За първи път посетителите на Вашингтон, DC, идват с контролен списък: посетете Белия дом, Капитолия и толкова много музеи, колкото те и децата им могат да оцелеят. И разбира се, в Националния мол има емблематичните паметници на града.
Свързано съдържание
- Паметникът на Вашингтон изглежда като обелиск заради Египет
Но историята не спира да се върти само защото задният двор на нацията се запълва. Все още има нужда да се включат важни моменти от нашата съвременна ера. И така, как ще изглеждат мемориалите на бъдещето?
Ето един намек: те може да не приличат много на мраморните светилища, за които е известен DC.
Четири дизайни бяха избрани за финалисти на конкурса „Мемориали за бъдещето“, организиран от Националната паркова служба (НПС), Националната комисия за планиране на капитал (NCPC) и Института „Ван Ален“. Обявени на събитие миналата седмица в Националния архив, проектите ще бъдат усъвършенствани през следващите месеци, за да започнат да създават рамка за това как да оформят следващото поколение паметници и паметници.
„Лесно е да се мисли за Вашингтон като формален, класически и честно казано, старомоден“, каза Боб Вогел, директор на Националната столица на NPS по време на събитието. Но градът е възприел визионерския план на Пиер Л'Енфант за града още преди блатото да бъде напълно укротено, което го прави перспективно място от най-ранните му дни, каза Вогел, и е подходящо, че Молът е дом на паметници, които правят смели, т.е. дори противоречиви твърдения. „Въпреки че се гордеем с традициите си, ние също трябва да предизвикаме себе си да мислим творчески за бъдещето“, добави Вогел.
Известно от 89 оригинални участия до 30 полуфиналисти, много дизайни използват абстрактни концепции като основна идея: деградация на околната среда, миграция и емоционални и физически въздействия на тероризма. И за да постигнат една цел на състезанието - да добавят нови слоеве на смисъл и контекст към съществуващите структури и места из града - много екипи също включиха нови медии и цифрови технологии в своите дизайни.
„Много от предложенията включиха нови теми в своите проекти, които не виждате често в спомен“, казва Дейвид ван дер Леер, изпълнителен директор на Института „Ван Ален“ и водещото съдебно заседание за конкурса.
Участниците в конкурса бяха помолени да представят концепция за паметници, които да надхвърлят обичайното предписание на „момчета на мраморен пиедестал“, но по-скоро да се развиват с общността около него. Ван дер Леер казва, че социалните въпроси, като имиграцията и расизма, както и темите, свързани с изменението на климата, са две области, към които кандидатите са били тенденциозни. „Имаше широк спектър от проекти, някои по-ясни и някои по-абстрактни, но всички с потенциал за създаване на гъвкави мемориали в бъдеще.“
"Im (мигрант)" отговаря на елементарното преживяване на движение, миграция, пристигане и създаване на нов дом, като отбелязва разнообразните пътувания, които приятели, семейство и непознати са предприели през американския пейзаж. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson и Michelle Lin-Luse) Двама от финалистите имаха силно идеен характер и ван дер Леер казва, че партньорите по проекта ще работят в тясно сътрудничество с тях през следващите няколко месеца, за да уточнят как действително идеята ще бъде реализирана и инсталирана.
„Им (мигрантът: чест на пътуването“), Радхика Мохан, Сахар Костън-Харди, Дженел Л. Джонсън и Мишел Лин-Лузе, традиционният мемориал се преобразява като социален паметник, в който самият град се превръща в дестинация да преживеят темите за имиграцията и създаването на нов дом от чуждите.
„Voiceover“ е мемориална система „наслагване“, която озвучава събраните истории на паметниците на града (официални и не) чрез въртящо се стадо от емблематични разказвачи. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu и Amy Catania Kulper) И „Voiceover“, предложение на Анка Трандафиреску, Троя Хилман, Юронг Ву и Еми Катания Кулпер, излага идеята, че ревизионизмът не е отрицателно понятие, а процес, необходим за разбиране на цялата история в контекста. Въпреки че все още е много концептуален, проектът има за цел да "разшири значенията на оригиналните паметници и да разшири територията на възможните мемориални теми", вероятно с помощта на интерактивни, бъбриви, ярко розови папагали, разпръснати из града.
За разлика от тях, другите две предложения взеха малко по-конвенционален подход, като използваха физическото местоположение, за да подчертаят целта си.
„Американски диви” предвижда използването на подземните метростанции на DC като портали с еднакви възможности за нашите национални паркове. Проектирайки видео с висока разделителна способност на 59 природни парка, придружени от потапящи записи, върху таваните на метрото, дизайнерите Форбс Липшиц, Халина Щайнер, Шелби Дойл и Джъстин Холцман се стремят да разширят достъпа до богатата колекция от природни ресурси в страната до по-широк сегмент от населението.
