Повече от повечето форми на изкуството киното е основано на науката. Изобретатели като Томас Алва Едисън се насочиха към оптиката, химията, металургията и невропсихологията при създаването и усъвършенстването на киното. Ранните разработки на Едисън бяха обхванати от Scientific American, докато Popular Science и подобни списания посветиха статии на филмови технологии като цветни и 3D процеси.
И въпреки това в продължение на повече от сто години игралните филми играят с факти на науката и изопачават нейните принципи и теории. Помислете за астрономите, които след стрелба от оръдие откриват кралици на красотата на Луната в „ Пътешествие до Луната“ на Жорж Мелис. Или The Thieving Hand (1908), в която едноименната ръка се привързва и се отделя от нищо неподозиращи домакини, за да продължат престъпността. Ракети, които реват през вакуума на космическото пространство, лекарите, които се превръщат в насекоми чрез електрически импулси, даряват очи, които виждат призраци: списъкът на кинематографичните престъпления срещу науката изглежда безкраен. Независимо дали оживяват динозаврите чрез фрагменти от ДНК в Джурасик парк или превръщат роботи в убийци в „Терминатора“, създателите на филми са се облегнали на науката, за да добавят достоверност в работата си - независимо дали интерпретациите им имат някакъв смисъл.
От 2005 г. Елизабет Тейлър-Мид, тогава асоцииран директор на Фондацията за театър „Кулидж ъгъл“, и предприемачът Ричард Андерс започват да се занимават с прекъсването на връзката между филма и науката. Coolidge (киносалон в Бруклин, Масачузетс) инициира поредица, която доведе до „най-добрите умове в света на науката, медицината и технологиите“, както пише по-късно Тейлър-Мид, за да въведе филми, които съответстват на техните интереси. Science on Screen бързо се превърна в любима част от графика на Coolidge и от 2010 г. получава основно финансиране от фондация Алфред П. Слоун.
Сезонът 2011 г. започна тази седмица с екранизация на „Малкият магазин на ужасите“ на Роджър Корман (1960 г.), представен от Арън Елисън, старши научен сътрудник в Харвардския университет и съавтор на „Екофизиологични черти на наземните и водни месоядни растения: са разходи и ползи същите? ”Кой по-добре да представи филм за гигантско, човекоядно растение?
През ноември Coolidge показва „Дискретният чар на Буржоазията“ на Луис Бююел, предшестван от д-р Робърт Стилголд, доцент по психиатрия в Медицински център „Бет Израел дяконес“ и Медицинския университет в Харвард (HMS) и директор на Центъра за сън и Познание в HMS. Никой в киното не се справя с мечтите по-добре от Бунюел, поради което д-р Стикхолд ще говори за мечтания мозък. Записването на декември, 12 маймуни, е сдвоено с журналиста Карл Цимер, автор на „Планета на вирусите“ . През януари професорът по физика на MIT Едуард Фархи обсъжда физиката на пътуването във времето за отличното приключение на Бил и Тед .
Тейлър-Мийд признава, че сериалът е имал някои нарастващи болки. "Само търсенето на най-близкото съвпадение по отношение на темата", пише тя, "може да означава, че често сте затънали с по-малко от звезден пример на филмово изкуство и че просто се опитвате да илюстрирате вече предоставената информация."
Ключът беше да се намерят двойки, които имат смисъл, но все още бяха изненадващи. Например, Гай Кросби, професор по храните и храненето в Държавния колеж Фрамингам и Училището за обществено здраве на Университета в Харвард, както и научният редактор за Cook's Illustrated и експертът по наука за America's Test Kitchen, говори за това как чувството ни за вкус работи за Празника на Бабетта (1987). В любимото си сдвояване д-р Стивън Шлозман, асистент по психиатрия в Медицинския университет в Харвард, представи „ Нощта на живите мъртви“ на Джордж Ромеро (1968). Въпросите, които той повдигна, включваха: Какво обяснява липсата на изпълнителна функция на зомбитата? Защо ходещите мъртви имат такъв отвратителен баланс и защо винаги са толкова гладни?
От януари 2011 г. Фондацията за театър на ъглите на Coolidge и фондацията „Алфред П. Слоун“ започват да отпускат безвъзмездни средства на киносалони с нестопанска цел на изкуството, за да създадат свои собствени програми „ Science on Screen “. Избрани са осем театри: Кино Лофт, Тусон, Аризона; Калифорнийски филмов институт, Сан Рафаел, Калифорния; Център за изкуства на киното, Хънтингтън, Ню Йорк; Кино Maiden Alley, Paducah, Кентъки; Програма за филмов музей на град Оклахома, Оклахома Сити, Оклахома, във връзка с Кино кръг, Тулса, Оклахома; Real Art Ways, Хартфорд, Кънектикът; SIFF Cinema, Сиатъл, Вашингтон; и театър Тампа, Тампа, Флорида.
В допълнение към Science on Screen, Sloan Foundation финансира филмова програма „за разширяване на общественото разбиране за науката и технологиите.“ От 1996 г. Фондацията Sloan предлага награди за сценаристика и филмова продукция, както и спонсорира научни семинари и панели на големи филмови фестивали. Над 250 проекта са получили финансиране, включително такива режисьори като Майкъл Аптед, Вернер Херцог и Джулиан Шнабел. Страницата Слоун за наука и филм на уебсайта на Музея на движещото се изображение предлага повече информация, а също така можете да стриймнете някои от печелившите шорти.
