Когато Флер Бреслер за пръв път стъпи в галерия „Ренуик“ през 1986 г., тя трябваше да се въздържа да грабне обърнатите дървени купички на показ. Бреслер беше изумена от простата красота и елегантност на дървесните парчета и веднага започна собствена колекция заедно със съпруга си Чарлз Бреслер.
Десетилетия по-късно, тези 66 произведения, подарени на Renwick през 2003 г., хроникират бързата еволюция и разширяването на обръщането на дърво като форма на изкуство. Те са обект на новия експонат на галерия „Ренуик“ „Революция в дърво: Колекцията на Флер и Чарлз Бреслер“.
„Сега, ние се върнахме в пълен кръг обратно в галерията на Renwick“, каза Бреслер при медиен преглед във вторник.
Използвайки изгаряне, дърворезба и боядисване, художниците са възобновили хилядолетната традиция на струговане на дърво, което включва длетни блокове от дърво, докато се въртят с висока скорост в струг. (За да се убедите сами, Renwick ще има демонстрации на струга през повечето вторник и събота до 25 януари. На уеб сайта на музея има и видеокаст.)
Едно привличащо вниманието парче в експоната е Патанът на художника Дейвид Елсуърт от серията „Слънцестоене“, който е определен за момента „Дилън отива електрически“ в неговата иначе пуристка кариера. Дървената купа беше обърната, нарязана, изгорена и боядисана с бои от метални тъкани в психаделични цветни шарки.
Художникът от Върмонт Мишел Холцапфел използваше цялата местна дървесина за гривната си за маса, верига от купи и свещници, предназначена да украсява масата, сякаш е женска китка. Същият художник произвежда любимото парче на Бреслер в колекцията, неясен съд във формата на сърце, с издълбани куки в горната част и разпръснати гърба (разпръскването е модел, причинен от гъбички). „Тихо, елегантно е и улавя природата на дървесината“, казва Бреслер.
Стругът на 4000 години е считан за най-старото механизирано средство в света. Ранните стругари за дърва задвижвали струга пеша, като отнемали дни или седмици, за да изработят един обект, до появата на мощност на пара към началото на индустриалната революция. През края на 18 и 19 век фабриките са използвали технологията за обръщане на дърва за масово производство на обзавеждане и купи.
Според куратора Никълс, изображенията на индустриализацията, които се свързват с обръщането на дърва, могат да обяснят защо художниците от онова време не са били привлечени първоначално от медията. Въпреки че малка група в Съединените щати започва да създава изкуство от обърнато дърво през 40-те години, едва през 70-те художници, които искат да се откъснат от времето на художественото заведение, започнаха да проучват възможностите на занаята. „Накарахте художниците да направят крачка назад от обществото, за да попитат:„ Какъв е начинът, по който мога да създавам изкуство, без хората да имат предварително създадени представи за това какво е изкуството? “, Казва Бел. Обръщането на дърва не се преподава в художествените училища и не се показва в галерии. Това привлече търсещите нещо отвъд понякога задушаващата ерудиция на изкуството.
Не е трудно да оценим естествените шарки, пукнатини и дупки, които някои от художниците са разкрили, използвайки парчета дърво. Местният стругач на дърва Елиът Фелдман, който направи стругова демонстрация при предварителен преглед на експонатите, припомни философията на Микеланджело, че задачата на скулптора е да освободи формите, които вече са хванати в камъка. Същото може да се каже и за обърнатата дървесина в този експонат. С всяко завъртане на струга и всяко премахване на бръсненето на дърва се появява ново и интересно примес, вече присъстващ в дървесината.
„Революция в дървесината: колекцията на Флер и Чарлз Бреслер“ е отворена днес до 11 януари 2011 г.
