Наричат себе си „сираци“: архивисти, историци, студенти, създатели на филми и любители на филмите, които се събират на всеки две години, за да видят това, което наричат филми сираци. Шорти, анимационни филми, кинохроники, пътеписи, спонсорирани филми, кадри, реклами, пропаганда, домашни филми, всички части от нашето културно наследство, които са потенциално застрашени, защото нямат собственик - изоставени да се разпаднат с времето.
Тазгодишният симпозиум, проведен в Ню Йорк, включваше филми от 17 страни и включваше: изпълнение на Objiwe от Hiawatha от 1903 г., домашни филми на Махатма Ганди, единственият известен визуален запис на бежански лагери, създаден след японската инвазия в Шанхай през 1937 г., Кадифената репетиция през 1965 г. и тайните кадри на съветското нашествие в Прага през 1968 г. Това са изгоните на филмовата медия, „спящи красавици“, както ги нарича Паула Феликс-Дидие. Като директор на Museo del Cine в Буенос Айрес, тя помогна да спести отпечатък от Метрополис на Фриц Ланг с около 20 минути допълнителни кадри, които не бяха виждани от десетилетия. (Този възстановен Метрополис в момента обикаля Съединените щати.)
Може би най-вълнуващото откритие на тазгодишната среща беше с бригадата „Абрахам Линкълн“ в Испания, филм за набиране на средства, направен от фотографа Анри Картие-Брессон (подпомаган от Херберт Клайн). По време на Гражданската война в Испания 35 000 доброволци от около 50 нации се присъединяват към републиката в нейната борба срещу генерал Франко. Тези доброволци включваха бригада „Ейбрахам Линкълн“, малка единица от 3 000 американци. Картие-Бресон работи над документален филм за лечението на ранените войници на Република, когато беше помолен да отиде на фронта, за да направи филм, който ще бъде показан на бригадата „Приятели на Ейбрахам Линкълн“ обратно в Съединените щати.
Като набиране на средства филмът е предназначен да подчертае въздействието на предишни дарения: храна, душове, медицински консумативи. Но истинското му предназначение беше да събере пари на американците, хванати в капан зад испанската граница. Това струваше 125 долара, за да върне един американец от Европа, така че Картие-Брессън се постара да заснеме колкото се може повече хора, за да може зрителите да се върнат у дома да дарят за каузата.
С бригадата Ейбрахам Линкълн не е високо изкуство, но това е страстен филм, който допълва другото творчество на Картие-Брессън. Това показва неговата ангажираност както към леви каузи, така и към фотожурналистиката, източник на голяма част от по-късната му слава. Години наред тя се криеше в полезрението в архива на бригадата „Абрахам Линкълн“, гледайки върху некачествен 16-милиметров печат, който беше прехвърлен на видеокасета около 1995 г. Историкът на изкуствата Хуан Салас видя неописано копие, докато изследва американски фотографи в Испанската гражданска война, Използвайки вестници, снимки, автобиографии и дневници, той не само успя да определи мястото и датите на снимането - 28 октомври 1937 г. близо до Куинто, град извън Сарагоса в Североизточна Испания, но постави убедително Картие-Бресон там.
По време на своите изследвания Салас направи още едно интригуващо откритие. Като получи достъп до „куфара на Капа“, вализа, изпълнена с негативите на фотографа Робърт Капа, който едва наскоро се появи, след като се предполагаше загубен в продължение на десетилетия, Салас свърза една от експозициите на Капа с кратък кадър в заключителните кредити на бригадата „Ейбрахам Линкълн“, Салас дори намери снимка на кинокамерата на Капа, за да заснеме сцената, разкривайки съвместни усилия между двамата визионери.
„Трябва да бъдете много стратегически относно това, което съхранявате“, каза Салас, като посочи, че оригиналният 35-милиметров печат на бригада „Абрахам Линкълн“ все още липсва. Колкото повече се прожектира филмът, толкова по-големи са шансовете да се намерят допълнителни материали.
