По време на 45-годишното си царуване английската Елизабет I внимателно култивира обществения си имидж. Тя свърши толкова добра работа, че го управлява, че близо 500 години след възхода си на власт нейното императорско величие продължава да бъде изобразявано с оградена фигура, чиято форма е подчертана от нежни дантелени яки, гладък тен на слонова кост и жива червена коса, изпъстрена със скъпоценни бижута.
Както Джонатан Джоунс съобщава за Guardian, нова инсталация за смесени медии на британския художник Мат Колишау усложнява визуалното, което имаме на последния монарх от Тюдор, показвайки я като майстор на изкуствата, който изработва и контролира маската, която тя представи на света, особено като старееше и стана жертва на все по-лошо здраве.
„Разпространението на портрети изглежда създаваше димен екран повече, отколкото разкри истинския й характер, който остана скрит зад непроницаемата си външност“, обяснява Колишоу в интервю, публикувано в блога на Royal Museums Greenwich. „Годините на несигурност, поради потенциално нестабилния политически климат, я накараха да създаде публична маска, която се слееше с личното си аз, като двете станаха неразделни.“
Създаването на Колишо, озаглавено „Маската на младостта“, прави тази теория осезаема чрез съпоставяне на аниматронично, животворно и реалистично неувяхващо изображение на Елизабет с триумфалния „Портрет на Армада“, произведен около 1588 г. в памет на неуспешния Филип II от Испания нахлуване на Британските острови.
На едната стена на изложбена зала в Къщата на кралицата, Гринуич, Елизабет изглежда вечна, всемогъща и невероятно младежка за жена на около 55 години. Перлите в косите й говорят за „целомъдрието“ на английската „Дева кралица“, докато дантелата ръфът около лицето й излъчва "топлина, красота и доброта" в блога на RMG.
В „Портрет на Армада“ Елизабет изглежда ведра, всемогъща и невероятно младежка за жена на около 55 години (Wikimedia Commons) На стената директно от това изображение се появява различна версия на Елизабет. Както отбелязва Люси Дейвис за „ Телеграф“, тази кралица носи всички отличителни белези на възрастта си: хлътнали очи, бръчки, кожа с белези от едра шарка и дори мъгливи косми по брадичката. Липсва й известната червена коса - да не говорим за телесно тяло. Вместо това тя е малко повече от гумена маска, инсталирана в стъклена кутия. Зад нея се мята струйка въртяща се машина, която диктува нейните движения, от неспокойно мигащи очи до треперещи уста; Крайният ефект, който Джейми Риг пише за Engadget, е този на мълчалива кралица, която оглежда двора й, физически размаскирана, за да разкрие лицето зад фасадата, но прикрива вътрешните си мисли, както и в портретите и в живота.
Не е изненадващо, че Елизабет беше умела в изкуството да изработва и поддържа имидж: Като втора дъщеря на крал, копнееща за синове и продукт на отменен съюз, завършила с екзекуцията на майка си по тълпирани обвинения за изневяра, тя я прекара живот, криещ се зад маска на собственото си творение. Имаше малко други варианти, ако тя се надяваше да оцелее възхода и падението на крале и кралици, които управляваха, преди да поеме властта - трудна задача, с която се придвижваше, като прикриваше истинските си намерения и измамваше тези около себе си, докато Мария I умря бездетна през 1558 г., оставяйки сестра си Елизабет наследница на трона.
Решена да запази независимостта си, 25-годишната кралица реши да остане неомъжена. За „ История Екстра “ Анна Уайтлок пише, че „тялото на кралицата е било едно и също като Англия.“ Когато Елизабет била млада, жизнена и на пръв поглед обвързана с произведението на мъжки наследници, това уравнение на частни и обществени работило в нея услуга. Когато беше извън детеродните години, с оплешивяването на сивата си коса, бръчките и изгнилите зъби, частично маскирани от тежката козметика и перуки, акцентът върху външния вид се оказа по-проблематичен.
Двете Елизабет са поставени лице в лице в Къщата на кралицата в Гринуич (с любезното съдействие на художника, Кралски музеи Гринуич, Блейн Саут) Портретите се превърнаха в основен метод за поддържане на мита за младежката красота на кралицата, отбелязват Дейвис. Към края на царуването си Елизабет издаде „шаблон за лице“, на който портретните художници бяха заповядани да се придържат и както разказва Бренда Ралф Люис от Британското наследство, държавният й секретар, сър Робърт Сесил, веднъж написа: „Много художници направиха портрети на кралицата, но никой не е показал в достатъчна степен нейния външен вид или прелести. Следователно нейно величество заповядва на всички хора да спрат да правят нейни портрети, докато умен художник не довърши един, който всички други художници могат да копират. Междувременно нейно величество забранява показването на всякакви портрети, които са грозни, докато не бъдат подобрени. "
В интервю за BBC John, кураторът на Националния морски музей Кристин Райдинг казва, че „Маската на младостта“ на Collishaw, произведена въз основа на биометрична информация, изведена от рисувани портрети, 3D сканиране на смъртната маска на кралицата и съвременни разкази за нейния външен вид, не твърди, че предоставя окончателно изображение на Елизабет.
„Това е толкова изкуствено, колкото„ Армада портрет “, обяснява Riding. „Може да е по-реалистично, но можете да видите механиката, която се завърта всеки път, когато тя се движи. Това не е опит да се каже, че това е Елизабет I. Това е друг вид изкуство. "
„Маската на младостта“ е гледана в Къщата на кралицата, Гринуич, до 3 февруари 2019 г.
