Спасяване на филмите на Хорхе Прелоран от съхранение и време

Миналия май изследовател от Смитсониан пътува до селскостопанско село в Аржентина, където режисьорът на документални филми Хорхе Прелоран засне филм преди четири десетилетия. Изследователят донесе със себе си копие на филма, единственото съществуващо. Никой от селото не беше виждал филма, Вале Фертил, но 500 души се появиха на прожекцията му в местна гимназия. Сред тълпата бяха двама души, които се появиха във филма, както и децата и внуците на други хора на екран. Крис Мур, изследователят, казва, че много от тях са имали сълзи в очите.

Зад мисията за въвеждане на света в работата на Прелоран стои екипът от Филмовия архив на човешките изследвания, част от отдела по антропология в Националния природонаучен музей на Смитсониан. Архивите пуснаха онлайн хъб за своя проект Prelorán, който включваше запазването на филмите му и прожектирането им по целия свят. След събитието в Аржентина и прожекциите в Чили миналия месец, възстановеният Вале Фертил Прелоран показва за първи път в САЩ на 4 декември на Филмовия фестивал на Дружеството за визуална антропология във Вашингтон, DC Изключителен клип от запазения филм се появява по-горе.

Преди смъртта си през 2009 г. аржентинско-американският режисьор направи повече от 60 филма, някои от които имат само един останал отпечатък. След като студент по кино в UCLA, Prelorán се зае с документален филм в началото на 60-те години на миналия век, във време на нов интерес към медията, благодарение на по-евтиното оборудване с по-лека тежест. „Това беше период, в който имаше голямо вълнение от възможността антропологичните филми да бъдат използвани за преподаване“, казва директорът на архивите Джейк Хомяк. „Филмите на Прелоран са вложени в същата област.“

Аржентинско-американският режисьор на документални филми Хорхе Прелоран дари работата си за живота на филмовия архив на Смитсониан по човешки изследвания през 2005 г. (Снимка на Лоренцо Кели. Филм архиви за човешки изследвания, институция Smithsonian) Прелоран напусна Аржентина и накрая се установява в Лос Анджелис. Той е показан тук по време на снимките на Касабиндо през 1977 г. (Снимка на Лоренцо Кели. Филм архиви на Human Studies, Smithsonian Institution)

Отначало създателят на филма се занимаваше с научни теми, но не мина много време да премине към по-хуманистични истории. "Той се влюби в културите, хората, които живееха в много отдалечени райони на Аржентина", казва съпругата му Мабел Прелоран, която живее в Лос Анджелис. „За него беше откровение да види борбите на тези хора, страданията.“

Животът като режисьор в Аржентина не беше лесен. След несъгласието на някои приятели и член на семейството, Прелоран и съпругата му решиха да напуснат Аржентина. Но страхувайки се от военния режим, режисьорът не искаше да пътува с част от по-политическата си работа и затова помоли приятели да скрият барабаните на филма. Приятелите заровиха макарите в градина, където останаха дълго време, докато снахата на Прелоран в крайна сметка ги доведе при режисьора в Лос Ъгъл. „Хорхе участва в тези филми през целия си живот“, казва съпругата му.

За разлика от други създатели на документални филми, Прелоран не се отнасяше към поданиците си като към чужди. В един от най-известните документални филми за всички времена, например, Nanook of the North, режисьорът Робърт Флахърти изобразява темата си на инуитите като екзотичен персонаж, който трябва да бъде наблюдаван. Prelorán, от друга страна, прекарваше време в запознаване с предметите си. „Той поддържаше контакт с хората, докато хората умряха. Те станаха част от нашето разширено семейство “, казва Мейбъл Прелоран за поданиците на съпруга си.

За разлика от други създатели на антропологични филми, Хорхе Прелоран прекарваше време в опознаването на своите теми. Ето, тихо от Чукалезна (1968). (Human Studies Film Archives, Smithsonian Institution)

Идеята да дари своята житейска работа на Смитсониан се появи около 2005 г., когато Прелоран чу, че неговият приятел колекционер на филми наскоро е дарил. Така той се свързал със Смитсониан, а архивистът Карма Фоли пътува до Лос Анджелис, за да събере материалите. Фоли прекара няколко дни в организирането на отпечатъците, които режисьорът бе съхранявал в торби с цип на завършеното си таванско помещение. По това време Прелоран се подлага на химиотерапия. „Той беше много размишляващ и мислеше за наследството си“, казва Фоли.

След като материалите пристигнаха в Архива, архивистът Пам Уинтъл казва: „Веднага стартирахме проект, за да започнем да съхраняваме филма.“ Това усилие включваше фотохимично възстановяване и добавяне на английски субтитри.

„Много малко хора всъщност трябва да видят филмите му“, казва сътрудникът на Смитсониан Крис Мур, който прожектира филмите в Аржентина и Чили. "Хората по принцип не знаят много кой е той, но това е добра първа стъпка."

Филмовият архив на Human Studies има повече от 60 филма на Prelorán и работи по съхранението. Това изображение е направено по време на снимките на Хермоген Кайо (1970). (Снимка на Лоренцо Кели. Филм архиви на Human Studies, Smithsonian Institution) Ето, тема от един от филмите на Хорхе Прелоран, Damacio Caitruz (1995). (Снимка на Лоренцо Кели. Филм архиви на Human Studies, Smithsonian Institution)