За мнозина акцентът на филмовата конференция за сираци беше прегледът на „Скицалната книга на Орсън Уелс“, шест 50-минутни епизода, които актьорът-режисьор направи за телевизия BBC през 1955 г. (Библиотека на Конгреса, Отдел за печатни издания и фотографии, Карл Ван Вехтен Колекция) 
Може би най-вълнуващото откритие на тазгодишния симпозиум за сираци за филми беше „Бригада на Авраам Линкълн“ в Испания, от фотографа Анри Картие-Брессон. Отляво надясно са Жак Лемаре, Анри Картие-Брессон и Херберт Клайн. (С любезното съдействие на архивите на бригадата на Ейбрахам Линкълн, Библиотека „Тамимент“, Ню Йорк) 
Картие-Бресон работи над документален филм за лечение на ранените войници на Републиката, когато беше помолен да отиде на фронта, за да направи филм, който ще бъде показан на Бригадата на приятелите на Ейбрахам Линкълн в Съединените щати. (С любезното съдействие на архивите на бригадата на Ейбрахам Линкълн, Библиотека „Тамимент“, Ню Йорк) __________________________
Друг филм от рядък период - този, който документира расова несправедливост на американска земя - също е показан на симпозиума в Ню Йорк. През 1940 г. Бордът за общо образование на Фондация Рокфелер наема Феликс Грийн, братовчед на романиста Греъм Грийн, за да изготви 26-минутен оптимистичен документален филм за възможностите за образование на афро-американците, за да отбележат 75-годишнината от освобождението. Грийн изпрати екипи на киното под кинематографа Роджър Барлоу в целия Югоизток. В един момент Барлоу и двама членове на екипажа бяха арестувани в Мемфис като заподозрени комунисти; обяснявайки, че всъщност работят за Рокфелерите, не помогнаха много на каузата им.
Една десета част от нашата нация беше предвидена да се представи премиерно на американската изложба на негри в Чикаго на 21 октомври 1940 г., за да отбележи 75-годишнината от освобождението, но членовете на Борда за общо образование бяха разочаровани, когато видяха готовия филм. Те поискаха промени в прожекторите на напредъка на черното образование, но заключенията, направени във втората версия на филма, останаха сурови и неизбежни: бедността, лошите съоръжения, по-ниските стандарти - пряко, институционалния расизъм - възпираха чернокожите. Гласът, който съветваше, че черните ученици трябва да пият четири порции мляко дневно и да ядат много пресни зеленчуци, изглежда, че дъската не е просто иронична, а жестока, съчетана с изображенията на Барлоу от обедни маси и обелени стафиди за хранене.
Според Крейг Кридел, образователен историк в Университета в Южна Каролина и един от откривателите на филма, бордът твърди, че Грийн „няма историческа перспектива за расовите отношения в САЩ, нито за социалните и икономическите проблеми на Юга. "През 1943 г. бордът подготви трета версия на Една десета от нашата нация, с около седем минути по-къса и с нов материал, за да насърчи както студентите, така и обществеността за потенциала за образование на чернокожи. И тогава филмът сякаш изчезва, докато не наскоро беше преоткрит в архивния център на Рокфелер от Кридел и уредник Карол Радович.
Кридел и Джули Хъбърт, също от Университета в Южна Каролина, продължават изследванията за това как е направен филмът и защо толкова ценна, провокативна работа се изпари.
