Свързано съдържание
- Как най-жестокият месец беше идеалният 30 дни за празнуване на поезия?
Приятели Лоуел и Бишоп. Вляво: Робърт Трейл Лоуъл, (1917 -1977) от Марчела Коме Уинслоу (1905 - 2000) Платно с масло вдясно: Елизабет Бишъп (1911–1979) от Роли Маккена (1918–2003) Желатинов сребърен печат, 1951. С любезното съдействие на Националната Галерия за портрети
Историкът Дейвид Уорд от Националната портретна галерия за последно писа за бейзбола и поезията.
Едно от големите съвременни американски литературни приятелства е между поетите Робърт Лоуел (1917-1977) и Елизабет Бишоп (1911-1979). Двамата се срещнаха в края на 40-те години и останаха приятели, въпреки някои смутове, до смъртта на Лоуел през 1977 г. Бишоп го оцеля само след две години, като изчезна внезапно в деня, в който тя трябваше да изнесе рядко публично четене в Харвардския университет. Рядко, защото Бишъп беше много срамежлив, особено когато ставаше дума за тълпи, за разлика от Лоуъл, който беше волен, повече от малко маниакален и доста великият човек на американските писма.
Въпреки, или може би поради контрастните си темпераменти, те се свързваха с поезията. Това беше литературно приятелство в две сетива: и двамата бяха яростно отдадени на занаята си и това беше връзка, която се водеше почти изцяло по пощата. Те рядко са били в една и съща част на света по едно и също време, не на последно място, защото Бишъп прекарва почти две десетилетия в Бразилия, живеейки със своята партньорка Лота де Македо Соарес. Така приятелите се сближиха, като пишеха писма, за да преодолеят физическото разстояние между тях.
И Лоуел, и Бишоп бяха извънредни кореспонденти. Някой пише ли писма вече? Но Лоуел и Бишъп бяха сред последните от поколенията, които смятаха, че писменото писане е форма на изкуство. Съставяйки преживявания и мисли по начин, който е съгласуван и отразяващ, Лоуел и Бишоп разглеждали писмата като незначителни произведения на изкуството, както и начин да поддържат ума нащрек при писането на поезия. В живота на силните писатели човек винаги е поразен от чистото количество писане, което прави, а буквите формират основната част от това писане. И Лоуъл, и Бишоп бяха забележителни кореспонденти както помежду си, така и с другите. Но тяхната кореспонденция е достатъчно важна, че е събрана в тома „ Думи във въздуха“ за 2008 г .: Пълната кореспонденция между Елизабет Бишоп и Робърт Лоуел, редактирана от Томас Тревизано и Саския Хамилтън.
Заглавието е взето от мило стихотворение, което Лоуел написа (и пренаписа ... и после отново преписа!) За Бишоп, в което той характеризира методите й за съставяне на стихове. И това е другото голямо нещо за Бишоп и Лоуел: те писаха стихове в отговор един на друг. Писмата им бяха частна комуникация, но стиховете бяха публичен диалог, проведен в контрапункт. Например, от Бразилия епископ посвети стихотворение на Лоуел, наречен „Армадило“. Тя започва с красив образ на популярно религиозно тържество, смесване на светското и свещеното:
Това е времето на годината
когато почти всяка вечер
появяват се крехките, незаконни пожарни балони
Изкачвайки височината на планината,
издигайки се към светец
все още почитан в тези части,
камерите за хартия се изчервяват и се пълнят със светлина
което идва и си отива, като сърца.
Невъзможно е да не си представим, че в този образ на хартията, пълна със светлина, „като сърца“, Бишоп се отнасяше за писането на писма. Но огнените балони могат да бъдат опасни, а когато паднат на земята, те избухват в огнени огньове, които смущават животните: „Набързо, съвсем сам, / блестящ броненосец напусна сцената / Розата се разпадна, главата надолу., , „Тези пожари предупреждение ли са да не се приближават твърде много? Бишъп и Лоуел се скараха в писмата си относно използването на цитати и лични данни на Лоуел в неговите стихотворения, без да са поискали разрешение. Изложена на обществеността, частната кореспонденция може да взриви, наранявайки невинни наблюдатели, може би би бил казал Бишоп.
Лоуел отговори на бронята на Бишоп със стихотворение, наречено „Часът на скункс“, поставено в Кастин, Мейн, където той обобщи. Обществото е нестабилно: „Сезонът е лош - загубихме летния милионер., На половината път през Лоуъл се включва. Гледайки колите в Laver's Lane: „Моят ум не е прав., , . Сам съм ад; / никой не е тук - // само скунси, които търсят на лунната светлина хапка за хапване. "Лоуъл често е хоспитализиран през целия си живот с психично заболяване и можете да чуете отчаяното чувство да се задържите, както изглежда всичко да се разпада в този стих. "Часът на скункс" завършва с образ на натрапчива съпротива, който поетът се страхува, че не може да сподели: майката скункс, която се храни в кофа за боклук, "пусне щраусовата си опашка и / и няма да изплаши."
Заглавието на събраната им кореспонденция идва от стихотворението на Лоуел за Бишоп, което включва редовете: „Да / все пак висиш думите си във въздуха, десет години / недовършени, залепени на таблото за обяви, с пропуски или празни места за невъобразимата фраза - безпогрешен Муза кой прави небрежния перфектен? “
За разлика от волевия Лоуъл, Бишъп беше много преднамерен писател и Лоуел се позовава на навика си да подрежда листовете на незавършено произведение и да го превръща по същество в част от мебелите на живота си. Тя размишлява над работата, обмисляйки и преработвайки стихотворението, докато най-накрая не се задоволи с него; според съобщенията тя е работила върху добре познатото си стихотворение „The Moose” близо две десетилетия, преди да го публикува.
Лоуел беше точно обратното, не на последно място, защото преработваше и пренаписваше стихотворения дори след като ги беше публикувал, причинявайки много проблеми и объркване на редакторите си при установяването на точен окончателен текст. Всъщност той непрекъснато се предаваше със стихотворението си пред Бишоп, превръщайки го в нещо по-официално и монументално в окончателния вариант.
Лоуел никога не е прочел отговора на Бишоп: той попадна в паметна поема, наречена „Северен Хейвън“, стихотворение като „Часът на скунк“ за морския бряг. Това е прекрасна почит, пълна със страшни познания за характера на Лоуел: "(" Забавление "- винаги изглеждаше, че те оставя в загуба ...)" и завършва с
Напуснахте Норт Хейвън, закотвен в скалата му,
плава в мистично синьо., .И сега - си тръгнал
за добро. Не можете да промените или пренаредите,
вашите стихове отново. (Но врабчетата могат своята песен.)
Думите няма да се променят отново. Тъжен приятел, не можеш да се промениш.
Трудно е да цитирате тъга или депресия като причина за художествено творчество; повечето депресивни не са велики поети. И Лоуел, и Бишоп бяха тъжни по различните си начини. Поезията, пише Робърт Фрост, осигурява „моментно пребиваване срещу объркване“. Но това не е всичко, което прави. В действителност в случая с Бишоп и Лоуел може да се твърди, че буквите са тези, които осигуряват структура и смисъл на двамата поети, които им помагат да осмислят и подреждат опита си. Самите стихотворения са нещо съвсем изцяло: израз на чувство и самопознание, които се явяват като изкуство.
