Скромната метална сграда с ниско ниво, разположена в гората край черен път, е дом на известните в цял свят Thistle Hill Weavers, работно място и студио на текстилния историк и тъкач Заек Гуди. Приближавайки се към сградата, може да се чуе приглушен механичен звук, който се създава от захранващи станции. Когато вратата се отвори, шумът се разлива заедно с миризмата на влакна, смесени с машинно масло.
Goody участва във филми от близо 15 години. Откакто стартира с филмовата адаптация на The Scarlet Letter (1995) с участието на Деми Мур, Thistle Hill Weavers работи над десетки филми. Студиото е създало исторически точна материя за редица емблематични костюми - от гащеризона на Том Хенкс от депресията в Road to Perdition, до екипа на маслени мъже на Daniel Day Lewis в There Will Be Blood, до много от костюмите на Джон Адамс от HBO. Goody разбира как дизайнерите на костюми отдават голямо значение на най-незначителните детайли и знае как да ги оправи.
Дизайнерът на костюми Кимбърли Адамс работи с Хистъл Хил по редица проекти, включително „Хрониките на Нарния“ и „ Ще има кръв“ . „Като дизайнер винаги искате да продавате периода с тъкани и форми, които са верни на периода, за да пренесете публиката в реалния свят на историята“, казва Адамс.
„Днешните платове често не работят в други периоди от време“, обяснява Адамс. "Теглата, текстурите и съдържанието са доста различни и тези фактори наистина имат значение в правенето на костюм да изглежда верен на определен период от време."
Имайки предвид клиентелата си в Холивуд, щата Ню Йорк изглежда малко вероятно за текстилната фабрика на Goody. Каца в района на долината на Чери през 70-те години на миналия век като част от движението за борба с културата и никога не напуска. (Алън Гинсберг имаше ферма надолу по пътя, както и редица други поети, художници и музиканти.) Въпреки че тя дойде в района да се занимава с фермерство - дори днес отбелязва, че „тъкането е моята търговия, но моят начин на живот е селскостопански“ - скоро установи себе си като завършен ръчен тъкач. Преди да създаде Thistle Hill, тя е работила за историческата асоциация на щата Ню Йорк в близкия музей на фермерите, разположен в Купърстаун.
С течение на годините тя натрупа енциклопедични познания за американския текстил и тъкачна технология, което я направи незаменима за филмовата индустрия и историческите свойства, които търсят исторически точни репродукции на дрехи, покривки за легло, обработка на прозорци и килим.
Гуди получи първата си филмова работа, когато дизайнерът на костюми от „Скарлет писмото“ видя текстилната работа, която тя направи за Плимон Плантация, музей и образователен център в Плимут, Масачузетс, който пресъздава Америка от 17 век. Филмът се нуждаеше от облекло и интериорно обзавеждане на материи, точно за същия период от романа на Натаниел Хоторн.
„Окото на камерата е по-добро от всяко човешко око, така че неточностите се показват страхотно“, обяснява Гуди. „В момента, в който някой види неточност във филм, тази картина е разрушена - ако не вярвате на една част от нея, няма да повярвате на нито една част от нея. Мирянинът може да не знае какво би било подходящо за плат от 17-ти век, но ще регистрира, че нещо не е наред. "
Един от тъкачите на Thistle Hill работи със захранващ стан, който студиото използва за създаване на тъкани за големи филми. (Рейчъл Дикинсън) 
Заек Гуди използва модели, за да възпроизвежда дантела от карета от 18 век. (Рейчъл Дикинсън) 
Заек Гуди участва във филми от близо 15 години. (Рейчъл Дикинсън) 
Завършващата зала на Thistle Hill е препълнена с платове от минали проекти. (Рейчъл Дикинсън) 
Студиото на Goody разполага с копринена деформация, построена през 1918 г. (Рейчъл Дикинсън) Когато дизайнер се свърже с тях, Заек и Джил Мени, офис мениджърът на Thistle Hill, който също има докторска степен по ранна американска история, проучи всичко, което може за филма - период от време, герои, основен сюжет и какви цветови схеми ще използват дизайнерите на костюми, След това изпращат на дизайнера огромен пакет текстилни проби. Оттам се превръща в процес на сътрудничество. Дизайнерите определят какво им харесва и какво не им харесва (нуждаят се от по-груба, гладка, повече текстура, по-малко текстура) и ако им харесва нещо, Гуди пита какво е за тъканта, която им харесва.