„Като първият документален филм за черното образование в Америка, една десета част от нашата нация показва проблемите на опитите да представят на широката публика гордостта от постиженията наред с укоримите неравенства на черното образование“, обяснява Кридел. „Сега, когато историците започват да разглеждат„ дългото движение за граждански права “, този рядък филм предлага тревожен и трогателен образ за това как социалните несправедливости са били разбрани и приети в Съединените щати.“
За разлика от повечето документални филми от онова време - оптимистични филми, които се опитваха да успокоят зрителите за проблемите на обществото - Една десета от нашата нация предлагаше много отрезвяващ поглед към проблеми, които до голяма степен бяха игнорирани. Щеше да отнеме повече от десетилетие Върховният съд да отмени „отделна, но равна“ сегрегация с Brown v. Board of Education .
Заснета от известния фотограф по време на Гражданската война в Испания, този клип дебютира на симпозиума за сираци през 2010 г.__________________________
За мнозина акцентът на филмовата конференция за сираци бе прегледът на „Скицалната книга на Орсън Уелс“, шест 50-минутни епизода, които актьорът-режисьор направи за телевизия BBC през 1955 г. Уелс беше в процес на опит да завърши г-н Аркадин, тревожна мултинационална продукция и постановка на Моби Дик репетира в Лондон. Той прие договора на BBC като своеобразна почивка от своята „истинска“ работа. Това беше и възможност да изпробвате нов носител, за който той беше изненадващо добре пригоден. „Телевизията е просто илюстрирано радио“, каза той, но той беше само една от най-великите радио персони на своето поколение. Той се научи по-бързо от повечето как да използва най-добре телевизора.
Четвъртият епизод на „Книга за скици на Орсън Уелс“ е по същество монолог, подсилен от няколко рисунки с писалка и мастило. Уелс седи в среден близък план пред 35-милиметрова камера и започва да говори за расовото напрежение на американския юг, паспортите, граничарите и „една от онези дълги, начертани практически вицове, за които съжалявате“ за унищожаването на Ла Скала от миниатюрна атомна бомба. Срещу всички шансове, това е прекрасно парче, пълно с хумор и брио и гений на Уелс за разказване на истории.
Според Стефан Дроселлер, директор на Мюнхенския филмов музей, шансовете са против да го видите известно време. Подобно на голяма част от продукцията на Welles, правата върху сериала са спорни. Договорът на BBC изискваше едно излъчване и понастоящем Оджа Кодар, сътрудник на Welles, и дъщерята на Уелс Беатрис не са съгласни кой е собственик на материала. BBC Four показа поредицата през декември миналата година, което доведе до нерегламентираното й появяване в YouTube, но Droessler предупреждава, че публикуването е незаконно и в крайна сметка трябва да бъде премахнато.
Филмовите архиви са хронично недофинансирани, дори когато кадрите се влошават след ремонт. Майк Машън, ръководител на секция „Подвижни изображения на библиотеката на Конгреса“, говори за своеобразна кураторна триада, в която филмите, които се влошават най-бързо, се преместват в предната част на реставрационната линия. „Трябва да убедим хората в ценността на възстановяването на филмите за движение“, признава той. „За щастие има много малко хора, които не обичат филмите.“
Залог е това, на което симпозиумът за сираци филм иска да привлече вниманието: не само класиката, но и целия кинематографски спектър. Дан Стрейбъл, професор от университета в Ню Йорк и член на Националния съвет за съхранение на филми, който състави първия симпозиум през 1999 г., посочва някои истории за успех, като възстановен Movietone кинохроника от 1928 г., в който режисьорът Джон Форд представя Леон Троцки пред американската общественост. Или филми на аниматорката Хелън Хил, която през 2005 г. загуби много от отпечатъците и негативите си след урагана Катрина. Когато Хил беше убит през 2007 г., сираците съставят план за запазване и възстановяване на заглавията й. Тази година нейният Scratch and Crow (1995) е добавен към Националния филмов регистър.
„Колективно това огромно тяло от пренебрегвани филми ни дава ново разбиране за миналото“, казва Streible. „Историите се възраждат. Следват още прожекции. Статии са писани. ”И с късмет откритията, прожектирани на този симпозиум за сираци филм, скоро ще филтрират сред широката публика.
