Оплетен с пера и заплетен в пилешка тел, баскетболът се забива перманентно в рамката на бяла боядисана викторианска клетка за птици и докато обикаляте около нея, проектира нещо като задушено безумие. Има усещане за движение в жицата фризи, но топката е хваната в своето объркано окачване. Тези предмети - детрит, изтъркан от улиците на Ню Йорк, съдържат „Bird“, скулптура от 1990 г. от Дейвид Хамънс, умишлено недостъпен афро-американски художник-провокатор. Както нечестив пастиш, така и радостно празнуване на физическия му материал, „Птицата“ е произведение на поетична подривна дейност. „В исторически план афро-американската общност е получила възможности в спорта и музиката и се е отличила на тези арени, но също така са й били отказани възможности и все още е поставена в клетка“, отбелязва Салвадор Салорт-Понс, който миналата година стана директор на Детройт Институт по изкуствата. Като част от кампания за участие в съживяването на града и превръщането на тази възвишена планина на елитно изкуство в музей на хората на улицата, той направи „Bird“ първата си голяма съвременна придобивка.
DIA планира този месец да изложи произведението в своята афро-американска художествена галерия - началото на пресата на цял съд, ако желаете, да разшири привлекателността на института и да задълбочи ангажимента си към афро-американското изкуство. На стойност 1, 4 милиона долара „Птицата“ е едно от най-ценните произведения на съвременното изкуство, закупено от недостатъчно надарения музей за две десетилетия и обявява нова глава за културен скъпоценен камък, който наскоро бе изваден от контрола на града и прехвърлен на благотворително доверие. Макар DIA да съдържа 600-частина афро-американска колекция - голяма за музей от нейния калибър - напоследък местните активисти са критикувани за пренебрегване на черни художници в град, който е 80 процента черен. „Нашата цел е да бъдем подходящи за всички наши посетители, “ казва Salort-Pons. „Ние искаме да ангажираме всички, които идват тук.“ Младият, харизматичен испанец иска да поднови жизнерадостната DIA - чийто основен център са популистките стенописи „Детройт индустрия“ на Диего Ривера - като изковава градски площад около него и други институции в центъра на града.
"Нулев час", 2012 г., Ханк Уилис Томас, хромогенен печат и плекси с лумистичен филм. (Институт за изкуства в Детройт) 
"Caged Brain", 1990, Тайри Гийтън, смесени медии. (Институт за изкуства в Детройт) 
„Пламтящ скелет №3“, 1993 г., Джойс Скот, стъклени мъниста и конец. (Институт за изкуства в Детройт) 
„Служители на хусарите“, 2007 г., Кехинде Уайли, платно с масло. (Институт за изкуства в Детройт) 
"Нещо, което можеш да почувстваш", 2008 г., Микален Томас, горни камъни, акрилна боя и маслени емайли върху дървени плоскости. (Институт за изкуства в Детройт) 
„Да умреш от целувка“, 2011 г., Фред Уилсън, стъкло Мурано. (Институт за изкуства в Детройт) Тъй като пазарът за афро-американско изкуство сега е толкова горещ, че е практически разтопен, Salort-Pons се опитва да се включи в екшъна, преди да е оценил цената. Списъкът му с желания включва художник Марк Брадфорд, художник-скулптор Кери Джеймс Маршал и пионерът от Ренесанса на Харлем Арън Дъглас. Да имаш Хамънс, който направи името си да продава снежни топки в Гринуич Вилидж и омагьосал камък с коса, пометена от пода на бръснарница в Харлем, е толкова важно за цялостната афро-американска колекция, колкото да Винчи или Рембранд ще бъде Европейски, казва Salort-Pons. Работата на 73-годишния Хамънс има метафорични, ако не и талисманични сили, казва Лекс Брейс, професор от Института на Прат, който дълго е следвал кариерата на художника. „Той е визуален поет, див, изобретателен с голям сдържан авторитет. Той разкрива какво се крие под шарадите на американския живот и носи достойнство на общоприетото. “
