„Момичето, което чете писмо при отворен прозорец“ на Йоханес Вермер има категорично продължително потекло. Приписано първо на Рембранд, а по-късно и на Питер дьо Хух, платното е идентифицирано само като оригинал на Вермер през 1862 г. По време на Втората световна война съзерцателната сцена рязко избягва от унищожаването при бомбардировките в Дрезден, но след това попада в ръцете на нахлуващите Съвети, който отказва да върне разграбената картина до 1955 г.
Сега продължаващите реставрационни работи добавиха още една бръчка към историята на шедьовъра от 1657 г .: Както германският щатличе Kunstsammlungen Дрезден обяви по-рано тази седмица, неотдавнашен опит от лабораторни тестове потвърди, че отдавна скрит Купидон, намерен в горния десен ъгъл на платното е нарисувано не от холандския художник от Златния век, а от неизвестна партия, която действа десетилетия след смъртта на Вермер. Въпреки че историците на изкуството са знаели за малкия бог на съществуването на любовта от 1979 г., те по-рано са вярвали, че Вермеер е прикрил самата фигура и в резултат на това е решил да възстанови картината до първоначалната й форма.
Според прессъобщение, консерваторите избраха да премахнат пребоядисването вместо откритието си, но вместо да чакат, докато процесът завърши, за да върнат произведението на мястото си в музея Gemäldegalerie Alte Meister, те решиха да направят пауза на половината път, така че Купидон - или по-точно главата и горната част на тялото - най-накрая може да направи своя публичен дебют. Между 8 май и 16 юни посетителите ще могат да разгледат картината, завършена с полуразкрит Купидон, старателно изложена чрез изстъргване на скалпел, преди да се върне в ателието за последните етапи на реставрация.
Както съобщава Кейт Браун от artnet News, консерваторът Кристоф Шьолцел започва работа по картината през 2017 г., използвайки рентгенови, инфрачервени рефлектографски изображения и микроскопични анализи, за да изследва основните й слоеве. Тези тестове, проведени във връзка с изследването на историята на реставрацията на платното, предложиха решаващо доказателство, че Вермеер не е този, който е отговорен за замяната на Купидон с празна стена.
Експертите знаят за скрития Купидон от десетилетия, но по-рано са вярвали, че Вермеер рисува фигурата върху себе си (© SKD / Maria Körber) „Имаше дори слой мръсотия над оригиналния лак върху Купидона, което показва, че картината е била в първоначалното си състояние от десетилетия“, казва старшата консерваторка Ута Нейдхард пред Катерин Хикли. Оцветяването на пребоядисването, което беше малко по-тъмно от това на фона на Вермеер, също говори за по-късната дата на слоя, тъй като вторият художник трябваше да съответства на потъмняващия лак върху оригинала.
„Това е най-сензационният опит в моята кариера“, казва Нейдхард. "Това го прави различна картина."
Интересното е, че Хикли отбелязва, че скритият Купидон, видян да стои в рамкиран портрет на стената зад централната фигура на картината, отблизо отразява изображение на бога, намерено в „Млада жена, стояща на девствена“, Вермеер от 1670-72 г., собственост на Националната галерия в Лондон. Възможно е двете творби да са базирани на истинска картина, която притежава художника; опис на вещите на вдовицата му от 1676 г. се цитира „Купидон“.
Новооткритият Купидон придава ново ниво на смисъла на картината. Докато сцената по-рано не предлага никакви улики в съдържанието на едноименното писмо, богът на присъствието на любовта поставя сцената в различен контекст. Може би на момичето, вниманието, закрепено на смачканата хартия в ръцете й, току-що беше разбито сърцето й от непокрит любовник. Като по-положителна нотка, не по-малко възможен погледът на Купидон е знак за късмета на обекта в любовта.