„Дизайнерите на костюми в по-голямата си част не говорят„ плат “, казва Гуди. „Все пак те правят до края.“ Заекът откри, че дизайнерите обръщат изненадващо количество внимание на детайлите. Драпина, тегло, текстура, как дадена тъкан се движи, как отразява цвета или как работи с нечието оцветяване, например, са важни за тях.
Точното съдържание на фибри не е толкова важно за филмите, колкото за историческа къща или музей, който търси историческа репродукция. Но Thistle Hill винаги използва естествени влакна при създаването на филмов текстил, така че тъканта да бъде боядисана и състарена от клиентите.
„Понякога трудно разпознаваме тъканите си, защото са били толкова състарени“, казва Мани. „За [филма от 2007 г.] Няма държава за старци, ние направихме карирани каубойски ризи от 70-те години на миналия век - не звучи като проект за нас, но дизайнерът намери риза, която хареса, но не можа да намери достатъчно от тях, така че ние предоставихме ярд. Тогава ризите бяха състарени по различни начини - избледнели от слънце, разкъсани, разкъсани и замърсени - и това е видът детайл, който прави филма правдоподобен. “
На хълма на Thistle работят шест тъкачи, въпреки че Goody е единственият, който върши дизайна. Всеки изпълнява множество задачи, от стартиране на захранващи машини до въртене на нишка до изработка на тапицерия. Всички захранващи станчета на заек са на поне 100 години - зад мелницата седят няколко неработещи станчета, които се канибилизират за части, когато старите станци се разрушат.
По-голямата част от мелницата е една голяма стая с тъкачи, които поставят или изпълняват огромни станчета. Шумът е толкова оглушителен, че тъкачите носят протектори за уши. Накъдето и да погледнете големи метални машини създават великолепни дължини на тъканите, включително ивици венециански килим и бял памучен нюанс и мек, кремав плат от перуански конец от алпака. Един тъкач седи на пейка пред тъкачен стан, който дърпа 3300 нишки през живи плетове - те държат основите нишки отделени един от друг. След това тя ги пронизва през лъскавия, който наподобява зъбите на гигантски гребен. Целият старателен процес й отнема три дни.
Останалата прежда от минали проекти е разположена в съседно помещение за монтаж. Thistle Hill се смесва във филмовата работа с тъкането за музеи и исторически къщи, така че Гуди може да посочи плат, използван за леглото на Джордж Вашингтон в историческата му централа в Нюбърг, Ню Йорк, както и панталоните на Брад Пит от „Любопитният случай на Бенджамин Бътън“ .
Дрехите за Джон Адамс и другите бащи-основатели държаха Гуди и нейните тъкачи заети в продължение на половин година. „Thistle Hill изтъка толкова красиви материи“, спомня си Майкъл Шарп, първи асистент дизайнер на костюми в минисериите. „Те пресъздадоха тъкани, които биха били„ домашни “от заселниците в Новия свят. Платовете на Thistle Hill ни позволиха да зададем тона на „влакната на Америка“ спрямо този на фините английски и френски коприни и вълни. “
Шарп харесваше тъканта толкова много, че докато Мани му изпращаше кутии с подходящи за периода текстил от довършителната зала, той продължаваше да иска още. „Често ме питаха нашите производители на костюми в Съединените щати, Лондон, Канада и Унгария, където открихме такива невероятни материи“, казва Шарп. „С радост отговорих:„ Направихме ги! “
