му положение на тялото, пронизаните уши и изпъкналите очи бяха възклицателни емоции. Задържах се достатъчно дълго, за да разкрия няколко кадъра “, отбелязва етикетът на стената.
„Ние не работим само от безопасността на Land Rover. Понякога сме навън пеша или лежим по корем. Никога не сте съвсем сигурни - казва Лантинг. Но той бърза да предпише, че хората поемат вината. „Не искам да натоварвам животните и да ги правя опасни. Ако сме толкова умни, трябва да знаем по-добре “, казва той. „Ключът към тази работа е да изпитвате уважение към животните, местата и хората, с които работите.“
Животните дават сигнали, допълва Екстром. „Ако внимателно наблюдавате, те ви уведомяват колко са удобни с вашето присъствие и вашия подход. Ако четете техния език, или знаете, че е добре да се движите малко повече, или да се отдръпнете ”, казва тя. Слоновете, например, клатят уши, повдигат се и разбъркват предните си крака.
„Слоновете са много изразителни. Крокодилите са по-твърди. Те не са толкова изразителни ", казва Лантинг.
Освен потенциала за опасност по своите издънки, фотографите от природата издържат и ежедневни рутини, които предизвикват военна подготовка.
Видеографът Крис Екстром и нейният съпруг фотограф Франс Лантинг се скриха в бетонен бункер до дупка с вода в Намибия през 2009 г., за да заснемат изображения на животни, дошли да пият там. (Frans Lanting / lanting.com) „Много хора казват:„ Вашата работа е толкова забавна. Толкова е бляскаво. ' Понякога си правя труда да опиша един типичен ден в живота или нещо подобно. И хората отиват: „О! Не бих могъл да го направя “, казва Екстром. Един пример, според нея, е проследяване на шимпанзетата, което изисква да бъдат на място, където шимпанзетата са лягали вечер преди да се събудят.
„Понякога това би било, станете в 3:30 сутринта. Разходка в трескава жега; 100 процента влажност; 30 до 40 паунда опаковки на гърба ни. Поход, поход, поход. Стигнете до шимпанзетата. Ако имахме късмет, те все още бяха там и след това цял ден ги следвахме пеша, носейки галон вода “, казва тя. „И тогава трябва да ходите по цял ден, докато не си лягат по залез слънце. И след това походи обратно в тъмното и изтегляне на неща, и след това обратно в 3:30 сутринта. "
Все пак има нещо толкова пристрастяващо в фотографирането на природата, че може да затрудни двойката, базирана в Калифорния, да се върне у дома между задачите. „Това е истински културен шок, преминаващ от естествения свят към човешкото общество“, казва Лантинг.
Лантинг и Екстром се срещнаха чрез общ приятел, когато Екстром беше писател на персонала на National Geographic . "Останалото е история", казва Лантинг.
Екстром отбелязва, че двамата са работили сами, макар и да извършват един и същи вид полеви работи, повече от десетилетие преди сътрудничеството си. „И двамата имахме много различни, специфични начини, по които вървихме нещата. Отне ни малко време да го обединим “, казва тя. "Но по принцип има толкова много неща, които трябва да направите, че трябва да се разделите и да завладеете, както с изследванията, така и с планирането."
"Сега влизаме в режим на двойно консултиране", казва Лантинг. „Трябва да споделяте едни и същи основни ценности и стремежи, разбира се, защото в противен случай тръгвате в различни посоки.“ И има твърде много работа за само един човек. „Ето защо доста от големите създатели на природни истории, особено в по-ранните дни, бяха екипи на съпруг и съпруга: Дес и Джен Бартлет, Алън и Джоан Роут, и можем да посочим още много примери. Дитер и Мери Пледж “, казва той. „Те бяха наши модели за подражание. Те често бяха хора, които живееха дълго време на място, които можеха да се подкрепят, да компенсират взаимно слабостите си. "
Frans Lanting в Кения през 2011 г. (Frans Lanting / lanting.com) Националната географска общност също помага да подпомогне собственото си развитие.
„Ние сме еклектична група фотографи“, казва Лантинг. „Всички се стимулираме взаимно. Всички говорим общ език, визуален език, който National Geographic е усъвършенствал през годините. Всъщност няма значение дали насочвате камерата си към животно или човек. Има общи предизвикателства и споделени творчески отговори на това. Караме един друг. "
Групата не е непременно в редовни контакти, но тя се събира за годишно „събиране на племето“ във Вашингтон, окръг Колумбия, казва Лантинг. Един колега веднъж забеляза, че има повече мозъчни хирурзи от фотографите от National Geographic . „Може би това е така, защото има нужда от повече мозъчни хирурзи“, казва Лантинг. „Мисля, че е прав. Това е наистина необичайна професия. "
Както често се случва с National Geographic фотография, изложбата има както естетически, така и активистичен компонент към нея. „Планетата е скъпоценна. И това е под голям натиск ", казва Лантинг. „Надявам се, че това ще помогне на хората да придобият малко повече разбиране за това, което съществува там и какво отива в създаването на изображенията. ... Надявам се, че може би някои хора ще бъдат вдъхновени да станат по-активна част от решението. "
Екстром добавя, че е важно хората да осъзнаят, че не всички истории, идващи от Африка, са лоши. „Има някои наистина обнадеждаващи истории за опазване, вложени в тази изложба“, казва тя. „Надяваме се хората да обърнат внимание на тях и да ги празнуват.“
„National Geographic into Africa: The Photography of Frans Lanting“ ще бъде гледан през лятото на 2016 г. в Националния природонаучен музей във Вашингтон, окръг Колумбия
