През 2010 г. Ангела Мейс Кристиян пътува до Париж на преглед. След това студентка в университета Дюк, тя направи пътуването, за да изучи ръкопис на Великденската соната от 19 век - амбициозно произведение, кредитирано от германския композитор Феликс Менделсон. Но Кристиан подозираше, че това приписване е грешно. След като анализира ръкописа и след „документална следа” от писма и дневници, тя заключи, че авторът на Великденската соната не е Феликс, а любимата му по-голяма сестра Фани.
Днес, в чест на Международния ден на жената, Великденската соната се представи премиерно под името Фани за първи път, съобщава Марк Савидж за Би Би Си. Пианистката София Гуляк изпълни парчето в Кралския музикален колеж в Лондон. Дълго затъмнена от сянката на наследството на брат си, Фани вече излезе на светлината на прожекторите.
Родена през 1805 г., Фани беше виртуозен, плодовит и силно недооценен пианист. Подобно на брат си, тя започва да проявява забележителни музикални заложби като малко дете, овладявайки трънливия Добре закален Клавиер на Бах до 14 - годишна възраст. Феликс и Фани бяха много близки. „Те имаха същите учители като децата, така че техните стилове всъщност се сляха“, казва Кристиан, сега асистент по история на музиката в Университета в Колорадо, в интервю за Smithsonian.com. „Те познаваха работата на другия, бележка по бележка, преди тя някога да е попаднала на хартия“.
Талантът им обаче не беше насърчен с равен ентусиазъм. Докато бащата на Фани окуражаваше дъщеря му да се представя в дома на семейството, той вярваше, че би било неприлично жена от нейния статус да продължи всякакъв вид кариера. „[Семейството Менделсон беше] много висока класа и жената от висока класа не се появи публично като професионалист“, обяснява Кристиан. „Публичността беше свързана с хлабав морал и вероятно аморално поведение.“
Макар професионалните стремежи на Фани да се замаяха, тя се превърна в динамично закрепване на музикалната култура на Берлин в началото на 19 век. След брака си с Вилхелм Хензел през 1829 г. Фани започва да е домакин на частна концертна поредица, пълна с хорове и инструменталисти. Тези концерти й дават възможност да изпълнява свои творби - тя съставя около 500 от тях по време на живота си, според Британската енциклопедия.
Но Фани рядко публикуваше своите композиции. Един път тя позволи на Феликс, който според съобщенията призна, че сестра му е по-добрият пианист, да включи шест от нейните песни в неговия Opus 8 и Opus 9. Творбите се появиха под неговото име, което доведе до доста неудобна среща с британците монарх. „Когато Феликс посети кралица Виктория, тя изпя една от песните на Фани“, казва Кристиан, защото кралицата смятала, че това е от него.
Великденската соната беше втората соната за пиано на Фани, съставена, когато тя беше само на 23. Фани спомена работата в писма до семейството и приятелите си, но Великденската соната не получи обществено признание през живота си, според Хана Фърнес от Независимите. Не е ясно кога произведението е приписано за първи път на Феликс; най-ранното доказателство за погрешното приписване е запис от Великденската соната от 1972 г., който назначава Феликс като композитор.
Десетилетия наред учените вярвали, че оригиналният ръкопис е загубен. Но през 2010 г. Кристиан успя да го проследи до частен архив във Франция. Когато тя имаше възможност лично да разгледа ръкописа, подозренията му за авторството му бяха потвърдени.
„Успях да видя, че това е в почерка на Фани“, казва Кристиан. Ръкописът съдържаше и номера на страници, които липсваха от друг ръкопис, за който се знае, че е автор на Фани. Взети заедно, казва Кристиан, това са били „основни фактори, сочещи идентифицирането, че [великденската соната] е била нейна“.
Откриването на Великденската соната допълнително цитира Фани като майсторски композитор. Парчето е великолепно и вълнуващо, оформено от влиянията на Бетовен и Бах. Четвъртото му и последно движение включва бучещо тремоло, препратка към библейския разказ за възкресението на Исус, за който се твърди, че е причинило земетресение.
„Виждам [Великденската соната] като нещо като завършващо произведение за нейното образование“, обяснява Кристиан. „Това е много амбициозно, много добре се справя. Това отразява високото ниво на игра, в което е била в този момент. "
През 1846 г., когато тя е на 41 години, Фани се обръща към издатели, които се интересуват от разпространението на нейната работа. Дотогава Фани се почувства готова да опровергае очакванията на баща си и братята си и тя се съгласи да пусне своите композиции. За съжаление тя почина от инсулт през 1847 г., преди по-голямата част от работата й да бъде публикувана. Феликс умря по-малко от шест месеца по-късно. Много експерти смятат, че смъртта му е причинена от сърцебиене заради загубата на сестра му.
Въпреки че Фани не осъзнава напълно творческите си амбиции през краткия си живот, би било погрешно да се възприема като трагична фигура. „Тя беше просто забележителна жена“, казва Кристиан. „Тя наистина се опита да направи всичко възможно в рамките на социалните ограничения на своето време.“ С премиерата на Великденската соната в Лондон нейната „изгубена“ работа ще бъде отпразнувана пред публична публика - основен етап, който е толкова заслужено, толкова дълго закъсняла.
