Когато Уолт Дисни се впусна в Fantasia, освободен преди 75 години този месец, репутацията му беше добре установена. Мики Маус и Снежанка бяха културни опорни точки. И Йейл, и Харвард го връчиха с почетни степени и не по-малко от Торнтън Уайлдър го нарекоха, заедно с Чарли Чаплин, един от двамата велики художници на кино, въпреки че признанието не беше неквалифицирано: голям народен художник, благодарение на своята популярност. С Фантазия Дисни се надяваше да постигне нещо друго. „Имаме повече в тази среда, отколкото да караме хората да се смеят“, каза той на служителите си. Новият филм, каза той, "ще промени историята на киното".
Свързано съдържание
- Нов музей в Швеция е всичко за провал
И наистина би. „Когато във Фантазия Мики Маус се изкачи на (истинския) подиум и се ръкува с (истинския) диригент Леополд Стоковски“, пише изкуствознателят Робърт Хюз през 1973 г., „високото изкуство и ниското изкуство се сринаха едно в друго.“
Моментът е мечтан през 1937 г., когато Дисни, вечеряйки в Лос Анджелис, забелязва Стоковски, диригент на Филаделфийския оркестър и известен човек от града, чиито романси включваха Грета Гарбо и по-късно наследницата Глория Вандербилт, на 42 години негов младши, за когото се е оженил. Дисни разказа на диригента за музикален късометраж, над който работи, което разпали Стоковски да се разчувства върху неговия собствен мечтен проект: игрална анимация, настроена към класическата музика.
Времето беше благоприятно. Стоковски може да изглежда като артист, с дивата си, бяла грива, но копнееше да се свърже с поп културата. Дисни беше идеалният мач. Двамата прекараха месеци в избора на класически парчета, които Стоковски аранжира и записва с оркестъра си във Филаделфия, а Дисни и екипът му конструират анимациите. Някои бяха сладки - кентаври и фауни, които се канеха за „Пасторалното“ на Бетовен - или хумористични, като алигаторите и хипопотите, изпълняващи балет за „Танцът на часовете“ на Пончиели. За Токата и фугата на Бах в минор, „масивите на цвета“ и „Геометричните обекти, плаващи в пространството“, по думите на Деемс Тейлър, хостелът на филма, бяха напълно непредставени - предвестник на абстрактния експресионизъм, следвоенното американско арт движение.
За дебюта Дисни създаде първа по рода си съраунд звукова система, която той нарече Fantasound, която да бъде инсталирана в първо пуснати театри. Билетите се продаваха резервирано. Дисни си въобразяваше да добави нови сегменти в бъдеще, така че филмът да може да излиза отново и отново.
Но Fantasound се оказа твърде скъп за инсталиране във всеки театър. Филмът трябваше да бъде значително изрязан. И след ранния критичен ентусиазъм - „творение, толкова щастливо и вълнуващо в своята новост, че нечии сетива са запленени от него“, възторжени на „ Ню Йорк Таймс“ - по- късно аудиторията изглеждаше объркана или отегчена. Тя загуби повече от съвременния еквивалент от 15 милиона долара и почти доведе компанията до фалит.
Беше пагубно за репутацията на Дисни. Критиците, които обичаха непретенциозния фолк изпълнител, по-малко обожаваха, когато откриха, че в края на краищата той има претенции. „Първо Чаплин научава за класовата борба, сега Дисни се среща с изпълняващия се полюс“, изсумтя критикът Отис Фъргюсън в Нова република . Дори Дисни дойде да съжалява. „Всеки път, когато направих грешка, е, когато отидох в посока, в която всъщност не усещах нещата“, каза той на журналиста Питър Мартин в непубликувано интервю от 1955 г. „И аз се опитах да бъда малко уменник . "
През 60-те години обаче ярките цветове на Фантазия и ярките абстракции апелират към ново поколение, насочено към психеделията, а филмът предвижда поп изпълнители като Анди Уорхол и Рой Лихтенщайн. Покойният режисьор на ужасите Уес Крейвън нарече филма един от любимите си, а Стивън Спилбърг каза, че Фантазия е повлияла на ЕТ . Наскоро кинематографът Бен Дейвис каза, че предстоящият Доктор Стрейндж, за супергероя на комиксите, ще бъде „ Фантазия на Марвел“, защото „е нещо толкова различно и различно“. Фантазия постигна този рядък културен статут: Това е голям провал това се превърна в пътеводител и част от националното съзнание.
Абонирайте се за списание Smithsonian сега само за 12 долара
Тази история е селекция от ноемврийския брой на списание Smithsonian.
Купува
