Скоро след като Паула Смит и Шарън Фераро пуснаха един от най-ранните фензини „Star Trek”, те започнаха да забелязват модел на подадените от тях материали. Всяко започна по един и същи начин: млада жена ще се качи на борда на Starhip Enterprise . „И понеже беше просто толкова мила, добра и красива и сладка“, разказва Смит, „всички просто щяха да паднат над нея.“
Поглеждайки назад, казва Смит, беше очевидно какво се случва: "Те бяха просто фантазии за заместители", казва тя. „И със сигурност не мога да кажа, че не съм имал собствени фантазии за заместители.“ Но нещото, което привлече двамата приятели в „Стар Трек“, беше, че шоуто - което завинаги излезе от ефира 1969 г., четири години преди да пуснат своя цин - беше интелигентен. Според Смит тези твърдения не са били интелигентни.
„По онова време излизаха много добри истории“, добавя Смит, който сега е на 67. „Но винаги имаше огромна помощ за това, което започнахме да призоваваме в писма до редакторите на други зеници, история на Мери Сю.“
Героят „Мери Сю“, представен през 1973 г. от Смит във втория брой на Menagerie (кръстен на двупартиен от първия сезон на шоуто), артикулира определен троп, който съществува далеч отвъд вселената „Star Trek“. Мери Сюс може да бъде намерена в цялата история на литературата, застанала на раменете на по-ранни попълващи герои, като Поляна, непоклатимо оптимистичният главен герой от детските книги на Елинор Х. Портър от 1910-те години. Съвсем наскоро братовчеди на термина могат да бъдат намерени в „Маниакално момиче Пикси мечта“, както е измислено от Нейтън Рабин в рецензията му за филма „Камерън Кроу“ Елизабеттаун и персонажа на Дженифър Лорънс „Готини момиче“
Не случайно всички тези примери са жени. Смит и Фераро също обхващаха термини като Мъри Сю или Марти Сю, когато си кореспондираха с редактори на други зенини, но изглеждаше, че мъжете за попълване на герои можеха да бъдат смели и красиви и умни без укор. „Герои като Супермен също бяха заместители на писателите“, подчертава Смит. „Но това бяха момчета. Добре беше [мъжете] да имат символи за заместители, които да са невероятно способни. “
Жените, от друга страна, бяха извикани, когато героите им погледнаха към височините на ниво Икар. Не е изненадващо, че с термина, обхванат, феновете - често мъже - започнаха да въоръжават въоръжението на тропата Мери Сю, за да продължат след всяка способна жена, представена на страница или екран. Помислете например за реакцията на Аря Старк на последния сезон на „Игра на тронове“. Интернет коментаторите отказаха да приемат това на всички герои във вселената на Джордж Р. Р. Мартин, тя се появи като спасител на Вестерос. Въпреки че е тренирала за този момент от първия сезон, когато Аря уби Нощния крал, внезапно беше плеснала с лейбъла Мери Сю. Това, което направи ситуацията в „Game of Thrones“ особено смущаваща, беше, че шоуто вече имаше характер, който отговаряше на формата на Мъри Сю, вечно запомнящия се Джон Сноу. (Може би най-мета оттеглянето на инцидента идва от Рейчъл Лийшман, която попита „Как по света Аря стартира Мери Сю?“ В публикацията „ Мери Сю“, феминисткият уебсайт, основан през 2011 г., който, наред с други причини, умишлено пое името Мери Сю за „пренасочване на клише.“)
Когато Смит и Фераро основават Menagerie, културата на създадената от почитатели публикация е мощна сила в рамките на феновете на научната фантастика. Фанзинът всъщност се е родил извън научната фантастика; Клубът за научна кореспонденция в Чикаго е кредитиран за това, че произвежда първия фенмаг през 1930 г., а по-късно той е фен на научната фантастика, който въвеждаше термина „фанзин“. В преди-интернет дни тези фензини, или цини, за накратко, направени за и от феновете, станаха важни за нарастващите фандоми и разпространението на идеи като Мери Сю в цялата страна и дори по целия свят. "[F] или почти четиридесет години Fanzines бяха мрежата, циментът, който поддържаше фандром заедно като цяло", отразява през 1998 г. дългогодишният писател на научнофантастичния фен на зоната Дон Фич.
