Мюнхенският апартамент на Корнелий Гюрлит някога е бил препълнен с изкуство. В апартамента на възрастния мъж бяха натрупани над 1200 рисунки, картини и щампи. Когато немските следователи откриха скривалището по време на разследване за укриване на данъци през 2012 г., всяко парче изискваше почистване и внимание. Някои дори отглеждаха мухъл.
Свързано съдържание
- Как американските и германските експерти по изкуство се обединяват, за да разрешат нацистко-ера мистерии
Безценната колекция - която в крайна сметка беше включена в 121 рамки и 1285 без рамки - беше скрит срам, предаден на Гюрлит от баща му Хилдебранд, най-плодотворният от четиримата търговци на изкуство, участващи в продажбата на „изродено изкуство“ Третият Райх. Когато през 2013 г. германско списание разчупи новината за прикритото помещение на Гюрлит, историята за „Gurlitt Art Trove“ скандализира света. Той също така постави изследванията на произхода в заглавията.
Прованс идва от френската дума provenir, или „да произхождам“. Точно това прави полето на научноизследователското изкуство на произхода: проследява историята на собствеността на произведение. Ако някога сте гледали „Антики Roadshow“, сте виждали защо това е толкова важно. Определянето на веригата на собственост на художественото произведение може да установи истинската му стойност, да даде ценен исторически контекст и да гарантира, че то не е подправено или откраднато.
Разкриването на произхода на парче обаче може да бъде бавна работа, която понякога никога не достига разрешение. Това е особено в случаите, когато изкуството е пометено във война или политическа нестабилност. За членове на семейството, които търсят това, което често е единственият остатък от любим човек, обаче, че често продължителното търсене на произход може да бъде особено трудно. Именно това прави непрекъснатите усилия за идентифициране на потенциално разграбените произведения на нацистката ера в кеша толкова важни.
Наскоро инициативата за изследване на провинцията Smithsonian в сътрудничество със Smithsonian Associates и германското посолство събра шестима международни членове, назначени в специалната работна група на Gurlitt Trove, за да говорят за произхода от епохата на Холокоста.
Панорамата на Гюрлит е фуражът за най-популярното търсене на произход от нацистката епоха. Скривалището стига чак до кампанията на Хитлер за унищожаване на "изродени" произведения на изкуството преди 80 години, обясни през нощта историкът и изследовател на произхода Майк Хофман. Нацистите класифицират художествените движения, които служат като заплаха за нацисткия начин на живот - независимо дали това е било дадаисти, кубисти, импресионисти или сюрреалисти - като entartete kunst или изродено изкуство. Търсейки да се отърве завинаги от произведенията на изкуството, през 1937 г. Джоузеф Гьобелс, нацисткият министър на пропагандата и общественото просвещение, подслушва художника Адолф Циглер, за да състави комисия за изземване на всички изродени изкуства, открити в германските музеи.
Нацистите по същество откраднаха от себе си по време на тази чистка. Но преди да премахнат изцяло произведенията, те излъчиха избрани произведения в експонат - последният път тези произведения ще бъдат гледани в нацистка Германия.
Спонсорираното от правителството изложение отвори врати това лято. Наръчник от изродената художествена изложба излага намерението си: „да разкрие философските, политическите, расовите и моралните цели и намерения зад това движение и движещите сили на корупцията, които ги следват“.
Независимо дали са привлечени от скандал или желанието да видят тези съвременни шедьоври за последен път, 2 милиона души дойдоха да видят изкуство, организирано в стаи от категории като „богохулно изкуство“, „произведения, създадени от евреи или комунисти“, „изкуството е определено като критично към Германски войници "и" изкуството, определено да бъде обидно за германските жени. "
Експонатът трябваше да послужи като пропагандно усилие, за да съвпадне с откриващата изложба на Дома на немското изкуство, която беше само на крачка разходка. Домът на немското изкуство стоеше в пълен контраст със съседа си. В него бяха представени 850 картини, скулптури и други произведения на изкуството, създадени от германци, откакто нацистката партия пое властта, включително парчета като Зиглер, изобразяващи непостоянните арийски жени в „Четирите елемента“ (които по-късно ще окачат над камината на Хитлер). Спектакълът, който се излъчваше всяка година до падането на Третия райх, имаше за цел да сподели визията на Хитлер за нацистка Германия - която той обяви като „прераждането на Атина от река Исар“.
Там, по време на своята реч за час и половина за встъпителното посвещение, Хитлер обяви края на изроденото произведение на изкуството за добро, заявявайки зловещо, че „произведения на изкуството, които не могат да бъдат разбрани, но се нуждаят от набъбнал набор от инструкции, за да докажат правото си на съществуват […] вече няма да открият пътя, където те могат да достигнат до германската нация отворен. "
Месец по-късно генерал Херман Гьоринг издаде заповед всички германски художествени музеи и публични художествени изложби да бъдат почистени изцяло от „негерманско” изкуство „без оглед на правните форми или на свързаните с тях права на собственост“.
Парчета, които Райхът смята за нераздаваеми, са изпратени на огъня. Смята се, че около 5000 произведения са изгорени през 1939 г. „като тренировка на пожарната служба“ за централната пожарна станция в Берлин. Нацистите обаче се нуждаеха от пари, а останалите бяха продадени на чуждестранни купувачи, за да финансират Третия райх.
Оттам влезе Хилдебранд Гюрлит. Гърлит има еврейско потекло и беше пламенен популяризатор на авангардното европейско изкуство. Но през октомври 1938 г. той се качи в колата си и се срещна с нацистки служител, след като чу, че правителството търси да продава съвременни произведения на изкуството. „Гърлит почувства призив да бъде замесен“, казва Хофман. „Десетилетия наред той се бореше за популяризиране на съвременното изкуство, особено на експресионизма.“ Когато стигна до срещата обаче, той беше информиран, че правителството иска да продаде иззетото от него изкуство.