„Климатичният хронограф“ е жива обсерватория за повишаване на морското равнище, в която нарастващите води заливат редици от вишни по протежение на брега, който записва минали брегове. (Ерик Дженсън и Ребека Сънтер) И накрая, „Климатичният хронограф“ от Ерик Дженсън и Ребека Сънтер би преобразил Хайнс Пойнт, в парк Източен Потомак при съседничеството на реките Анакостия и Потомак, в горичка от черешови дървета, която е жива демонстрация на влиянието на климатичните промени. В крайна сметка, потопен от реките, докато планетата се затопля и нивата на морето се покачват, паркът ще послужи като „четлива демонстрация на промяна в поколенията“.
За да посъветва дизайнерските екипи, когато те започват процеса на преразглеждане и усъвършенстване на проектите си, събитието от миналата седмица включваше панелна дискусия с участието на Едуард Линентал, професор по история и учен на „свещените пространства“ в Университета на Индиана; Brent Leggs, специалист по опазване на Националния тръст за историческо съхранение; и художничката Джанет Ехелман, призната от списание Smithsonian през 2014 г. за носител на награда на американската награда за инж.
Промяната на перспективите както на мемориала означава, така и на това как се гледа и изживява е централно за създаването на значими паметници в бъдеще, тримата експерти се съгласиха.
„Един от начините да започнете да задълбочавате идентичността е да се поставите в обувките на някой друг“, каза Линентал. Той използва примера на нов подход, за да посети Monticello на Томас Джеферсън: целият опит се променя просто благодарение на използвания вход. „Не влизаш през входната врата и мислиш за мебели. Влизаш във вратата на кухнята. Погледът ви се промени. “
Leggs се съгласи, казвайки, че независимо за кого е предназначен мемориалът или паметникът, процесът на неговото създаване трябва да бъде приветлив и отворен за хора от различни области на живота. „Тези различни перспективи добавят стойност за нашата работа“, каза той.
По-специално краката се интересуват от силата на мястото - мотели, библиотеки и дори обикновени изглеждащи домове, в които се разгръщат исторически моменти. Новият паметник не е задължително да бъде изграден от нулата, когато свещени пространства вече съществуват. Библиотеката на основателите в университета Хауърд например беше там, където се проведоха голяма част от правните спорове за създаването на закони за десегрегация.
„Като емблематична сграда това място трябва да бъде отбелязано“, каза Легс. „Това е свещено пространство не само за гражданските права и архитектура, но като символ на образование и свобода в Америка. Това е място, на което трябва да се наслаждаваме, преживяваме и да почитаме.
И въпреки това мемориалите не трябва да проповядват или да бъдат окончателен отговор на въпроси, повдигнати в съзнанието на зрителя, каза Ехелман. Тя използва климатичните промени като пример.
„Как говорите с проблемите на нашия климат, без да сме догматични?“, Попита тя. „Как да го направите по начин, който отваря пространство за мислене, без да ни изключва, тоест е отворен, това не ви казва какво да мислите?“
Що се отнася до концепцията за промяна или преразглеждане на сегашните паметници, за да отразят текущото време, Линентал оплаква идеята „ревизионизмът“ да е токсично понятие. Никоя друга област, освен историята, не е обект на такава критика и Линентал твърди, че има значение в това да се поставят нови въпроси, материали, изследвания и перспектива на съществуващи паметници от миналото.
„Всеки историк, който не е сенилен, по дефиниция е ревизионист“, каза той. „Не можеш да се отдръпнеш, когато докторът ти не ви постави пиявици и не каже, боже, аз говоря с медицински ревизионист! Няма друга област, освен историята, в която ревизионизмът се разглежда по този начин. "
Въпросът за препълнения мол едва ли ще бъде решен, но Ехелман предположи, че временните паметници могат да бъдат едно решение. Във време, когато толкова много се отпразнува масово чрез Instagram, Snapchat и други форми на социални медии, дори ефимерната инсталация може да се повлияе дълго, след като бъде свалена. Парчето на Ешелман „1.8“, наречено за продължителност в микросекунди, земетресението Фукушима през 2011 г. в Япония съкрати продължителността на ден на Земята и вдъхновено от набори от данни за височината на вълната от полученото цунами, окачено над Оксфордския цирк в Лондон по-рано тази година само четири дни.
„Имаше много задгробен живот при споделянето на изображенията и хората, които говорят за това от други страни“, каза Ешелман. „Има и други начини за разпръскване на идеите.“