Това също помогна, че Смит и Фераро вече бяха активни членове на общността Трек, когато лансираха Менажери през '73 г. Въпреки че изминаха почти четири десетилетия, откакто редактираха своя последен брой , и двамата все още могат да си спомнят жизненоважно изявлението, вдъхновило Мери Сю. Парчето, което се появи на 80 страници, двустранно, съсредоточено около млад герой, който, разбира се, беше блестящ и красив и в крайна сметка доказа своята метла, жертвайки собствения си живот, за да спаси екипажа - трагичен момент, който беше след това се усмихна, когато тя възкръсна . „Никога не го бях виждал никъде другаде“, казва Смит през смях. „Значи, за това трябва да дам кудос.“
Смит, голям фен на списанието Mad, не можа да устои да напише кратка, хапеща пародия в отговор:"Джи, боже, боже, глориоски", започна тя, написана от гледната точка на най-младия лейтенант в историята на федерацията, на 15 и половина годишна половинка Вулкан на име Мери Сю. след като се качи на борда на USS Enterprise, Мери Сю хваща окото на капитана Килк, който признава любовта си към нея и предлага среща в спалнята. След като тя го отхвърля, скандализирана - „Капитане! Аз не съм такова момиче!“ - Кирк веднага връща предложението: "Прав си, и аз те уважавам за това", твърди той, преди да я почука, за да бди над кораба, докато им донася кафе.
След това се натъква на господин Спок, научния служител на Вулкан, който го пита защо седи на капитанското кресло. След като обясни себе си, Спок нарича решението „безупречно логично“.
„Приказка за Треки“, която Смит публикува анонимно в Menagerie # 2, заключава, след като Мери Сю умира героичната си смърт; след това, пише Смит, целият екипаж плаче „безсрамно от загубата на своята красива младост и младежка красота, интелигентност, способности и всестранна приятност.“ За добра мярка, Ентърпрайз превръща рождения си ден в национален празник на кораба.
„Исках да напиша пълния вид на Мери Сю, че има, защото всички си приличат“, казва Смит. "Беше толкова типично, че просто трябваше да се направи."
(Съвкупност) Докато първоначалният смисъл на Мери Сю споменаваше характер на всякаква полова ориентация, причината Смит и Фераро да срещнат повече Мери Сюс, отколкото Мъри Сюз, когато управляваха Менажери, вероятно имаха повече общо с това кой пише. За разлика от по-голяма почитателка на научната фантастика, която изкриви мъжете, както Смит, така и Фераро си спомнят, че фандолът „Стар Трек“, който са преживели, е съставен от предимно жени. „Фандомът на научната фантастика, като цяло, беше като 80 процента мъже“, Фераро Ballparks. „Фандърът„ Star Trek “беше точно обратното; поне 75 процента жени. “
По-късно културните критици започват да спорят, че Мери Сюс отваря порта за писатели, особено жени и членове на слабо представени общности, да се видят в необикновени характери. „Хората казват, че [героите на Мери Сю] всъщност изглеждат етап от писането за много хора“, казва Смит. „Това е начин да се упражняват кои са и какво могат да си представят как правят.“
Именуването на тропа също позволи на хората да разберат какво правят, когато тръгнаха да напишат персонаж на Мери Сю или Мъри Сю. „По отношение на преподаването на писатели на урок, беше много полезно, тъй като хората можеха да кажат, е, това наистина е история на Мери Сю. И тогава те биха могли да го разгледат и да решат дали искат да го променят “, казва Фераро.
Докато и Смит, и Фераро активно работиха за популяризирането на термина във фен общността на „Стар Трек“, нито очакваха, че той ще навлезе по начина, който има. „Бях абсолютно взривен от водата, когато го загледах за първи път и отидох, о, боже мой“, казва Фераро. Смит се съгласява: „Изненадан съм, че така продължи. Много фенски думи се хвърлят наоколо и те живеят известно време и след това умират. "
Но Мери Сю издържа на изпитанието на времето. И двете артикулират сюрреалистичното качество, което идва с това, че виждат име, което са сключили, придобиват собствен живот. Това включва пълзящия сексизъм, който се свързва с термина. „Имаше хора, които биха казали, че по всяко време има жена-герой, която е Мери Сю“, спомня си Смит. "Току-що се разви по всевъзможни начини."
Но тя намери своето спокойствие с него. „Не можеш да контролираш термин. Никой не го прави след известно време “, казва тя. „Това е като деца. Вдигаш ги и казваш, о, боже, какво се случи тук? И тръгват, и вие сте доволни да се обадите 40 години по-късно от Smithsonian, за да поговорите за тях. “
