С 11 номинации за "Оскар" и редица други награди, Юго е един от най-почитаните филми на 2011 г. "Всичко за Хуго за мен е трогателно", каза ми сценаристът Джон Логан. „От счупеното сираче до стареца, губещо миналото си, до крехкостта на самия филм.“
(От Newmarket Press / It Books) Историята на младо сираче, което живее в гара в Париж, и неговите знаменити открития, Юго отбелязва първия филм за деца на режисьора Мартин Скорсезе и първия му, използващ 3D. Филмът е базиран на бестселъра на романа на Брайън Селзник „ Изобретяването на Уго Кабрет“ . Хюго: Сценарият за стрелба току-що е публикуван от Newmarket Press / It Books. Заедно със сценария на Логан, книгата включва снимки, пълни кредити и бележки за продукцията.
Г-н Логан си извади времето от плашещо натоварения си график, за да говори по телефона за работата върху Хюго . "Причината всички да направим филма е, че обичахме книгата на Брайън", казва той. „Тя работи на толкова много нива - като мистериозна история, приключенски роман, почит към киното. Предизвикателството при адаптацията му беше поддържането на строг контрол върху разказа. Защото въпреки 3D и великолепните специални ефекти и комплектите, и хумора, и метежът и величието на всичко това, всъщност е много строга и сериозна история. Второстепенно за това и тази част наистина беше предизвикателна, беше удрянето на това, което според мен беше правилният тон за парчето. "
Тъй като книгата на Селзник беше комбинация от текст и илюстрации на 500 страници, Логан трябваше да елиминира някои герои и сюжетни направления, за да пригоди историята във формат на игрален филм. "Също имаше неща, които добавихме", казва Логан. „Искахме да заселим света на гарата. Това, с което Марти говорихме, беше „ Задният прозорец на Алфред Хичкок“ и „ Sous les toits de Paris“ ( Под покривите на Париж ) от Рене Клер. Подобно на тези филми, ние искахме светът на Хуго да бъде изпълнен с герои и трябваше да напиша винетки, за да ги драматизирам. Особено Станционният инспектор, изигран толкова запомнящо се от Саша Барон Коен. Искахме да изградим този герой, за да бъде по-скоро антагонист на Юго, затова свърших много работа там. “
Джон Логан (Крейг Семетко) Филмовата история е ключов елемент в Юго, чийто сюжет зависи от ранното френско кино. И като част от почитта си към по-старите стилове, Логан включи колкото се може повече кинематографични устройства. Хюго разполага с разказване на глас, ретроспекции, сегмент мечта-в-мечта, безшумни последователности, анимация с флип и дори сцени, които пресъздават техники за създаване на филми от началото на 20-ти век. „Опитахме се да предложим всички различни начини да разкажем история на филм“, обясни Логан. „Дори най-сложните устройства в света, като кошмарът в кошмара, който е направо от филмите на ужасите на Hammer. Искахме Хюго да бъде рог на киното, празник на всичко, което правим във филмите. “
Писането на мълчаливи сцени, за разлика от тези с диалог, беше "почти като използването на две различни части на мозъка", каза Логан. Една част „пише описание, което е проза и разчита на прилагателни, водещи читател и кинооператор чрез действието по някакъв кинетичен начин. Другата част от мозъка ви пише диалог, който трябва да намери идеално подбраната фраза с достатъчно срички, не много, подходящ език за индивидуалния персонаж в отделната сцена, за да изрази какво се случва. "
Открих светкавиците в Хюго за особено интригуващи и помолих Логан да покаже как е намерил входни и изходни точки в миналото за сцена, в която Юго си спомня баща си. „Опасността е, ако оставите сегашния разказ твърде дълго и се забъркате в разказ в миналото, ще трябва да скочите и да започнете да се връщате в реалността на настоящето“, казва той. „И винаги искаш да следваш историята на Юго. И така, навлизайки в спомените за баща си, го накарах да погледне автоматика - което е и когато го разкриваме за първи път за публиката - и Хюго се замисли за генезиса на машината и следователно за връзката си с баща си. Преходите за мен винаги бяха за това, което Хюго мисли и чувства. "
Подобно на часовниците, играчките и прожекторите в рамките на историята, самият Хюго е „прецизна, красива машина“ - как Логан представя гарата в своя сценарий. За Скорсезе и неговия екипаж това беше огромно начинание. (Един пътуващ кадър през гарата в началото на филма отне една година.) Когато Логан започна работа по проекта, режисьорът все още не беше решил да използва 3D. Но авторът настояваше, че техническите съображения не влияят на писането му.
„Това не е начинът, по който работя, или по начина, по който работи Марти Скорсезе“, аргументира се Логан. „Написах сценария, който трябваше да напиша, за да кажа, че историята е вярна на героите и последваха техническите изисквания. Следват реалността на създаването на филми, за оживяване на сценарий, които са техническите изисквания. Така че никога не съм се чувствал ограничен по никакъв начин да пиша по някакъв конкретен начин. "
Режисьорът Мартин Скорсезе показва на Аса Бътърфийлд и Хлое Грейс Морец илюстрация от книгата на Брайън Селзник. (Jaap Buitendijk, © 2011 GK Films, LLC. Всички права запазени.) Все пак някои промени в сценария бяха направени на снимачната площадка. „Марти е доста верен в стрелбата“, казва той. „Но той също е много щедър с актьорите в изследването на различни пътища и различни начини за изразяване на нещата. И разбира се, Марти Скорсезе е най-големият цинест в света. В главата си той носи архив на практически всеки филм, правен някога. Когато работехме, поразителни референции щяха да изпаднат от него. "
Използвам сплашване, за да опиша Логан не само заради уменията му, но и от работните му навици. В допълнение към адаптирането на хитовия бродвейски Jersey Boys за филми, той си сътрудничи с Пати Смит по екранна версия на мемоара си Just Kids и е изпълнил сценария за следващия филм за Джеймс Бонд, Skyfall . Освен Хюго, миналата година видя издания на още два негови сценарии - Ранго и Кориоланус, като добави към анонимните му номинирани за Оскар и предизвикателна адаптация на Шекспир.
Просто "кисмет" е, че и трите филма излязоха през 2011 г., помисли Логан. „Филмите постигат критична маса в напълно различни моменти поради сто различни причини“, добави той. „Знаеш, че работя над Hugo повече от пет години и просто се случи, когато го направихме, защото точно тогава получихме бюджета, за да го направим, разходите за пост-продукция отнеха известно време, тази дата на издаване беше отворен. Но също толкова лесно можеше да се отвори тази година в зависимост от някой от тези фактори. Всеки момък, който каже: „Ами това е голяма година за носталгия по Холивуд“, защото Хуго и Художникът излизат едновременно, не знае нищо за филмите. “
В основата си Юго е за разбитите хора, които се стремят да станат цялостна - последователна тема в работата на Логан върху многото стилове и жанрове, които е овладял. Той е писал за художника Марк Ротко (пиесата Червено ), Хауърд Хюз ( „Авиаторът“ ) и самия демон бръснар във версията на мюзикъла „ Суини Тод“ на Тим Бъртън. "Да, не се интересувам от герои, които не са разбити", каза той. „Не се интересувам от щастливи хора. Просто не ме рисува като писател. Хората от театъра казват, че сте или комик или трагик, а аз съм трагик. И неприятните, мрачни герои, тези, при които не разбирам тяхната болка или терзанието, те са героите, които ми харесват. "