В крайна сметка над 21 000 бройки бяха конфискувани в цяла Германия, а по-възрастният Гюрлит стана един от четиримата назначени от държавата дилъри, отговорни за продажбата им. Позволено му е да придобива произведения и за себе си, стига да ги плаща с чуждестранна валута. Той започна да събира колекция от шедьоври на художници като Моне и Пикасо за почти нищо.
Опортунистично, когато продажбата на изродено изкуство е обявена за завършена през 1941 г., Гюрлит започва да се занимава с произведения на изкуството от окупирани територии. Преди края на войната той щеше да направи богатство от нацисткото правителство, еврейски художници, дилъри и собственици, бягащи от Европа.
Въпреки съучастието и корупцията си, Гюрлит също е жертва - и се възприема като такъв. Понеже е имал еврейска "кръв", той е бил уязвим към нацисткия режим. "Според Нюрнбергските закони, аз бях второстепенна кръстоска (мишлинг)", пише той, както съобщава "Der Spiegel" . Призован от нацистите, той знаеше, че единственият начин да се защити е чрез емиграция или служене на правителството. избра последното.
Но след падането на нацистка Германия той мълчи за изкуството, от което печели. Вместо да поеме отговорност за печеленето на пари от Холокоста, той продължи да си копае крака. Два пъти се изправи пред делата за денацификация. Всеки път той беше оневинен. Гурлит каза пред съда, че е в състояние да увеличи доходите си поради артистичната си експертиза, а не поради обстоятелствата на войната. Но степента на измамата му (и в крайна сметка на семейството му) беше разкрита едва през 2012 г.
Карта на смъртта, която показва търговец на изкуство Хилдебранд Гюрлит, бащата на Корнелий Гюрлит, лежи в папка в общинския архив в Дюселдорф, Германия, 25 ноември 2013 г. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Преди да бъде разбран, синът на Гурлит Корнелий беше продал малко изкуство от колекцията и имаше половин милион евро в банкова сметка. Въпреки че първоначално отказва да сътрудничи с германски следователи, в крайна сметка се съгласява преди смъртта си през 2014 г. да помогне на властите да установят дали 1280 произведения са откраднати от първоначалните им собственици.
Когато групата на Gurlitt беше сглобена през 2013 г., това беше първият път, когато международна група експерти беше събрана за такава задача. Първоначално на тялото е дадена една година, за да започне проучване на произхода на възстановеното изкуство; по-късно тази мисия беше удължена до две години. Компетентността на комитета беше 533 произведения, които бяха определени като потенциално нацистко изкуство. По време на своето изпълнение тя получи 114 конкретни искания и над 300 искания за разследване, подадени от хора по целия свят. Чрез собствените си основни изследвания, оперативната група също успя да идентифицира потенциалното нацистко изкуство в колекцията. Само пет произведения обаче бяха идентифицирани като случаи на реституция и бяха обозначени два изключително вероятни предмета от разграбеното от нацистите изкуство.
Това число може да се почувства невъзможно малко. Но установяването на произхода само на едно от тези произведения - на Матис, който беше върнат на потомците на Пол Розенберг, водещ търговец на модерно изкуство - изискваше да прегледа през 250 000 документи, писма и снимки в архивите на семейството, преди да може да бъде върнат.
Днес Андреа Барезел-Бранд, научен координатор на Германската фондация за изгубено изкуство, казва, че приблизително 1000 произведения на изкуството от тройката все още се проучват, задача, която сега принадлежи на нейната организация. Изчерпателният процес за откриване на произхода на произведенията на изкуството включва „систематизирана и стандартизирана“ основна изследователска компилация върху обектите, сътрудничество с международни експерти и актуализиране на публичен запис онлайн, за да се намерят диаграми. Окончателните резултати се категоризират въз основа на системата на светофара - с червен флаг, което означава, че обектът може да бъде изкуство, разграбено от нацистите.
В момента нейните изследователи имат 154 така наречени „червени знамена.“ Но произходът никога не е прост и този брой може да е много по-голям.
Вземете само едно произведение, което в момента има жълто знаме - Моне, което има заглавие от майката на Гърлит Мари на гърба си от март 1938 г. На него Мари написа: „Това е картина, която баща ви даде като подарък за вашата сватба в 1933 г. "
Но екипът установява, че произхода на парчето е приключил през 1919 г. и няма документи, които да проследяват тази картина в семейство Гурлит. Защо да пишете съобщението пет години след сватбата? "Много съм подозрителен", казва Baresel-Brand. „Смятаме, че нещо не е наред с него, но не можем да го докажем, така че категорията все още е жълта, но вътрешно е червена.“
Все пак работата продължава. Само миналата седмица картина на Сена от 1902 г. на Камил Писаро от колекцията на Гюрлит най-накрая беше върната на наследника на Макс Хайлброн, бизнесмен, чиято колекция от изкуства е разграбена от нацистите.
„Добре е, че можем да върнем тази работа“, заяви германският министър на културата Моника Грютерс в изявление относно реституцията на Писаро. „Дължим го на жертвите на нацистите и техните потомци, защото зад историята на всяко произведение на изкуството има човешка история.“
Бележка на редактора, 28 август 2017 г.: Тази история е актуализирана, за да отрази, че специалната работна група на Gurlitt Trove е отговорна само за 533 произведения, които са идентифицирани като потенциално нацистко изкуство. Той не носи отговорност за идентифицирането на 276 творби, които са създадени от членове на семейство Гурлит или са направени след Холокоста, нито е бил отговорен за идентифициране на произведения, които първоначално са принадлежали на германските музеи.
